Mnterhaltungsblatt des Worwürts Nr. 39. Donnerstag, den 23. Februar. 1899 (Nachdmck verboten.) Dvv lelzkv Tag eines Veeuvtheilien' 12] Von Victor Hugo. Aus dem Französischen von Paul Linsemann. Doch kaum war ein Jahr verflossen, so jagten wir umher und rauften uns. Ich machte Pepita den schönsten Apfel des Apfelbaumes streitig, ich prügelte sie wegen eines Vogelnestes. Sie wüthete und ich sagte:„Das ist Dir ganz recht." Darauf eilten wir beide zu unseren Müttern, um uns zu be- klagen. Sie gaben uns scheinbar unrecht und im Stillen recht. Jetzt stützt sie sich auf meinen Arm und ich bin darüber ganz stolz und gerührt. Wir gehen langsam und plaudern leise. Sie läßt ihr Taschentuch fallen, ich hebe es ihr auf. Unsere Hände zittern, als sie sich berühren. Sie plaudert mir von den jungen Vögeln, von dem Stern, der da unten blinkt, von dem glühenden Sonnenuntergänge dort hinter den Bäumen. Oder auch von ihren Freundinnen aus der Pension, von ihren Kleidern und Bändern. Wir schwätzen über harmlose Dinge und erröthcn alle Beide darüber. Aus dem kleinen Mädchen ist eine Jnngfran geworden. Jenen Abend, es war ein Sonnabend, saßen wir unter den Kastanienbäumen anr Ende des Gartens. Nach einer der langen Pausen, die auf unseren Spaziergängen oft vor- kamen, ließ sie meinen Arm los und sagte:„Lausen wir um die Wette!" Ich sehe sie noch: sie war ganz in Schwarz gekleidet. Sie trauerte um ihre Großmutter. Ein kindischer Gedanke ging ihr durch den Kopf. Pepa wurde wieder Pepita, sie sagte zu mir:„Laufen wir um die Wette!" Und sie lief vor mir her mit ihrer schlanken Taille wie ein Bienchen. Die kleinen Füße schlugen ihr Kleid bis an die Waden empor. Ich verfolgte sie, aber sie blieb mir voraus. Der Wind, den sie beim Laufen verursachte, hob von Zeit zu Zeit ihr Halstuch und ließ mich ihren bräunlich glänzenden Nacken sehen. Ich war außer mir. Ich erreichte sie in der Nähe des alten verfallenen Brunnens. Ich ergriff sie mit dem Recht des Siegers beim Gürtel und zog sie auf eine Rasenbank nieder. Sie leistete keinen Widerstand, sie war außer Athem und lachte. Ich aber war ganz ernst und sah ihr in die dunklen Augen durch die schwarzen Wimpern. „Setzen Sie sich zu nur," sagte sie.„Es ist hell. Lesen wir etwas. Haben Sie ein Buch?" Ich hatte den zweiten Band der Reisen von Spallanzani bei mir. Ich schlug ihn aufs Gerathewohl auf und rückte näher an sie heran. Sie lehnte ihre Schulter an meine, und wir lasen ein jeder ganz leis dieselbe Seite. Wenn wir das Blatt umdrehen wollten, mußte sie immer auf mich warten. Mein Geist ging langsanier als der ihre. „Sind Sie fertig?" fragte sie. wenn ich kaum angefangen hatte. Unsere Köpfe berührten sich, unser Haar floß in- einander über. Wir fühlten unfern Athem immer näher und näher... und plötzlich fand sich der Mund zum Munde. Als wir weiter lesen wollten, funkelte der Himmel schon in Sterncnpracht. „Ach Mama, Mama," sagte sie, als wir zurückgekommen waren,„wenn Du wüßtest, wie wir gelaufen sind." Ich aber schwieg. „Du sagst ja gar nichts." sagte meine Mutter,„Du scheinst traurig zu sein." Ich hatte ein Paradies im Herzen. Ein Abend, an den ich mein ganzes Leben lang denken werde! Mein ganzes Leben lang I XXXIV. Die Uhr hat soeben geschlagen. Ich weiß nicht, wieviel. Ich höre die Glockenschläge zu undeutlich. Es kommt mir vor, als hörte ich den Schall von Orgcltönen in meinen Ohren. Es sind meine letzten Gedanken, die dort brausen. In diesem hehren Augenblicke, wo ich andächtig in meinen Erinnerungen versinke, finde ich mit Schaudern mein Ver- brechen darin. Ich wollte, ich könnte noch mehr Reue empfinden. Vor meiner Verurtheilung hatte ich noch mehr Gewissensbisse. Seither ist nur noch Raum für die Todesgedanken vorhanden. Dennoch möchte ich gern noch soviel bereuen. Als ich eine Minute lang träumte, was sich in meinem Leben ereignet hat und ich mich dann an den Beilhieb erinnerte, der es bald be- enden soll, bebte ich wie vor etwas ganz Neuem. Meine schöne Kindheit l meine schöne Jugend I Goldiger Stoff mit blutigem Rande. Zwischen damals und jetzt fließt ein Blut- ström; das Blut des Andern und das meine. Wenn man eines Tages meine Geschichte liest, wird man nicht glauben wollen, daß auf soviele Jahre der Unschuld und des Glückes dies verruchte Jahr folgen konnte, das mit einem Verbrechen beginnt und mit einer Hinrichtung schließt. Es paßt gar nicht zu den vorigen. Erbärmlich sind die Gesetze und die Menschen, ich war nie bösartig. In wenigen Stunden sterben zu müssen und zu denken. daß ich vor einem Jahre an einem gleichen Tage noch frei und schuldlos war, daß ich meinen Herbstspaziergang machte, unter den Bäumen wandelte, die welken Blätter mir zu Füßen. XXXV. In diesem Augenblick sind um mich her, in den Häusern, die den Justizpalast und den Greveplatz umgeben,, und überall in Paris Menschen, die gehen und kommen, schwätzen und lachen, ihre Zeitung lesen und an ihre Geschäfte denken; Kaufleute, die Handel treiben, junge Mädchen, die ihre Ball- roben für heute Abend zurecht machen, Mütter, die mit ihren Kindern spielen. XXX\ I, Ich erinnere mich, daß ich eines Tages, als ich noch ein Kind>var, den Thurm von Notre-Dame bestieg, um mir die große Glocke anzusehen. Ich war schon schwindlig, als ich die finstere Wendeltreppe hinaufgestiegen und über die schmale Galerie, die beide Thürme verbindet, geschritten war. Paris lag zu meinen Füßen. als ich in den Käfig aus Mauersteinen und Balkenwerk trat, wo die Glocke mit dem Klöppel hängt, der tausend Pfund wiegt. Zitternd schritt ich über die fest gefügten Planken und betrachtete in einiger Entfernung die Glocke, die bei den Kindern und beim Volke von Paris so berühmt ist. Nicht ohne Schrecken bemerkte ich, daß das mit Schiefer gedeckte Wetterdach um den Glockenthurm mit meinen Füßen gleich- lief. In den Zwischenräumen sah ich wie aus der Vogelschau den Platz Parvis-Notre-Dame und die Fußgänger, die gerade so groß wie Ameisen aussahen. Plötzlich schlug die riesengroße Glocke. Eine gewaltige Erschütterung durchzog die Luft. Der schwere Thurm gerieth ordentlich ins Schwanken. Der Bretterboden auf den Balken sprang in die Höhe. Der Schall hätte mich beinahe um- geworfen. Ich wankte und war dem Stürzen nahe. Fast wäre ich auf das abschüssige Schieferdach gerutscht. Vor Schreck legte ich mich auf die Dielen und drückte mich mit beiden Armen fest darauf. Lautlos und athemlos lag ich da, mit dem furchtbaren Brausen in den Ohren. Unter meinen Augen den Abgrund. In der Tiefe der Platz, wo so viele harmlose und glückliche Fußgänger sich kreuzten. Mir kommt es vor, als sei ich noch auf dem Glocken- thurm. Ich bin betäubt und geblendet. Es ist mir, als ob ein Glockengetön die Höhlen meines Gehirns erschüttert und in der Ferne sehe ich durch die Spalten eines Abgrundes das gleichförmige Leben, das ich verlassen muß, und in dem die anderen Menschen noch ruhig wandeln. XXXVII. Das Stadthaus ist ein furchtbares Gebäude. Mit seinem spitzen und steilen Dache, seinem bizarren Glockenthürmchen, seinem großen weißen Zifferblatt, seinen Stockwerken mit den kleinen Säulen, seinen zahllosen Fenstern, seinen von Fußtritten abgenutzten Treppen, seinen beiden Bogen rechts und links, steht es auf der gleichen Höhe mit denr Greveplatz; unfreundlich und unheimlich, die Fassade vom Alter zerfressen und so schmutzig, daß nicht einmal die Sonne es heller tönt. Am Tage einer Hinrichtung speit es mrs allen Thüren Gendarmen aus und starrt den Verurtheiltcn mit all' seinen Fenstern an.

TeZ Abends schiminert das Zifferblatt, auf dem der Zeiger die Stunde angiebt, hell auj der düstereu Fassade. #****>?* XXXVIII. Es ist ein Viertel nach eins. Ich empfinde jetzt Schmerzen. Ein heftiges Kopfweh. Im Rücken bin ich kalt tmd die Stirn brennt jedesmal, wenn ich mich erhebe oder bewege. Es ist mir, als ob eine Flüssigkeit in meinem Schädel wogt, als ob das Hirn gegen die Schläfe hämmert. Ich habe konvulsivisches Zittern, und von Zeit zu Zeit fällt mir die Feder, wie durch einen galvanischen Schlag aus der Hand. Die Augchr brennen, als ob ich in Rauch gehüllt wäre. Die Ellenbogen schmerzen mir. Roch zwei Stunden und sünsundvierzig Minuten, und ich werde geheilt sein l (Fortsetzung folgt.) VnMuev Nlingen.*) Die Anfänge einer selbständigen deutschen Klingcuschmiedeknnst reichen nachweisbar bis in die Zeit Karls des Großen zurück. Die vortrefflichsten Schwertllingcn waren, wie alle Errungenschaften auf allen Gebieten, wie alle Kultur, jede Kunst und jegliche Technik, aus dem Orient zu uns gekommen. Meist nahmen sie den Weg über Spanien oder Italien, aber immer kamen sie auf dem Wege des Handels und erst durch dritte oder vierte Hand zu uns. Nach dem Eindringen der Mauren in Spanien schlugen in Cordova, Valencia, Toledo und Sevilla maurische Waffenschmiede ihre Werk- stätten auf und erzeugten die so begehrten orientalischen Schwerter auf europäischem Boden. Die trennende See kam für den Handel in Wegfall, und bald traf man auch in Rordspanien, in Frankreich und am Rhein häufiger auf gute sarazenische Klingen. Karls des Großen Kriege in Spanien, besonders sein erster, erweiterten die Bekanntschaft mit den Mauren wesentlich. Durch wiederholtes längeres Verweilen in Spanien gelang es einigen im Heere Karls anwesenden Waffenschmieden, das Geheinmiß der maurischen Klingenschmicdekunst zu ergründen. Regens- bürg ist durch Roland's Schwert bekannt, und von Passau sagt man, im achten Jahrhundert, als wegen des drohenden Einfalls derffAvarcn der Sitz des BiSthuins Lorch nach Passau verlegt wurde, seien stcherische und österreichische Eiseuarbeitcr ans- gewandert und unter Führung ihrer Seelsorger nach Passau ge- zogen, woselbst sie den Grund zu der dortigen berühmten Eisen- und Schwertindustrie legten. Das klingt nicht unglaubwürdig, läßt sich aber durchaus nicht mit Sicherheit nachweisen. Die Ur- ansänge der Passauer Industrie liegen noch heute in tiefes Dunkel gehüllt. Nur von Köln wissen wir gewiß, daß es thatsächlich schon zu Karls des Großen Zeiten in der Schwertindustrie eine hervor- ragende Rolle gespielt hat. Allerdings hat eS den Anschein, als ob Köln sich mehr mit dem Schwerthaudcl, als mit der Herstellung von Klingen befaßt hätte. Die Schiverter von Köln werden uns als überaus prächtig gc- schildert. Besonders die Verzierungen am Griff, die reiche Ausstattung der häufig mit Sammt und Goldarbeiten überzogenen Scheide und des mit Edelsteinen besetzten Gehänges werden gerühmt. In Köln stand während des ganzen Mittelalters die Goldschmiedrkunst auf einer hohen Stufe, und'man greift wohl nicht fehl, wenn man annimmt, daß die unbestreitbare Berühmtheit der Kölner Schiverter jener Epoche auf das Verständniß und die Geschicklichkeit der Kölner Gold- schmiede zurückzuführen ist. Wahrscheinlich führten diese letzteren in Spanien, Italien oder im Orient geschmiedete Klingen in größeren Mengen ein, setzten sie in Köln zusammen, stattete» sie reich aus und brachten sie dann als Kölner Schwerter in den Handel. Denn es ist bekannt, daß die Beziehungen der Kölner Goldschmiede zum Orient sehr alten Datums sind, daß sie aber auch gleichzeitig mit Italien im engsten Geschäftsverkehr standen, der noch<z. B. mit Mailand) bis in das fünfzehnte Jahrhundert hinein Nachweis- bar ist. Inzwischen hatte die Schlvertindusttie auch an anderen Orten Fortschritte gemacht. Nach und nach bildeten sich in Deutschland Gewerkschaften von Klingenschmiedcn heran, so in Regensburg, Passau und Solingen. Obwohl die Anfänge in Regensburg und Passau zwar durch urkundliche Belege nicht feststellbar sind, sind sie doch ohne Zweifel weit älter als die Solingen's. Die Blüthezeit Passau's aber, von der hier hauptsächlich die Rede sein soll, begann erstjsmit der Mitte des vierzehnten Jahrhunderts. Bis zum zwölften Jahrhundert Ivar es der deutschen Klingen- indnstrie nicht möglich aeivcsen, gegenüber der im höchsten Ansehen stehenden maurisch-spanischcn wesentliche Erfolge zu erringen. Zivar schuf man schon gute Schiverter, doch fehlte ihnen die Eleganz und Leichtigkeit der Tolcdaner Klingen. Denn num hatte es in dem den Aus der Wochenschrift„DaS neue Jahrhundert' (Köln, Verlag von Friedrich Werth.) Klingen die Leichtigkeit gebenden Hohlschliff noch zu keiner so großen Kunstfertigkeit gebracht, wie in den manrisch-spanischen Werkstätten. Indessen die deutschen Meister lernten fleißig hinzu, und die Beliebt- heit ihrer Schiverter, besonders der Passauer, stieg währenddes dreizehnten Jahrhunderts erheblich. Vielleicht so erheblich, daß man in jener Zeit in Toledo, dem Hauptsitz der weltberühmten spanischen Klingenindustrie, zu der Ueberzeugung gelangte, es sei nicht mehr mit Sicherheit möglich, eine Toledancr Klinge ohne äußere Merk- zeichen sofort von einer anderen zu unterscheiden. Die ftemd- ländischen Schmiedewerkstätten fingen anscheinend an, Toledo ge- fährlich zu werden. Die Toledancr Meister entschlossen sich daher um die Mitte des dreizehnten Jahrhunderts, ihren Klingen„Ursprungs- marken' aufzudrücken. Die mit Fug und Recht auf ihre unüber- trefflichen Erzeugnisse sehr stolzen Toledancr waren natürlich der festen Ueberzeugung, es bedürfe blos dieses Hinweises auf den Ursprungsort Toledo, um ihre Klingen allen anderen Fabrikaten gegenüber konkurrenzfrci zu machen. Zunächst erwies sich diese Berechnung auch als ganz richtig. Bald aber folgten andere Städte dem Beispiel Toledos,' und Passau entschloß sich ebenfalls noch im dreizehnten Jahrhundert zur An« nähme einer Kennmarke. Es wählte dazu den„Wolf'. Jedoch ent- stammen die ältesten und bis jetzt bekannt gewordenen Schwerter mit der Wolfsmarke erst der Mitte des vierzehnten Jahrhunderts. Dieser später so berühmt gclvordcne„Passauer Wolf" ivar dem städtischen Wappenbilde Passau's entnommen, und die gewerbfleißige Donnustadt legte damit, wahrscheinlich ganz ahnungslos, den Grund zu einem mächtigen Ausblühen ihrer'Klingenindustrie. DaS Bild ihrer Marke stellte zivar harte Anforderungen an das Borstellungs- vermöge» des Beschauers, denn man konnte die Gestalt eines Wolfes. ans dem Wirrsal von Strichen heraus, nur mit sehr viel gutem Willen und auch nur, wenn es einem vorher gesagt wurde, crrathcn. Aber die Marke war dennoch eine glücklich gewählte. Gerade die rohen Längsstriche, Weichs die Umriffe des WolfeS vorstellten sollten, und die die letzteren rundum durchkreuzenden, die Haare des Thieres vcr- sinnbildlicheuden kurzen derben Querstriche fielen in ihrer abgehackten schroffen Form ins Auge und prägten sich leicht dem Gcdächtniß ein. Dazu kam uoch, daß sich die Passauer nicht nur als vortreffliche Klingenschmiede, sondern auch als höchst geriebene Geschäftsleute erwiesen, die es meisterlich verstanden, ans die Dummheit der Menschen. auf den im Mittelalter so hoch entwickelten Aberglauben zu speknlireu. So schmiedeten sie ihre Klingen unter allerhand merktvürdigem Hokuspokus, murmelten gchcimnißvollc Sprüche vor sich hin, brachte» neben dem Wolf noch manche kabbalistische Zeichen und Inschriften an und ließen überall aussprengen, die Passauer Klingen seien gefeit, es gingen von ihnen zanberhafte 5ft'äfte aus. So sollte ein Streich von einer Wolfsklinge jeden Gegner unbedingt tödlich treffen, die Klinge selbst aber deren Träger hieb- und stichfest machen. Ein sagenhafter Nimbus umgab die SchmiedeluLrkstätten Passau's, und bald murmelte man überall im ganzeir Reich und darüber hinaus von der mystischen„Passauer Kunst'. Nicht lange dauerte es, und kein Kriegsmaun wollte mehr eine andere als eine Wolfsklingc führen. Die besten Fabrikate wurden von dem abergläubischen Volle verschmäht. Nur unter dem Zeichen des Wolfes gedachte man zu siegen. Besonders in dem dem Aber- glauben von jeher zugeneigten Italien litt die einheimische Industrie unter dem gefährliche» Wettbewerb Passau's. Denn dort fanden andere als Wolfsklingen kaum noch Absatz. Die Passauer Klingenschmiede hatten bald nicht Hände genug. die ihnen inassenhast zugehenden Aufträge zufriedenstellend zu erledigen, d. h. ohne unter der Masscnanfertigung die Qualität leiden zu lassen. Denn cS ist einleuchtend, daß die Passauer Klingen, trotz des WolfSzeichens, den Erfolg nicht haben konnten, wenn sie nicht gleichzeitig jenen sehr hohen Ansprüchen an die Leistungsfähigkeit genügt hätte», den die in Bcnrtheilung' der Waffen wohlerfahrenen KriegSleute damaliger Zeit an eine Klinge ersten Ranges zu stellen pflegte». Zwar übertrafen die Passauer Klingen die Meisterwerke maurischer Schiniedekunst keineswegs, ja. in Gefälligkeit der Form, in künstlerischer Ausführung, inLeichtigkeit und Schmiegsamkeit standen sie denselben ent- schieden nach. Indessen das Material ivar ausgezeichnet, die Arbeit so solid, wie nur irgend eine aus Toledo oder Valencia. Der Wolf hielt einen Siegeszug' durch die ganze bekannte Welt, tvährcnd die spanischen und italienischen Kliiigen mit der Zeit von der großen Menge weniger begehrt wurden. Was war nun die Folge davon? Ilm im Absatz nicht hinter Passau zurückzubleiben, sahen sich die stolzen Werkstätten Spaniens, Italiens, ja selbst des Morgenlandes schließlich gezwungen, das plötzlich so begehrte WolfSzeichen nachzuahmen. Sie fügten ihren „Beschau-" und„Mcistcrmarken" eine dem Passauer Wolf sehr ähnliche Figur Hinz». Sogar die berühmtesten unter den Meistern der spanischen Waffenschmicdekunst, tvie z. B. Julian dcl Ney, ein getaufter Maure, der Werkstätten von Weltruf in Granada, Saragossa und Toledo unterhielt und(nach Wcndelin Boeheimj mit dem unter dein letzten Könige von Grannda, Boabdil, dienenden angesehenen inaurischen Klingenschmied Reduan identisch zu sein scheint, nahmen ihre Zuflucht zu einer Marke, welche zwar „Perrillo'(Hündchen) genannt wurde, die indessen nach den neueren Forschungen erster Fachleute iveiter nichts ist als eine verschämte Nachahmung des Passauer Wolfes. Dieses Vorgehen der Spanier beweist besser als alles Andere, wie empfindlich ihnen die Paffaucr Konkurrenz gewesen sein muß. Noch dazu eine Konlurrcuz, der dce

Toledaner durch die Einführung des Ursprungszeugnisse? sozufcigen erst auf die Beine geholfen hatten. Denn in'Passäu hätte mau ohne Toledos Beispiel schiverlich daran gedacht, den Wolf auf die Klingen zu schlagen und ohne diese Ursprungsmarke wäre der Herkunftsort Passau wohl noch lange in fremden Ländern unbekannt ge- blieben, und die Passauer Schwertindustrie hätte sicherlich niemals eine so rasche und allgemeine Verbreitung lund Anerkennung gefunden. Das war eS, was Toledo mit seinem'.Musterschutz" er- reicht hatte. Passau wurde in kurzer Zeit eine weltberühmte Klingenschmiede- Stadt, und in Deutschland nahm sie als solche unbestritten die erste Stelle ein. Ihr gebührt überhaupt der Ruhm, die deutsche 5Uiiigen- industrie begründet zu haben. Zwar waren Solingen und Suhl schon längst kräftig in den Wettbewerb mit Passau eingetreten(Solingen angeblich schon im zwölften Jahrhundert), doch gelang es beiden Städten noch lange nicht, obgleich viele ihrer Klingcnschmiede sich gleichfalls den Wolf als Nebeumarkc aneigneten, der Passaucr Industrie Abbruch zu thun. Erst im sechzehnten und siebzehnten Jahrhundert wurde Solingen Passau gefährlich. Der gchcimnißvollc Zauber, der so lange die Wolfsklingcn um- gab, schwand erst init dem Ende des dreißigjährigen Krieges. Und nun vollzog sich auch Passau'S Geschick. Denn Pafsau war nicht mit der Zeit vorgeschritten. Es hätte seine Fabrikation— wie Solingen und Suhl— längst in andere Bahnen lenkeir müssen, lange bevor das Ende dcS mörderischen Krieges seine nicht mehr zeitgemäße und einseitige Schlvertindustrie lahmlegte. Solingen und Suhl hatte» ihre Zeit besser verstanden. Sie hatten rechtzeitig angefangen, auch andere Dinge schmieden z» lernen, als blos Schwcrtlliiigcn. So überdauerten sie die nun folgenden trostlosen Jahre, in denen in dem verwüsteten nnd entvölkerten Deutschland nur kärglicher Vcr- dienst zu sindcn war.— Waldemar Horst. Kleines LVnUlelsn. — Nach SSjahrigcin Stnnimscin die Sprache wieder- erlangt. Aus dein englischen Dorfe Elmstcad bei Colchestcr in der Grasichaft Essex ivird in Verbindung mit einem tragischen Ercigniß folgender Vorfall berichtet: Die junge Ehefrau eines Versichernngs- agentcn hatte vor ungefähr drei Monaten ihrem ersten Kinde das Leben gegeben nnd war seit der Zeit geistesgestört. Die Unglückliche Ivurde von der fixen Idee verfolgt, daß es ihre Psiicht sei, sich selbst zu tödtc». Da sie aber körperlich zu leidend war. um ihr Bett oder Schlafziiinner verlassen zu können, hielt man es nicht für nöthig. sie beständig zu bewache». So gelang es der Kranken denn vor einigen Tagen, ihre Lagerstätte in Brand zu stecke», nnd che man im Hanse cttvas von dem schnell um sich greifenden Feuer Ivahruahm, hatte die bc- danernsivcrthe Frau bereits so schwere Verletzmigen erlitten, daß sie nach einigen Stunden starb. Im Anschluß hieran wird nun ein Vorkoinniniß mitgcthcilt, dem die Familie bisher in der Aufregung und Angst um die junge Frau nicht die Beachtung schenkte, die es wohl verdiente. Die in demselben Orte lebende Mutter der Vcr- storbencn hatte vor ungefähr 23 Jahre» infolge einer schweren Krank- hcit total die Stimme verloren. Die seelische Erschütterung über den traurigen Zustand ihres Kindes und die Anstrengungen, die sie machte, nui auf die zusehends in geistige Umnachtung versinkende Tochter beruhigend einzusprechen, müssen die Veranlassung gewesen sein, daß sie plötzlich»ach so langem Stummscin leise Worte zu stammeln vcnnochte. Mit jedem Tage wurde ihre Stimme dcut- sicher, und heute merkt es ihr»ieinaud an, daß sie jemals uu- fähig war, einen Laut hervorzubringen. Am meisten erstaunt zeigte sich in der ersten Zeit die Kranke über diese Veränderung. „Das ist gar nicht meine Mutter meinte sie eines Tages zu ihrem Manne,„meine Mutter knun nicht sprechen". Die Frau selbst erzählt, daß sie ihre Stimme verschiedene Male im Leben vcr- lorcn und Iviedergefuuden habe. Das erste Mal war sie als Illjähriges Mädchen»ach einer starken Erkältung zu einem drei Tage andauernden Schweigen vcrurlheilt gewesen. Dann hatte sie init 23 Jahren nach einer langwierigen Krankheit infolge körperlicher lleberanstrengung auf viele Wochen den Gebrauch der Sprache ein- gebüßt. Zum dritten Male trat die merkwürdige Erscheinung auf, als sie einige Jahre vcrhcirathet war nnd der Geburt ihrer jetzt »ins Leben gekommenen Tochter entgegensah. Sobald die Kleine das Licht der Welt erblickt hatte, konnte die Mutter wieder sprechen. Denselben Zustand machte sie noch einmal durch, als ihr drittes Kind geboren wurde. Die Stimme kehrte zwar auch diesmal zurück, aber nur für kurze Zeit; sie wurde nach nnd nach immer schwächer »»d versagte im Jahre 1870 ganz, um sich jetzt wieder vollkommen einzustellen.— Theater. Im Lessing-Thcater ivurde am Dienstag Max H n l b c' s Schauspiel„Die H e i m a t h l o s e n" zum ersten Male aufgeführt. Die Schlappe, die Halbe mit seinem Renaissance- Drama erlitt, wollte er rasch durch eine neue Bühuenarbeit ivett niachcn. Aber dies schleunige nnd energische Gebühren war kein Gewin» für das Drama von den„Heimathloscn". Es scheint unseren Riodcmcii versagt zu sein, aus dein Großen zu bilden, mit heißem Athen, zu � schaffen. Bisher wenigstens sind die Versuche»üßglückt. Außerhalb dem bedächtige» naluralistischeir Genre, das Lebens- zug»in LcbcnSzng fein und sorgsam herausholt,' ist nichts Machtvolleres gelungen. Halbe Ivurde ja diesmal oft gerufen; aber» diese äußerlichen Ehren sollten einerseits für die Härte von neulich begütigen, andererseits gab es nach den Schlußakten wesentlichen Widerspruch. Halbc's Schauspiel weist in der That mehrfach leere Stellen auf; was man in der Maltechnik leere Stellen nennt. Szenen, die den Zuschauer nicht beschäftigen. Einzelne dichterische Finessen da- gegen kamen dank der Darstellung plump heraus, wie überhaupt die Darstellung deni Bühnenwerk diesmal so wenig zu Hilfe kam. Die Hauptsache freilich wäre bei der besten schauspieleret bestehen ge- blieben: Die Einzelgestalten sind nicht mit der intimen, scharf individualisironden Kunst der Naturalisten gesehen, es fehlt ihnen in dieser Hinsicht Besonderheit und Originalität, und als breit angelegtes soziales Drama wird man es andererseits wiederum nicht gelten lassen wollen. Die typischen Fälle, wie sie behandelt werden, er- scheinen kaum von reicherer Bedeutung. In den, Schauspiel ist von den Heimathlosen Berlins die Rede. Das ist nicht im wörtlichen Sinn zu fassen. Nicht um die Massen der Zugewanderten, die in Berlin im Prozentsatz überwiegen, handelt es sich. Vielmehr ist an eine vergleichsweise immerhin enge Ge- mcindc gedacht. Ihre Mitglieder kommen aus unifriedeter Heiinath. Ihrem bourgeoisen Zwang sind sie entronnen; aber in der Groß- sladt sind sie zunächst vor das Nichts gestellt. Sie sollen sich Bah» schaffen. Dort, wo Einer den Anderen auffressen möchte, gehört verdoppelte Energie dazu. Die Einen versumpfen im Zigeuner- dasei», die Anderen müssen den großen Sack mit kühnen Erwarttmgen, den sie mitbrachten, tüchtig leeren, m,d gar Manche sterben am Weg. Verloren, verdorben I So büßt Lotte Burwig einen kleinen seligen Jugendtraum mit ihrem Leben. Sie war nicht stark genug, um auszuharren, nnd zu heißblütig, um sich zu hüten. Jugend und Verlangen gingen mit ihr durch. Ans Danzig war sie ihrer Mutter entflohen, einer Frau, die durch pedantische Selbstsucht ihren Gatteir zur Verzweiflung ge- trieben hat und mit ihrer Zuchtmoral nun auch jede Jugendlust der Tochter ersticken möchte. Als diese Frau ihr Lottchcn am Ende mit einem Mann verbinden will, der der Tochter widerwärtig ist, brennt das Mädchen kurz entschlossen durch, schnnrgrad nach Berlin zu einer Kousine, die einmal Achnlichcs I gewagt hat. Diese ältere Konsine war aufrecht genug, sich leidlich durchzuschlagen. Gleich der Partner, den Lottchen bei der Base antrifft, war es nicht. Es ist ein Lumpcnproletarier, die Karikatur eines Menschen, ein verkommener Poet. Lottchcns Kousine duldet ihn manchmal um sich, aus Mitleid nnt dein Manne, den sie einstmals geliebt hat. So sieht Lottchen in der Pension Veaulicu Mancherlei von den„Heimath- losen", das so ganz anders aussieht, als sie sich's vorgestellt haben mochte. Aber die kleine Person will sich nicht abschrecken lassen, nnd Sängerin werden. Sie hat ja eine„nette" Sttmme. Selbst als die harte Mutter kommt, um das Kind zu holen, bleibt Lotte bei ihrem Entschluß. Alles lieber ertragen, als unter mütterliche Grausamkeit zurückkehren I Freilich wird ihr Widerspruch schon durch ein anderes Motiv crftärkt. Die„blonde Bestie" ist dem Kind über den Weg gelaufen. � ES ist der ostelbische Eroberer, die mehr romantische als reale Gestalt. der ivir ähnlich bei Sndermann öfter begegnen: bestrickend und gefährlich, wie ein schönes Ranbthicr. In Halbe's Drama ist es der Rittergutsbesitzer Dröger.(Den Landjunkern wird es nicht unlieb sein, wenn unsere Dichtung sie im romantische» Reiz gcfährlich-bcstrickcndcr Eroberer verklärt. Das.bischen Hunds- föttcrci, das nebenher auf die Gewissenhaftigkeit dieser Gcwaltuaturen in der Poesie fällt, giebt nur einen pikant-diabolischcn Beigeschmack.) Dem Gutsbesitzer ist Lottchen ein Spielzeug, ein Schäflein für den Wolf etwa. Sic amnsirt ihn von Weihnachten bis zur Fastnacht. Dann ist's vorbei. Während eines Kostünifestes bricht die Katastrophe herein. Lottchcn sieht, wie ihr Geliebter ihrer überdrüssig geivordcn, überdies kehrt er vom Berlinischen Winter- vergnügen anfs Land heim, und seine brntnlc Offenherzigkeit vcr- heimlicht ja nur wenig. Lottchen ist von Todesbangcn erfüllt und als ihr im Mummenschanz ein schwarzer Ritter begegnet und sich ihr zum Scherz als milder Tröster Tod vorstellt, verwischen sich Scherz und Ernst in ihrem verwirrten Sinn, und sie bricht zusammen, als hätte sie der Tod wirklich schon umarmt. Diese poetische Finesse eben brachte eS als Bühnenbild so gar nicht zur vorbedachten Stimmung nnd damit fiel auch der Schlußakt. wo Lottchen verzweifelt im Selbstmord endet. Zuni großen Theil lag das daran, daß den Hauptdarstellern, Herr» Jarno und Fräulein Jäger, ihre Rollen nicht„lagen", wie man im Thcatcrjnrgon sagt. Herr Jarno mit seiner Wienerischen Klangfarbe traf schon die Sprache nicht. Er war trotz allem ein schmiegsamer Schmeichler, kein sprungbereites Ranbthicr. Frl. Jäger indessen hätte ganz gewiß naive, tiefe Schmcrzcnstöne finden müssen, wenn sie das hätte vergessen machen wollen, daß sie Jahre hindurch die Theater-Backfischc mit ihrer widerwärtig falschen Naivctät in Blumcnthal's Machwerken gespielt hat. Derlei färbt den Ton und vor allem: das Publikum glaubt schwerer: Hier sind naive Geniüthstone zu erwarten.—& Musik. Im Theater des Westens gab'S vorgestern eine der Wiederholungen von K o s ch a t' s„Am Wörthcrsee". Wurde viel-

leicht auch matter gespielt als lieim ersten Male, Co war es doch wieder eine Herzensfreude, in dieser gehaltreichen Musik zu leben, vor diesem kleinen, einheitlichen Kunstiverkchen zu sitze», zu träumen von all' dem, was es noch alles an guter Musik auf der Well geben wird... Verzeihung dem verträumten Kritikus! Er träumt wahrlich lieber bei guter Musik, als daß er schlechte kritisirt. Er sollte ja gar- nicht an den Wörthersee gehen, sondern zum.Husaren", und noch dazu zu einem verwechselten. Natürlich: Verivechselt mnsi immer werden, weim's eine.komische Oper" geben soll. Ver- wechselt wird der Prinz mit seinem Adjutanten, der eine Husar mit dem andern, die Operette mit der komischen Oper. Wenn nur wenigstens das nicht Iväre I Und wenn dann nur wenigstens, falls es schon so sein muß. die angebliche.Komische Oper" wirklich mit einer Operette verwechselt werden könnte! Aber dem von Vietor Lson(deinselben, der schon die Schmiede zum streiken gebracht hatte) gedichteten und von I g n a z B r ü l l, dem Komponisten des„Goldenen KrenzeS", komponirten.Husaren", der gestern hier gepremiert wurde, kann man eine solche Verivechs- lung nicht auch noch nachsagen. Zur„Komischen Oper" fehlen ihm die Dramatik und die Musik, zur Operette die Grazie des Ulkes und abermals die Musik. Am schlimmsten ist es. daß man ihm nicht ein- mal die Verlvechslimg mit einem.höheren Blödsinn" nachrühmen kann! Dazu gehört erst recht viest der Kontrast zwischen einer schwermiithigen Tochter der Pußta und all den kostümprächtigen Figuren, die sie um- geben; die Verlegenheit eines Husaren, der von den Panduren unter chrem auf der Bühne längst bekannten lächerlichen Wachtmeister wegen eines Mordes verfolgt wird, in Todesangst die Braut eines anderen heirathet und schließlich 2000 Gulden bekommt, weil er den Räuber Roßa Sandor getödtet— das alles macht noch keinen »höheren Blödsinn" ails. Wenn endlich wenigstens die Musik toll, phantastisch dahinprickelte! Aber auch das thut sie nicht. Geschickt gemacht ist sie freilich, und etwa im Ensemble um die Mitte des ersten Aktes, da»» in Jlona's melancholischen, Gesang„Auf der Pußta, im Busch, sitzt ein klein Böge- lein.. und in der Schilderung, ivelche die plötzlich schalkhast gewordene Ilona von dem angeblichen Geist giebt, der sie geheirathet hat. erhebt sie sich zu hübschen Gesammtivirkungen. Allein sie hat nicht einmal an Stellen, die auf eine kräftige Volksthümlichkeit angelegt sind, wie beispielsweise in dem Walzer gegen Ende des Stücks, einen qualitätreicheren Zug oder gar Rasse— mehr Rasse, als durch die ganz allgemeine Wiener Tradition gegeben ist. Auf dem heimischen Boden dieser Tradition kann all die vertraute Lokalstimmung nicht ohne Wirkung bleiben, und sie kann es nirgends, wo man sich schlechthin unterhalten will. Oder sollten wir das Werk als ein so harmloses auffassen, daß es außerhalb der Kritik zu bleiben hätte? Das geht in einer Zeit, in der einerseits die komische Oper neue Anläufe nimmt, und anderer- seits die weiteren Schicksale der Operette so fraglich sind, daß das hiesige.Zentraltheater" mitten in einem glänzenden Operetten- erfolg sich zum Aufgeben dieser Sparte gezwungen sieht, doch nicht gut än. Zum Singen und Spielen hat man sich Mühe genug gegeben, daß die Kritik froh fem kann, wenigstens das zu konstatireu. Vielleicht das Beste leistete Frl. B r a ck'e n h a m m e r in der kleinen Rolle der Mutter des Anderen. Diesen Anderen gab. als Gast, Herr Fritz Werner; das Wiener Bürschchen machte er recht getreu, seinen Walzer mußte er wiederholen, und die fünf Kränze am Schluß galten alle ihm. Als Ilona gastirte L i l i- L e j o; ihren hohen Sopran mag man, je nach gesangstechnischen Ansprüchen, ent- weder als.echt dramattsch" oder aber als schrill und namentlich in den spitzeren Vokalen als nicht eben reich an Wohlklang bezeichnen. terr Neinhold Wellhof, als Gast, war in der Stolle des lachtmeisters thpisch für das Ganze: er verstand zu amüsiren. Unter den Uebrigen sei noch Frl. Laura D e t s ch y als tüchtige Vertreterin einer Altpartie genannt. WaS in dem Stück an Stimmung und Lokalton liegt, hätte auch vom Dekorationsmaler besser herausgebracht werden können; viel Mühe hat er sich nicht gegeben oder nicht geben dürfen. Aber der ganzen Aufführung hat es an äußerem Erfolg, bis zum Dank des Regisseurs für den abwesenden Komponisten, nicht gefehlt.„Alles ist gut ausgegangen, Was kann man noch mehr verlangen?"— mit diesem Vers aus dem Schluß des Textbuches, das in seinem Rekord an komischem Operntext wohl nicht so bald geschlagen werden wird, sei dem Theater zu einem Erfolg, der ihm hoffentlich bald eine Besinnung auf seine Ausgaben ermöglichen wird, bestens gratulirt.— sz, Kunst. »r. D i e Berliner SezessionS-AuSstellung wird etwa 260 Bilder umfaffen, die geeignet sind, einen fesselnden Ueber- blick über daS moderne deutsche Kunstschaffen zu geben. Ein Kabinet bleibt der Skulptur vorbehalten. Es hetheiligen sich an dieser ersten Ausstellung der Sezession alle die Gruppen von München, Karlsruhe, Dresden, WorpS weder, welche sich— gleich der Berliner Sezession— entschloffen haben, der Großen K u n st- Au S st eilung fernzubleiben. Die Errichtung des Ausstellungsgebäudes wird vorbereitet, so daß sofort nach dem Ein- treffen der Bau-Erlaubniß mit den Arbeiten begonnen werden kann. Zur Herstellung des Hauses sind nur etwa sechs Wochen erforderlich; i r v>' am I. Mai soll daS neue Kunstheim der Sezession übergeben werden und am 15. Mai etwa gedenkt man die Ausstellung zu er- öffnen.— Geographisches. — Eine neue Insel. Ein japanischer Reisender, Herr Misntani Schiuroku, hat vor zwei Jahren südlich der kleinen Gruppe der Bonin-Jnseln ein Eiland entdeckt, vielleicht besser gesagt auf- gesucht, das etwa zehn Kilometer im Umfange groß ist. Die Re- gierung hat dem.ehrlichen Finder" soeben auf zehn Jahre die Erlaubniß gegeben, die Erzeugnisse der Insel auszubeuten. Herr Misntani hat bereits begonnen, Pflanzungen anzulegen, deren Früchte er auf den Markt von Tokio bringen wird. Vis jene Anlagen ein- träglich werden, befaßt er sich mit der Ausfuhr der Eier von Pinguinen, die mit anderen Vögeln in Unmengen auf der Insel leben. Zwölf Arten der komisch aussehenden Fettvögel sind als einheimisch festgestellt. Man hat die Insel genannt: Minami-Tori- Schima, d. h. Südliches Vogel-Eiland, zum Unterschiede von Tori- Schima, welche etwas nördlicher und näher den Bonin-Jnseln liegt. Die Insel war bisher unbewohnt. Das Klima ist sehr milde, doch etwas trocken, und daher wurden Wassertanks angelegt. Wie auf den Boninen, bedeckt eine üppige eigenartige Flora alleS Erdreich.— Meteorologisches. — Ein Meteor wurde am letzten Sonntag an verschiedenen Orten Mährens beobachtet. Aus Z m i t t a u wird der„N. Fr. Pr." geschrieben: Ich sah am 19. ds.. 6 Uhr 55 Minuten Abends, hier ein Meteor. Dasselbe halte die Richttmg von Ostnordost gegen Westsüdwest. Ich sah zuerst einen kleinen Stern in der ungefähren Größe einer Sternschnuppe. lvelcher sich zusehends vergrößerte und zuletzt die Größe einer Bogenlampenkugel annahm, lvelche mit einer ungeheuren Geschlvindigkeit das Firmament durchsauste. Die Färbung war zuerst bläulich, die Kugel hellweiß, ebenso der sogenannte Schweif, und Alles taghell beleuchtet; später färbte sich die Kugel röthlich und zersprang in blntrothe Stücke. Das Schauspiel dauerte ungefähr fünf bis sechs Sekunden.— Humoristisches. — Zerstreut. Friseur(zum Professor):„Wünschen Ivieder Koteletten. Herr Professor?" Professor:„Ja, aber mit Salat, bitte 1"— — Druckfehler.(Aus einem Reisebericht.)„Die größten Sehenswürdigkeiten Egyptens sind die Sphynx und die Wadeln der Kleopatra..(„Megg. hum. Bl.") — Kurz und bündig. Eine Mutter schrieb auf einen Strafzettel, den ihr Sohn ihr zur Unterschrift vorzulegen hatte: Durchgesehen und durchgehauen. Hochachtungsvollst Frau N. Notizen. — Georg Hirschfeld's Berliner Komödie„Pauline' ist soeben als Buch bei S. Fischer, Berlin erschienen.— — S ch i l l e r' s„Wilhelm Teil" ist als erstes deutsches Drama in die t ü r k i s ch e Sprache übersetzt. Bisher gab es von der europäischen Literatur nur einige französische Romane in türkischen Uebersetzungen.— — In London wurden im Jahre 1893 fünfzehn Bilder verkauft, die 28 000 M. und mehr erzielten. Von diesen Bildern rührten 12 von englischen Malern her. Den höchsten Preis löste ein Gemälde Burne-Jones', betitelt.Die Liebe und der Pilger", nämlich 115 500 M. Dann kam Mill ai s'.Eutlassungs- Befehl". der für 105 000 M. einen Abnehmer fand.— — Anfangs März erscheint in W i e n die erste Nummer einer neuen Halbmonatsschrift„Dokumente der Frauen", herausgegeben von Anguste F i ck e r t, Marie Lang und Rosa M a y r e d e r. Die Zeitschrift will„in Dokumenten die Lage der im Erlverb stehenden Frauen darstellen, dem Ringen aller Frauen »ach persönlicher EntWickelung und persönlicher Freiheit Ausdruck geben und eine Allen zugängliche Tribüne sein, von der aus die politischen und sozialen Rechte der Frau mit Muth und Entschieden- heit verfochten werden."— — Eine neue Expedition in die patagonische Eor- d ill e re hat Dr. Steffen in Santjago zu Anfang dieses Jahres angetreten. Es handelt sich dabei vorzugsweise um eine RekognoS- zirungSfahrt durch die Fjorde der W e st k ü st e behufs Feststellung der ivichtigsten ins Innere führenden Flutzstraßen, fetner um die Erforschung des Lago Buenos Aires und des � Logo San Martin, der auf allen bisherigen Karten in daS Gebiet des Rio Santa Cruz einbezogen wird, nach den neuesten Nachrichten aber einen Abfluß nach Westen, d.h. zum stillen Ozean, haben soll.— — In Japan beabsichtigt man, im Jahre 1902 eine i n t e r» nationale A u s st e l l u n g zu veranstalten.— — Ein Bauer in Ems hat sich nach fachmännischen Be- schreibungen eine elektrische Beleuchtungsanlage für Haus, Hof, Scheuer und Stallungen eingerichtet. Die Kraft liefert ihm ein an seinem Besttzthum vorbeifließender Bach.—__ Verantwortlicher Redakteur: August Jacobey in Berlin. Druck und B«Iag von Max Babing in Berlin.>