Nnterhaltungsblatt des vorwärts 34. Dienstag, den 18 Februar. 1902 «Nackdruck verboten.! 341 jfomtft Govvjeivtn. Nomcm von Maxim Gork i. Deutsch von Klara Brauner „Was hat er gethan?" fragte Ljuba, die gierig den Worten des Alten lauschte. „Wer weiß es? Er kann sich jetzt wohl selbst nicht ver- stehen... wenn er klüger geworden ist... Und er ist wohl klug geworden... er hat keinen dumuien Vater... und hat auih nicht wenig durchgemacht... Man verwöhnt sie, die Nihi- listen! Man sollte sie mir überlassen... Ich würde für sie schon eine Arbeit finden... In die Wüste mit ihnen I Marsch in irgend eine öde Gegend!... Ztun, Ihr Philosophen, richtet Euch hier das Leben nach Wunsch ein! Nun. fangt nur an I Und als Aufseher würde ich feste Bauern anstellen... Also, Ihr lieben Leutchen, man hat Euch aufgepäppelt und gefüttert und gelehrt— was habt Ihr gelernt? Zahlt die Schuld zurück... Ja, ich würde nicht einen Groschen sür sie ans- geben und würde doch den ganzen Saft aus ihnen heraus- pressen— gebt ihn nur Herl Man darf keinen Menschen geringschätzen, es ist zu wenig, ihn ins Gefängnis zu stecken I Du hast das Gesetz überschritten und lebst dann wie ein Herr. Nein, arbeite nur ein wenig... Von einem einzigen Samen keimt eine ganze Aehre auf, man kann also nicht zulassen, daß ein Mensch verloren geht, ohne Nutzen zu bringen! Ein spar- sanier Tischler siudet in seiner Arbeit für jeden Span einen Platz, so niuß auch jeder Mensch nützlich verwendet werden und muß ganz, bis ans sein letztes Aederchen, verbraucht werden. Jeder Schund hat seinen Platz ini Leben, und der Mensch hat immer einen Wert... Ach, es ist schlimm, wenn die Kraft ohne Verstand lebt, es ist auch schlimm, wenn der Ver- stand ohne Kraft ist. Zum Beispiel der Fourka... Sieh mal, wer kommt.,." Als Ljuba sich rnnwandte, sah sie Jefim, den Kapitän des„Jernlat", ans dem Gartenweg daherkomnren, er hatte seine Mütze ehrerbietig gezogen und verneigte sich vor ihr. Sein Gesicht war verzweifelt und schuldbewußt,»ind er sah ganz zerknirscht ans. Jakow Tarassowitsch erkannte ihn und fragte voller Unruhe: „Woher des Weges? Was ist geschehe»?" „Ich komme zu Ihnen," sagte Jefim und bsieö mit einer tiefen Verbeugung vor dem Tisch stehen. „Das sehe ich, daß Du zu ririr kommst. Um was handelt es sich? Wo ist das Dampfschiff?" „Das Dampfschiff ist dort!" Jefim zeigte mit der Hand irgend wohin in die Lust und trat schwer voir einem Fuß auf den andern. „Wo, zum Kuknck? Erzähle zusammenhängend— was ist geschehen?" schrie der Alte mit zorniger Stimme. „ES ist ein Unglück geschehen. Jakow.. „Ist das Schiff gescheitert?" „Rein. Gott hat das verhütet." „Seid Ihr verbrannt? Nun, sprüh rasch!" Jefim zog viel Lust m die Brust ein und sagte langsam: „Die Barke Nummer neun ist nntergegangen... man hat sie zerschlagen. Einem Arbeiter ist das Rückgrat ge- brachen... und ein andrer fehlt ganz, er ist wohl ertrunken. Dann sind fünf Menschen verwundet, aber nicht schwer... einige sind trotzdem arbeitsunfähig geworden." „So— o ist's l" sagte Majakin gedehnt und maß den Kapitän drohend mit den Augen.„Nun, Jefininschka, ich werde Dir dafür schon die Haut abziehen..." „Es ist nicht meine Schuld." sagte Jefim schnell. „Nicht Deine Schuld?" schrie der Alte, am ganzen Leibe zitternd.„Wessen sonst?" „Der Herr selbst..." „Fomka? Und Du... wo warst Du?" „Ich habe in der Luke gelegen..." „So, Du hast dort gelegen?" „Ich war festgebunden..." „Wa— as?" quietschte der Alte mit dünner Stimme ans. „Erlauben Sie. daß ich der Reihe nach erzähle. Der Herr ivar also betrunken und schrie:„Fort mit Dir I Ich werde selbst kommandieren!" Ich sage draus:„Ich darf nicht! Ich bin ja der Kapitän!"„Bindet ihn!" sirgt der Herr dann. Man band mich und ließ mich in die Luke zu den Matrosen hinab.... Da der Herr betrunken war, wollte er einen Spaß machen. Uns entgegen kam eine Karawane... es waren sechs leere Barken, die vom„Tschernogorjez" gezogen wurden. Foma Jgnatjitsch versperrte ihnen den Weg. Sie haben gepfiffen, mehr als einmal; man muß die Wahrheit sagen... sie haben gepfiffen!" „Nun?" „Sie konnten es nicht mehr abwenden... die zwei vorderen sind auf uns geprallt... wie sie gegen das Bord unsrer neunten Barke rannten, da war's ans mit uns... Auch sie sind beschädigt... doch uns ist es viel schlechter er- gangen.. Majakin erhob sich vom Sessel und lachte ein zitterndes, boshaftes Lachen. Jefim seufzte, zuckte die Achseln und sagte: „Der Herr hat einen gar zu heftigen Charakter. Wenn er nüchtern ist, schweigt er meistens und geht nachdenklich herum, wenn der Herr aber seine Sprungfedern mit Wein anfeuchtet, dann schnellen sie in die Höhe. Dann ist er nicht mehr Herr über sich und über das Geschäft, sondern ein grimmiger Feind— verzeihen Sie! Und ich möchte fort, Jakow Tarassowitsch! Ich bin eS nicht gewohnt, ohne Herrn zu sein, ich kann ohne einen Herrn nicht auskommen.. „Schweig!" sagte Majakin streng.«Wo ist Foma?" „Dort am Platz... Gleich nachdem es geschehen ist, ist der Herr zu sich gekommen und hat gleich Arbestcr holen lasten... Sie werden die Barke heben... haben wohl schon damit angefangen..." „Ist er allein dort?" fragte Majakin und senkte den Kopf. „Nicht... ganz.. erwiderte Jefim leise und schielte zu Ljuba hinüber. „Nun?" „Es ist eine Dame dort... so eine schwarze." „So." „Diese Frau scheint nicht ganz bei Sinnen zu sein," sagte Jefim seufzend.„Sie singt innner... sie singt sehr schön... es ist sehr versührerisch." „Ich habe nicht nach ihr gefragt!" schrie Majakin zornig. Die Furchen in seinem Gesicht verzerrten sich krankhaft, und es schien Ljuba, als ob der Vater gleich weinen würde. „Beruhigen Sie sich, Vater!" bat sie freundlich.„Der Schaden ist vielleicht nicht groß." „Nicht groß?" rief Jakow Tarassowitsch laut aus.„Was verstehst Du, Du Närrin! Ist denn die Barke zu Grunde gegangen? Ach Du! Ein Mensch ist untergegangen! Das ist es. Ich brauche ihn aber. Ich brauche ihn, ihr stumpf- sinnigen Teufel!" Der Alte schüttelte zornig den Kops und ging mit raschen Schritten über den Gartenweg dem Hause zu. Foma befand sich unterdessen vierhundert Werft von seinem Paten entfernt in einer Baucrnhütte am Ufer der Wolga. Er war soeben aufgewacht, lag«ms dem Boden in der Mitte der Hütte ans einem Lager von frischem Hen und schaute mit finsteren Augen durch das Fenster auf den Hinunel, der mit grauen, flockigen Wolken bedeckt ivar. Der Wind riß an ihnen und jagte sie umher! Sie zogen schwer und traurig wie eine große Herde über den Himmel, überholten einander, schmolzen in eine einzige Masse zu- sammen, zerrissen wieder in Stücke, senkten sich in lautloser Verwirrung tief auf die Erde herab und stiegen in die Höhe, indem sie einander verschlangen. Fonia blickte sie lange an. ohne den vom Rausch schweren Kopf zu bewegen, und begann endlich zu suhlen, daß auch in seiner Brust lautlose Wolken dahinglitten, sein Herz mit feuchter Kälte anwehten und es beengten. In der Bewegung der Wolken am Himmel lag etwas Kraftloses und Aengst- lichcs, und dasselbe fühlte auch er in sich... Ohne zu denken, stellte er sich alles vor, was er in den letzten Monaten erlebt hatte. Ihm ivar. als sei er in einen trüben, heißen Strom ge- fallen, und als hätten ihn jetzt dunkle Wellen erfaßt, die diesen Wolken am Himmel ähnlich sahen; sie hatten ihn erfaßt und trugen ihn irgendwohin, wie der Wind die Wolken. In dem Dunkel und dem Lärm, die ihn umgaben, sah er ivic im Nebel, daß mit ihm zugleich noch andre Menschen dahin eilten... heule andre als gestern, jeden Tag neue, doch

i: alle sahen sich ähnlich und waren gleich jämmerlich und widerlich. Betrunken, laut und gierig drehten sie sich wie in einem Windhauch um ihn, hielten für sein Geld Orgien, beschimpften ihn, schlugen sich, schrieen und weinten sogar manchmal. Und er schlug sie. Er erinnerte sich, dag er eines Tages jemand ins Gesicht geschlagen, jemand den Rock vom Leibe gerissen und ihn ins Wasser geworfen, und daß ihm jemand mit nassen, kalten Lippen, ekelhaft wie Frösche, die Hände geküßt hatte. Er küßte sie und bat weinend, ihn nicht totzuschlagen... In seiner Erinnerung huschten der- schiedene Gesichter vorüber. Töne und Worte erklangen darin... Eine Frau in einer gelben, auf der Bnist auf- geknöpften Seidenjacke sang mit lauter, schluchzender Stimme: „Loht inis leben, so lange es geht... Und dann braucht kein Gras mehr zu wachsen!" ... Alle diese Menschen sind von derselben dunkeln Welle erfaßt wie er und werden, verwildert und vertiert, wie sie sind, von ihr dahingetrieben. Sie alle fürchten sich wohl ebenso wie er, vorwärts zu blicken, dorthin, wohin sie die tobende, starke Welle trägt. Sie ertränken ihre Angst im Wein und stürmen mit der Strömung vorwärts, sie zappeln, brüllen, thun etwas Unsinniges, treiben Possen, lärmen und lärmen und sind niemals froh. Auch er hatte das alles gethan, während er sich unter ihnen bewegte... Und es schien ihm jetzt, daß er das alles aus Angst vor sich selbst gethan habe, um diesen Lebensabschnitt schneller hinter sich zu haben, oder um nicht daran zu denken, was später sein werde... In dem wirren Gewühl der Orgien, in der Menschen- menge, die von der Ausschweifung erfaßt, von wilden Leiden- schaften zerrüttet und von dem Bestreben, sich zu vergessen, halb wahnsinnig war, blieb nur Sascha stets ruhig und gleich- müßig. Sie betrank sich nicht, sie sprach mit den Leuten stets mit einer festen, gebieterischen Stimme, und alle ihre Be- wegungen waren sicher, als würde sie von diesem Strom nicht erfaßt, sondern beherrsche selbst seinen stürmischen Lauf. Sie erschien Foma als die klügste unter allen, die ihn umgaben, und als diejenige, die am gierigsten nach Lärm und Vergnügungen verlangte; sie' kommandierte alle, dachte sich immer etwas Neues aus und sprach mit allen Menschen gleich: sie hatte für den Kutscher, den Kellner und den Matrosen denselben Ton und dieselbeil Worte wie für ihre Freundinnen und für Foma. Sie war schöner und jünger als Palagcja, doch ihre Liebkosungen waren still und kalt. oma hatte das Gefühl, daß sie tief in ihrem Herzen etwas chreckliches vor allen verberge, daß sie niemals jemand lieben könne und sich nie ganz mitteilen würde. Dieses Verborgene in ihr zog ihn an und regte in ihm das Gcsühl einer äugst- lichen Neugier und eines heftigen, gespannten Interesses für ihre ruhige, kalte Seele, die dunkel wie ihre Angen war. Eines Tages hatte Foma zu ihr gesagt: Wir haben eigentlich nicht wenig Geld zusanimen vor- putzt." Sie blickte ihn an und fragte: „Wozu soll man das Geld denn aufheben?" „Wozu, wirklich?" dachte Foma und war erstaunt, daß sie so einfach urteilte. „Wer bist Du denn?" fragte er sie ein andres Mal. „Hast Du vergessen, wie ich heiße?" „Wieso denn?" „Was brauchst Dn also noch zu wissen?" „Ich frage nach Deiner Herkunft. „Ach so I Ich bin eine Kleinbürgerin aus dem Jaros- lawer Gouvernement, aus Uglitsch... Ich war Harfen- spielerin... Wie ist's, werde ich Dir denn lieber sein, wenn Du weißt, wer ich bin?" „Weiß ich's denn?" fragte Foma lächelnd. „Genügt Dir das nicht?" Ich werde nichts mehr sagen... Wozu auch? Alle haben die gleiche Abstamnning, die Menschen und das Vieh... Und was kann man von sich sagen... wozu? Alle diese Gespräche haben keinen Sinn... Wir wollen lieber darüber nachdenken, wie wir heute den Tag verbringen sollen." » An diesem Tage fuhren sie mit einem Musikorchester auf einem Dampfschiff spazieren. tranken Champagner und be- tranken sich alle furchtbar. Sascha sang ein ganz besonderes, seltsam trauriges Lied, und Foma weinte wie ein Kind, von dem Gesang gerührt. Dann tanzte er mit ihr den Nationaltanz, sprang schwitzend und müde, wie er war. über Bord und wäre fast ertrunken. 1-. Als er sich jetzt an alles das und vieles andre erinnerte, schämte er sich und war mit Sascha unzufrieden. Er blickte auf ihre schlanke Gestalt, hörte ihre gleichmäßigen Atemzüge und fühlte, daß er diese Frau nicht liebte, und daß er sie incht brauchte. In seinem schweren Kopf keimten leise graue. langgezogene Gedanken auf. Ihm war, als ob alles, was er in dieser Zeit erlebt hatte, sich in ihm in einen schweren, feuchten Knäuel zusamniengeivickelt habe, und jetzt dieser Knäuel in seiner Brust herum rolle, sich langsam entwirre und er selbst mit den dünnen, grauen Fäden festgebunden werde. .Was geht mit mir vor?' dachte er..Jetzt führe ich ein ausschweifendes Leben— warum denn? Ich weiß nicht zu leben... ich verstehe mich nicht... Wer bin ich denn?' Diese Frage verblüffte ihn, er verweilte dabei und der- suchte darauf zu kommen, warunt er nicht so fest und sicher leben konnte wie andre Menschen. Er schämte sich bei diesem Gedanken und wurde unruhig, er wälzte sich auf dem Heu herum und stieß Sascha gereizt mit dem Ellbogen. „Vorsichtig I" sagte sie im Schlaf. „Ist schon gut... bist wohl keine vornehme Dame l" nturmelte Foma. „Wast hast Du?" „Nichts." Sie wandte ihm den Rücken zu, gähnte behaglich und sagte träge: „Mir hat geträumt, ich wäre wieder eine Harfenspielerin. Ich singe Solo, und mir gegenüber steht ein großer schmutziger Hund, fletscht die Zähne und wartet, bis ich aufhöre. Und ich fürchte mich vor ihm, ich weiß, daß er mich fressen wird, so- bald ich zu singen aufhöre... und ich singe und singe immer ... und auf einmal bleibt mir die Stimme aus. Es ist furchtbar. Und er knirscht mit den Zähnen... O Gott, er- barme Dich I Was bedeutet das?" �Fortsetzung folgt.) Kleines F'enillekon. c. Liebeölicdcr der alten Aegyptcr. Jahrhimdcrlelong lebten die alten Aegyptcr in der allgemeinen Vorstellung als ein Voll, das steif und cibivcchölnngSloS fein Dasein verbrachte, ivescntlich mit dein Nachdenken über den Tod und tiefe religiöse und philosophische Fragen beschäftigt. Als man vor etiva fünfzig Jahren in einem PapyruS ein Märchen fand, glaubte man eS durchaus als eine im Volkstone berichtete Göttermythe deuten zu müssen. Dann aber mehrten sich die Funde, die belviesen, daß die alten Aegypter neben der religiösen Litteratur auch eine reiche Unterhalinngslitteratur bc- sahen, in der sich ihr Empfinbtmgslebcit deutlich spiegelte und sie als Menschen von Fleisch und Blut, mit allgemein mensch- lichen Interessen, Gefühlen, Wünschen und Schmerzen er- scheiiien. Prosessor Alfred Wiedemann schildert in einer soeben erschienenen kleinen Schrift«Tie Unterhaltniigslitteratur der alten Aegypter", die in der Sammlung„Der alte Orient" von der Vorder- asiatischen Gesellschaft herausgegeben ist, diesen interessanten Zweig der altägyptischen Litteratur, ihre Volkslieder, Fabeln, Neiseabenteuer. Geister- und Zaubergeschichten. Sagen und Märchen. Besonders reizvoll sind aber die Licbcslicdcr, von denen einige hübsche Proben mitgeteilt lverdeN. Drei ans der Zeit um lLOO v. Chr. stammende Sainmlungen von Liebcsliedcrn sind bisher aufgefunden ivorden. Die umfassendste steht in einem Londoner Papyrus, der daneben Sagen und Märchen enthält: kleinere ergeben ein Turiner Papyrus und eine Vvn Sptegclberg in ihrem Werte erkannte Scherbe des Museums zu Gizeh. Manche Anklänge an Motive, die auch bei andren Völkern in den Liebesliedcrn bekannt sind, finden sich da wieder. So erinnert das folgende an Hero lind Leander:„Die Liebkosungen der Geliebten sind auf jenem Fluhufer, ein Fluharm ist dazwischeii, ein Nrokodil steht aus der Sandbank. Ich aber steige in das Wasser und neige mich nieder in die Flut. Mein Mut ist groh in dem Gewässer, die Wogen sind wie Land für meine Fähe. Die Liebe zu ihr giebt mir die Kraft. Ach I Sie gab mir einen Zauber für die Geiväffer." In. einem andren schwärmt ein Liebender:«Küsse ich sie und sind ihre Lippen offen, so bin ich begeistert auch ohne Bier. Wenn die Zeit gekommen ist, das Lager zu bereiten, oh. Diener, so sage ich Dir: Lege feines Linnen zwischen ihre Glieder, ein Lager für sie aus königlicher Leinewand, gieb acht auf das verzierte weihe Linnen, das besprengt ist mit dem feinsten Oel". An den Liebhaber in allen Gestalten wird man erinnert durch folgendes: „Oh, wäre ich doch ihre Negerin, die ihr auf dem Fuhe folgt. Ach I Dann sähe ich mir zur Freude die Gestalten aller ihrer Glieder." Sehr drastisch im Ausdruck- seiner unbesiegbaren Liebe ist ein midres Liedchen:«Ist nicht mein Herz wohlgeneigt Deiner Liebe?... Nicht werde ich mich svon der Liebe) trennen lassen und wenn man mich prügelte... bis zum Syrerland mit Stöcken und Knüppeln, bis Nubien mit Palmruten, bis zum Hochlande mit Gerten, bis

zum Tieflande mit Zweigen. Nicht werde lich hören auf ihren Rat. mein Verlangen aufzugehen." In andren Liedern spricht auch die Schöne:„Du Schöner! Mein Herz steht danach, die Speisen für Dich zu bereiten als Deine Hausherrin, mein Arm sollte ruhen auf Deinem Ann. Wenn Du abwendetest Deine Liebkosungen, dann würde mein Herz sagen in meinem Innern, in meinem Flehen Mir fehlt mein großer(Freund) in dieser Nacht, und so bin ich ivie ein Mensch, der im Grabe weilt. Denn, bist Du mir nicht Gesund- heit und Leben? Dein Nahen giebt Wonne über Dein Wohlsein meinem Herzen, das Dich suchte." Oder:„Die Stinime der Taube. ruft, sie spricht: Die Erde ist hell, wo ist mein Weg? Du Vogel,' Du rufest mich I Aber ich, ich fand meinen Geliebten auf seinem Ruhelager. Mein Herz ist glücklich über alle Maßen, und jeder von uns spricht:„Nicht werde ich nnch<vo» Dir) trennen. Meine Hand ist in Deiner Hand. Ich wandle und bin mit Dir an jedem schönen Orte, Dil machtest mich zum ersten der schönen Mädchen, nicht kränktest Du inein Herz."— Theater. Schauspielhaus. Der Herr von Abadessa. Ein Abenteuerstück von Felix Dvrmann.— Felix Dörmann, der als junger Mensch mit einer, sehr bezeichnend„Nenrotika" getaufte», Gedichtsammlung hervortrat und der in den letzten Jahren durch einige gewagte Wiener Sittenstücke Aufsehen erregte, scheint jetzt des schwächlichen Dckadcntcntams überdrüssig. Er ist in seinem neuen Märchcnchen-Drama kaum wieder zu erkennen. Seine Muse hat sich die blassen Backen rot geschminkt, hoch auf- gerichtet, rasselnd nnt Schild und Schwert, schreitet sie einher und donnert: Hoch die Kraft, Tot den Weichlingen I Der„Uebermensch" hat es ihr angelhan. Nietzsche und Felix Dahn haben Paten bei dem Werk gestanden.„Minne, Mannesmrit und Met, Nciding, der daS nicht versteht, Met und Mannesmut und Minne, alles andere ist mir Spinne"— unwillkmlich fällt einem b i dem großen Abenteurer Valentino dies Motto ei», mit dem Fritz Maulhner die Wikinger und Gotenfürsten des kampfbegeisterten Professors so hübsch verspottet hat. Valentino ist von ähnlichem Schlage,„raufen, raufen bis aufs Blut", so ruft er jauchzend in dem seelenvollen Gesänge, mit dem er vor versammeltem Volk die Königin seines Herzens gewinnt. Nur die „Trrreue"—, die Iii« und Grundtngend, mit der Dahns gernianische Helden so verschwenderisch ausgestattet sind— das „deutsche Gemüt" geht ihm völlig ab. Er ist hart, selbstisch und verschlagen, einer, dem alleö Menschliche nur als Spielzeug seiner eignen selbslherrischc» Laune gilt und der sich frohen MntcS zu dieser Sinnesart bekennt, ein Dahnscher Held zur mitleidslosen„blonden Bestie" Nietzsches fortentwickelt. I» dem mecrunibrandeten Swloß vom Abadessa haust hoch oben, allem Volk verborgen, ein greiser Fürst mit blanblitzendeui, gc- wattigem Zaubers chlvert. Ihn drückt die Trauer. daß' eres nicht mehr selbst im Kampf mit den Feinden zu schwingen vermag und daß die Kraft seines Enkels der schweren Last der Waffen nicht, gewachsen ist. Da wirft ei» Sturm das Schiff des Abenteures Valentino an das Land. Vitos, des jungen Fürsten, Braut hat ihn im Traum vorausgeschaut und glühendes Liebessehnen hat fie ergriffen. Ihm, dem Wilden und Starken, ivill sie gehören. Als ein fahrender Sänger gelangt der Schiffbrüchige in das Schloß, wo Vito seine Hochzeit mit Medusa feiern will. Der alte König, die leeren Gemächer durchirrend, trifft den fremden Man». Die harten, unbarmherzigen Züge des Gesichtes, die trotzig-kühne Haltung ziehen ihn mit der Kraft geheimnisvoller Wahlverwandtschaft an. So, wie dieser ausschaut, so hätte er den Erben seines Thrones sich gewünscht, und er legt das Zauberschwcrt in des Abenteurers Hände. So gc- rüstet erobert er Medusa. Wie die Gäste und das Hochzeitspaar er- scheinen, da wirbt er im Liede um sie. Sie stürzt ibm in die Arme, und mit der Zauberwaffe des Alten, vor der der Schwärm der Gäste scheu zurückweicht, streck! er Vito nieder. Der Alte, von dem Lärm aufgeschreckt, steigt von seinem hohen Thron hernieder. Die Uuthat Valentinos bestärkt ihn nur in seinem Glauben, daß der edle Fremdling von der Natur selbst zum Herrscher über alles Volk bestimmt sei. Er drückt die Krone auf das Haupt des Mörders und huldigt ihn als Herrn von Abadessa. Aber auch die Krone bindet. Nach flüchtigem Rausch der Hcrrschermacht erivacht in Valentino der alte Abcnteurersinn. Die Leiche einer vcr- lassenen Geliebten ruft die farbigen Bilder der Vergangenheit wach. Was kümmert ihn des Reiches Schutz und Sicherheit, um die er sorgen soll, was kümmert ihn Medusa, nun da er in reizvoll-ivag- halsigem Würfelspiel' um Tod und Lebe» sie gewonnen und ihre Liebe genossen hatl Nach neuen nie gesehenen Küsten drängt es ihn. Da bohrt das Weib in eifersüchtiger Rache ihm den Dolch in die Brust und um das Schlußtableau noch glänzender zu machen, ivirft sie die Brandfackel ins Schloß und versinkt, mit dem Geliebten ver- einigt, unter den rauchenden Trümmer». Als Oper hätten die balladenartigen Bilder, die Dörmann lose aneinanderreiht, vielleicht zu wirken vennocht. Gesang und Musik könnten die elementaren Stimmungen, um die der Dichter sich be- müht, wohl in uns auslösen. Als Drama aber ist das in seiner ganzen Anlage und Scenenführung opernhaft gedachte Werk mit seinen kraffen, unvermittelten Effekten, seiner ganz primitiven Psycho- logie und Symbolistik so verfehlt wie möglich. Jede Illusion ver- sagt, man hat den Eindruck, daß nackt und kahl ein Thema«b- gehandelt wird, das mit ganz� demselben Erfolg sich sehr viel kürzer erledigen ließe. Auch die Verse enttäuschen. Dörmanns Sprache ist glatt, doch ohne tieferen Wohlklang und markige Eigenart: zuweilen — so in dem Liede, in welchem Valentina um die Fürstin wirbt sinkt sie zur baren Dürftigkeit herab. Daß dieses Stück in Oestreich einen Preis erhalten konnte, ist ein charakleristisches Zeichen für den Tiefstand der dramatischen Produltion. Die Auffühmiig bot— von der Rolle des alten Jutromir, die M o l c n a r prächtig zur Geltung brachte, abgesehen— keine überraschenden Leistungen. Fräulein Poppe spielte die Medusa, Matkowsky den Valentino. Die Scenen des letzten Aktes, der Herrschertranm und das allmähliche Erwachen, der Abschied von Medusa, gelangen ihm am besten. Glänzend war die Jnscenierung. Die Opposition blieb in der Minderheit, nach dem zlveitcn und dritten Akte konnte Herr Dörmann, der als Wiener seinen eisensresserischen Helden nicht gerade ähnlich sieht, mehrmals erscheinen.— -dt. Musik. Seit der englische Dichter Byron das, was man kurz„Welt» schmerzliche Zerriffenhcil" oder dergleichen nennt, in mehreren Ge- stalten verkörpert bat, ist mancher Zug in die Entwicklung unsreS Denkens eiugedrmige», der uns jene Gestalten immer noch näher führt. Die Musik hat sich diese Lage mannigfach zu nutze gemacht. Die Benutzung einer Episode aus dem„Childe Harold" durch Berlioz dürfte ein Hauptbeispiel dafür ans französischem Boden sein. Den „Manfred" haben der Deutsche Robert Schumann und der Russe TschalkowSky musikalisch verwertet; dieser in Form einer Programmsymphonie(die für Berlin auch nicht mehr fremd ist), jener durch Vertonung der musikalisch brauchbaren Teile des DramaS. Ein wirkliches Drama ist nun der„Manfred" nicht. Der Mangel an äußerer„Handlung" würde uns am wenigsten stören; allein es fehlt ihm allzu sehr die konsequente Znsammen- ardnuug aller Bestandteile zu einer bühnenmäßigen Entivicklnng. So wurde denn nnch Schumanns Bemühung kein integrierendes Glied in der Geschichte der Versuche. Musik und Drama lvirklich zu vereinigen. Eine Uebercinstiiumuug ist hier zunächst negativ er« reicht: dem Dichter wie dem Komponisten fehlt das Theaterblut. Bleibt die prachtvolle, den Stinniinngen und Situationen treu und intim folgende Musik. Nirgends etwaS Theatralisches, überall die stille DiSkretbcit im Wiedergeben der Berührungen des Un» geivöhnlichen mit Ucbcrnatürlichei». Die erste Aufgabe einer Bühncuanffiihrung des Werkes wird also das Vermeiden äußerer Thcatralik, das Herausarbeiten des Seelischen, die nachdrücklichste Verweilung der ohnehin so spärlichen und zarten Musik, das Fernhalten von allem Zaubcrvpcrnhaften sein. Die Auf- führung im Tbcater de s� Westens am nenlichen Freitag hat davon wenig spüren lassen. Die ganz einzigartige Musik, niit der zu Beginn die vier Geister dem Ruf Manfreds antworten, ist durch» aus ais Musik der Ilnsichtbaren gedacht, wie auch aus dem Text un« zweifelhaft hervorgeht; die Regie ließ natürlich vier Theatcrfiguren aufsteige». Später soll unter dem Regenbogen eines Wasserstromes, eingeführt durch eine wiederum einzigartige Musik, die Alpenfee er- scheinen; die Regie stellte sie abseits. Ani Schluß aber, als die Brüder des bösen Geistes wirklich sichtbar werden sollen, sparte man sich die Mühe. Die Rolle des Manfred selber ist eine reine Sprechrolle, ein LicbliugSstück der Schauspieler. Diesmal hatte sie Herr Ferdinand Bonn vom Schauspielhaus. Die Erinnerung an die Manfred» Leistung des frühe dahiugcgangeucn vornehmen Emerich Robert trübte mir keincsivegs die Anerkennung von Bonn'S überzeugender Veranschaulichnug einer nicht eben auf Natürlichkeit angelegten Gestalt. Nur einige unschöne Vokale trübten den Genuß der'Sprcch» leistung Bonn's. Auch der Schönheit der von Schumann gewählten llcbcrfctzmig durch Suckow(der Seubertschen bei Reklam an Sprach- reinheit und musikalischem Klang überlegen) sei hier noch eine An- erkemiung gezollt; Herr Bonn niischte, wenn ich recht bemerkt habe, einige fremde Weudungen hinein. Für Opernsänger sind die übrigen Maiifred-Rollen im ganzen ein schweres Kreuz. Ilnter den Damen ragte Laura Detschy bemerkenswert hervor; unter den Herren sei Max Birkholz erwähnt. Das Orchester unter Bertrand Sänger hielt sich den Ansprüchen gemäß, die man inmitten des gegenwärtig Uebliche» zu stellen pflegt. Diese Einschräiikiiiig auf die Ansprüche, die man so zu stellen pflegt, ist. iiiin freilich gewissermaßen das unentbehrlichste Instrument des Miisikrefereuteii. � Man rechnet einem Byron und einem R. Schumann die Zusanmienstückelungen, Halbheiten usw. nach, die bei ihucii an Stelle� einer erstrebten Einheitlichkeit erscheinen. WaS ist dagegen aber erst die Zusammeiiflickniig eines Konzertprogramms, wie es die großen„ P h i l h a r in o n i'j ch e n" zu geben pflegen I Aus drei von einander grundverschiedenen Opern ein paar Arien und Ouvertüren Heransschneiden und dazu ein wuchtiges Einzelwerk für Orchester bringen— wir scheinen das Gefühl für solchen Kunst- frevel einfach ertötet zu haben. Und dann ist man noch dankbar, wenn eine der„Niminiern" eines solchen Programms einen zu wenig Gewürdigten vorführt. Felix Dräseke, geb. 1835, ge- feicrtcr Koniposttionslchrer zu Dresden, selber ein Stück Entwicklung der neuere» Musik vertretend, hat durch seine„Tra g isch e S y m p h o n ie" einen der würdigsten Plätze in der Geschichte der Symphonienform eingenommen. Die Bezeichnung des„Tragischen" ist hier viel ernste« zu nehmen, als etwa bei Schuberts gleichnamiger Symphonie. Selten hat ein in Kmistformeu Sprechender die Tragik eines menschlichen

Ringens mit dem Schicksal, da? Unheimliche des Druckes'ans ein hoch ausgreifendes Leben so intensiv ausgesprochen, wie es hier Drösele that. Allerdings sind die Sprachmittel der Töne eben nur Tonsprache, diesmal»och dazu Sprache eines Künstlers, dem seine Facharbeit weit mehr wert ist, als die Arbeit für das grojze Publikum. Und dies in einer Zeit, in der die musikalische Special- bildung der Hörerkreise allem Vermuten nach tiefer steht, als sie vor ein, zwei Jahrhunderten stand, und als sie dann wieder stehen wird, wann wir statt des heutigen Unterrichts in Spielfertigkeit der Lieb- haber eine ivahrhafte Erziehung zum Verstehe» und Höre» der Ton- spräche besitzen werden.... Wäre ei» Verspüren trauriger und energischer Stimmungen im betreffenden Musikstück, ein Anerkennen präciser und flotter Wieder- gäbe olles, Iva» eine Dirigcntenleistung als austcrordcutlich erkennen liehe, so würde man an Herrn N i k i s ch s Aufführung der Drösele- scheu Symphonie sehr viel haben. Die erste Berliner Aufführung geschah am 10. Dezember 1891 uuterBüloiv. Wie diese ivohl gegen jene gewesen sein mag! Der Dirige�Mio» diesmal erging sich nicht einmal in„Mätzchen". Oder vielleicht ist es ein solches, daß er bei manchen Satzauföngcn die metrische oder auch melodische Gestaltung verschleiert fein läßt? So war es besonders in Scherzo und im Trio jener Symphonie. Vorläufig scheint uns doch noch das Gegenteil: die möglichste Klarheit und Schärfe gerade bei Ansänge», eine uiiwider- legte Forderung zu sein. Dah der Anfang der„Euryanthc"-Onvertürc Webers unter dem Vortönen der Bläser undeutlich ivird, ist eine so alte Geschichte, dah man sie anscheinend als ein Ding betrachtet, das dem Volk erhalten bleiben muh. Uebrigens sei auf die Beschreibung von Dräsckes„Tragica" in dem reichhaltigen„Führer durch den Konzertsaal" von H. Kretzschmar sanfmerksam gemacht, der auch in einen historischen Reichtum hineinblicken läht, wie er uns durch den Trott unsrer Konzertprogramme schwerlich zum Bcwuhtsein kommt. Im selben philharmonischen Konzert(nach dessen Probe wir urteilen) sang Edyth Walker aus Wien zwei Opern-Arien. Sie besitzt eine überaus volle, wenn auch nicht ganz gleichmähige Stimme von ziemlich dunkler Farbe, nach dein ersten Eindruck leicht für einen Alt zu halten, thatsächlich aber ein echter dramatischer Sopran.— Eugen d'A I b e r t hat das Vorspiel zu seiner Oper„Kam", einem anscheinend nicht sehr erfolgreichen aber guten Fang, den unser Opernhaus vor längerem gemacht, zum Konzert- gebrauch eingerichtet und dirigierte sie in jenem Konzert selber. So interessant dieser Eindruck ivar— ein wirklich siiuivolles Eiiizelstück wird doch auch durch diese Konzentrierung auf den„Kaingedankcu" nicht erzielt. Ist denn die reine Instrumenta linusik so furchtbar arm, dah immer fremde Hilfe geholt Iverdcn muß? Oder man fürchtet, sonst Publikum zu verlieren? l— sz. Aus dem Ti erleben. iv. Recht eigenartige Versuche hat Dr. A. G. Mayer vor der Biologischen Abteilung der New Aorker Akademie der Wissenschaften beschrieben. Sie wurden zu dein Zivcck ausgeführt, bei Schmetter- l i u g s- R a ii p e ii das etivaige Vorhandensein und die Dauer geistiger Vorgänge festzustellen, die ctiva auf die Fähigkeit eines Gedächtnisses hindeuten würden. Bei der einen Versuchsreihe setzte der Forscher die Raupen in eine hölzerne Schachtel, die durch eine Wand in zwei Abteilungen geschieden tvar: die Verbindung ivurde durch eine kleine Oeffnnng i» der Wand hergestellt. Auf die eine Seite wurde feuchte Erde nebst einigen lebenden Futterpflanzen gebracht, während die andre Kammer leer blieb. In letztere wurden nun die Raupen hineingesetzt und sie fanden den Weg zu ihrer Nahrung durch die kleine Oeffnung an der Schcideivnnb. Auffallend ivar die Er- scheinung, dah' die Raupen ihre Reise nach dem Futter nicht ab- zukürzen lernten. Sie wanderten immer planlos suchend umher, bis sie zufällig an die AusgangSthnr gelangt waren. Immerhin hatten sie augenscheinlich eine Witterung von der Nähe des FutterS, denn sie betraten nur selten die Nachbarkammcr, wenn die Pflanzen daraus entfernt ivaren. Außerdem schien daS Tciupcrameut der einzelnen Staupe eine gewisse Rolle zu spielen, denn einige fanden daS Futter schneller, andre langsamer. Darin Ivar nach der Meinung des Be- obachters nicht ein Beweis für höhere Intelligenz eines Teils der Raupen zu erblicken, sondern nur eine größere körperliche Beweglichkeit, die ein seltenes durch Pausen der Ruhe unterbrochenes Wandern ermöglichte. Eine Reihe weiterer Versuche wurde mit Raupen angestellt, die nur Blätter von besondere» Baumarteu als Speise nehmen. Diese Raupen lieszen sich trotz ihres ausgeprägter Geschmacks zinveilen betrügen, sie konnteu nämlich dazu veranlaßt werde», etwas von eine- ihnen sonst niigcnicßbar scheinenden Nahrung zn fressen, wenn der S.ijt der ihnen niigcnchmeii Pflanze auf die Blätter der andren aufgerieben war. In ähnliche: Weise konnte ihnen der Geschmack an ihrer LieblingSpflanze v. rekelt werden, wenn sie mit dein Saft andrer Blätter behaude'r worden ivar. Die Raupen lieferten aber noch stärkere Beweise ihrer Dnmmheit, denn sie ließen sich stets verleiten, in irgend einen Stoff hinein zn beißen n»d sogar davon zu fressen, wemi sie einmal im Fressen waren. Wurde ihnen ihr geivöhnlichc-Z Futter vorgelegt, dann plötzlich ein ihnen sonst widerliche? Blatt, vielleicht sogar ein Stück Papier oder Staniol, so bissen sie jimner einige Male hinein, zogen dann aber bald de» Kopf zurück nnd schnappten unter augenschein- lichein Mißbehagen mit ihren Beißiuerkzengen in die Luft. Die Verantwortlicher ReSactenr: Carl Leid in Berlin. Gefräßigkeit überwand aber stets in kurzer Zeit bei», durch den Betrug erregten Widerwille», und die Raupen singen bald in gewöhnlicher Weise wieder zu fressen an. Wurde ihnen der fremdartige Stoff in Zeitabständen von 1�2 Minuten oder mehr vorgehalten, so fielen sie jedesmal in derselben Weise darauf hinein, ein Zeichen dafür, daß diese Zeit dazu genügte, die Erinnerung an die vorausgegangene Täuschung in dem Raupenhirn auszulöschen. Wenn die Abstände bis auf eine halbe Minute verkürzt ivurde«, so biß die Raupe immer seltener in den Fremdkörper und ließ ihn schließlich ganz unbeachtet. Auch bei diesen Versuchen zeigte sich ivieder ein'Unterschied im Temperament bei den einzelnen Raupen. Ganz merkwürdig ist eine iveitere Beobachtung von Dr. Mayer an gewisse» Raupen, die eine als Geotropie zu bozeichnciide Eigenschaft besitzen. Sie müssen nämlich, nachdem sie sich verpuppt haben, iu ihrer Hülle so liegen, daß sie mit dem Kopf nach der Erde gerichtet sind. Diese Gewohnheit.läßt sich dazu beimtzcu, die Larve» in ihren Cocon völlig einzusperren; mau braucht den Cocou nur umzudrehen, dann dreht sich die darin befindliche Puppe eben- falls um, so daß sie mit dem Kopsende ivieder nach unten liegt. Nun ist aber dieses Ende des Cocons so dicht geivcbt, daß der aus- kriechende Schmetterling es nicht zerreißen kann und infolge deficit eingesperrt bleiben muß. Endlich hat Dr. Mayer nachgewiesen, daß die verswiedene Färbung der männlichen Schmetterlinge bei gewisse» Arten nicht, wie Darwin gelehrt hat, ein Ergebnis der Zuchtwahl ist, sondern wahrscheinlich die Folge einer Neigung zu Berändcruugeu der Färbung, die den betreffenden Gattiuigeu eigeutümlich ist.— Astronomisches. — DaS Gesamt licht aller Sterne. In der Halb- Monatsschrift„DaS Weltall"(Berlin, C. A. Schwetschke u. Sohn), lesen ivir: der berühmte nmerikanischc Astronom S i in o n New» comb hat neiierdings durch Beobachtuiigeu verschiedener Art zu er- niittelu gesucht, wie viel Licht die Erde von der Gesamtheit aller Sterne zugesandt erhält. Er fand diese Lichtmenge so groß ivie die von lotXI bis 2000 oder vielleicht noch mehr Sternen erster Größe, die gleichmäßig über den Hiinuiel verteilt wären. Mittels einer besonderen Vorrichtung konnte er fest- stelle», daß sein Auge»och die Lichtmenge cinpsaiid, die von einem Stück der Himmelsfläche gleich dem sechsten Teil der Mondscheibe ausstrahlte. Dieses Licht ist nicht heller als das eines SlcrnS achter Größe. Vergleichshalber sei erivöhnt, daß das Vollinondlicht dem von etwa 120 000 Sternen erster Größe zilsamine» entspricht, wobei Atair oder Aldebarau als Normalstern erster Größe gelte» kann. Capclla ist fast doppelt, Sirius sechsmal so hell, so daß der Voll- iiioiid die 20 000 fache SinuS-Helligkeit besitzt.— Notizen. —„Die Kleinbürger", ein Drama von M a x i m G o r k i. deutsch von August Scholz, gelangt am 1. März bei Bruno Cassirer in Berlin zur Ausgabe.— — Intendantur-Direktor Pierson, der eigeulliche Macher an den Berliner Hofbühnen, ist am Sonntag ge- st o r b e ii.— — Sudermanns ncnes Stück„Es lebe das Leben" ist bisher von sechzig Bühnen zur Aufführung angenommen worden.— —„Familie S ch i m e k ein neuer Kadelbnrg scher Schwank, ivurde im Deutschen V o l k s t h e a t e r zu Wien beifällig aufgenoiumen.— — WeingartnerS Opern trilogie„Orestes" erzielte bei der Erstaufführung im Neuen Theater zn Leipzig einen starken Erfolg.— — Ein D a» t e- D e n k»i a l wird ans Staatskosten in Rom errichtet tverden.— — Internationale magnetische Terininbeobach- n n g c n. Während der Forschungsreisen in der südlichen kalten Zone, welche Denlschland nnd England veranstaltet haben, sollen an »iöglichst vielen magnetischen Observatorien auf der ganzen Erde zn gewisse» Zeiten gleichzeitige Beobachtungen der inaguetische» Elemente iangcstellt werde». Der Plan geht dahin, an bestinimteu(„Tcrinin"-) Tagen zn jeder vollen Stmide die drei Elemente des ErdmagiietiSmus zu besliinmeii, anßerdei» zu geivissen(„Termin"-) Stunden diese Beobachtungen mit ganz besonderer Genauigkeit auszusührcn, um geivisse kleine Störungen der magnetischen Kraft zu ermittel». Mau hofft hierdurch, in Berbinduna uiit den magnetischen Beobachtungen in der Nähe des Südpols, ein weit vollkoimnenereS Bild der jeweiligen nmgiietischcn Verhältnisse der Erde zu gewinnen, al» bis jetzt vorhanden ist.— — Eine interessante L n f t s p i c g e l n n g ist im Hafen von Saloniki(Türkei) beobachtet wordc». Ost erscheint das Meer dort an einer Stelle glatt ivie ein Spiegel, an einer ander» aber von einer Brise gekräuselt: auch in der Farbe zeigt sich schon ein merklicher Unterschied. Befindet sich die glatte Steile bei dem hohen Vorgebirge Karabnnm, welches die Bai fast abschließt, so spiegelt sich die Landzunge im Wasser mid erscheint stark erhöht. Und wenn die spiegelnde Fläche vor dem benachbarten flachen Ufer liegt, so sieht niaii im Wasser deutlich die iimgekehrten Bilder der Bäume und Häuser. Dabei beträgt die Entfernung des Borgebirges von Saloniki 20 Kilometer.—_ Druck und Verlag von Max Babing in Berlin.