* Mnterhaltmigsblatt des Donvärts Nr. 206. Mittwoch, den 22. Oktober. 1902 Rachdruck Verbote». l2] Der Qnfecntclcb. Ronmn von Gertrud Franke-Schicvelbein. Frau Professor Schulz ksattc fortwährend den Kopf gereckt und nach Bekannten gespäht. Alle Augenblicke nickte sie dein oder jenem zu. Sie ging ganz auf in der Geselligkeit. md es war ihr höchster Stolz, mit den„feinsten Familien" u verkehren. „Ach, da ist ja der Tvktor!" rief sie auf einmal und »nkle auch schon mit der Hand und mit ihren braunen, oketten Augen.„Ich wollt heut' gerade zu ihm schicken— wegen Lillis Husten." Ehe Lene noch recht begriff, sah sie sich Doktor Meinhold gegenüber. seiner jugendlich rosigen Korpulenz, mit den tiefen Schmissen auf Wange und Kinn, dem goldenen Kneifer mit breitem Bande auf der kleinen Nase, stand er harmlos freundlich vor den Damen und begrüstte sie mit der fieges- gewissen Sicherheit des ehemaligen Korpsstudenten. Er bot durchaus kemen furchtbaren Anblick. Im Gegen- teil. Ein leiser Hauch des Komischen hing ihm an. DaZ Wohlgefällige. Heitere, Blonde, und sein ernster Beruf bildeten einen starken Gegensatz. Aber Lene Volkmar durchliefs wie ein Schwcrtschlag. Durch und durch gings ihr: der, gerade der! Doktor Meinhold wurde sofort von Frau Professor Schulz ganz mit Beschlag belegt. Sie kokettierte mit ihm. nie mit jedem jungen Mann, der in ihre Nähe kam. Und er niachte ihr— aus Geschäftsrücksichten— stark den Hpf. Einein jungen Arzt muß jedes Mittel recht fein, in der guten Gesellschaft festen Fuß zu fassen. Lillis Husten mußte wohl nicht bedenklich sein, nach der Heiterkeit zu schließen, mit der die Mama davon sprach. Lene war ganz beiseite getreten. Wenn er sie doch nicht sähe! Am liebsten hätte sie sich verkrochen. Aber sie ntußte stillhalten. Kornelie hatte sich ihrer erinnert und sprach mit ihr. Lene antwortete, aber wie in einein Traum. Mit all ihren Siniwn war sie bei dem wohlbehäbigen blonden Mann. der ihr Schicksal in seiner Hand hielt. Und im nächsten Augenblick hatte sich'? erfüllt, durch ein paar harmlos freundliche, gut, gemeinte Worte. Alles war so traumhaft, so. als erlebe sie's nicht selber. „Wie geht's dem Kleinen?" hatte Doktor Meinhöld sie init der Vertraulichkeit des Frauenarztes gefragt, der ja auch halb und halb Beichtvater in jungen Ehen ist. Lene hatte ein lautloses:„Recht gut!" gestammelt. Er war gegangen. Und um sie her standen die Frauen und starrten auf sie, ungläubig, zlvcifelnd— entfetzt— ganz fassungslos. Und sie blickte nicht auf. Sie wußte, all diese wohl- frisierten, eleganten, sanften Damen waren ihre Richterinnen. ilnd sie sprachen— gesellschaftlich— das Todesurteil über sie. Endlich tönte eine eisige Stiinnw in das furchtbare Schweigen hinein.„Sie haben Familie?" fragte Kornelie. Es summte Lene durck den Kopf. Sie hatten das Kind ja für ein angenommenes ausgeben wollen. Sie wollte die Lüge hervorstammeln. Aber die Zunge gehorchte ihr nicht. Und fast wider Willen sagte sie„ja". Und wieder starrte sie auf den Wcttlauf der Knaben, ans den immer höher schwellenden Jubel, den brennenden, auf's äußerste gespannten Eifer— und wußte noch immer nicht recht, was mit ihr geschehen war. Die Zeit stand still. Ihr Leben stand still. Es war auf einem Wendepunkt angelangt. Schroff und jäh, schwarz, grundlos gähnte die Zukunft sie an. Und sinnlos vor Entsetzen starrte sie hinein. Ein Zufall, ein elender Zufall!— Nein, Notwendigkeit! Nach unerschütterlichen Gesetzen hatte sich ihr Schicksal voll- zogen. Ein Wunder wär's gewesen, wenn das nicht gekommen wär, was heut gekommen war. Sie erkannte, welche Selbsttäuschung, welcher Wahnwitz ihre Hoffnung gewesen war. daß sie der Entdeckung entrinnen könnten. Tic Wahrheit kommt doch einmal ans Licht, früher oder später. Das ging ihr alles dumpf und schleppend durch den Kopf, während sie der spielenden Jugend zusah. Wo bin ich denn? dachte sie manchmal. Sie war in sich selber gar nicht mehr zu Hause, llnd daß sie hier draußen zwischen all den fremden Menschen stand, kam ihr so seltsam vor, so ungewohnt, so verwunderlich. Nach einer Weile sah sie sich scheu nach den„Kolleginnen'� um. Sie waren fort. Lene stand ganz verlassen. Da ginz sie mit milden Füßen, schwer und langsam, tiefer in den Wald hinein. Die Sonne war im Untergehen, und durch die Stämme fiel ihre rote Glut und kroch an ihnen empor und leuchtete auf den braunen, trockenen Nadeln des Bodens, daß es Lenen war, als ginge sie durch ein Blut- meer. Und immer satter lohte die Röte auf, als stände die Welt in Flammen. Auf einmal aber, in einem Augenblick, war alles Farbige wie lveggelöscht. Graue Schatten umfingen sie. Die Sonne war untergegangen. Ein Frösteln überfiel sie. Sie dachte an ihr Kind, das wohl schoil nach ihr schrie. Aber ihr graute vor ihrem Zu- Hause. Wenn Richard scholl da war! Wenn sie alles er- zählen mußte! Ter Weg war weit. Sie fand sich auch so schwer zu- recht jetzt im Tilnkeln. Als sie im Reul anlangte, war's ganz finster geworden. „Jessas!" schrie die Steigenberg auf, als sie Lene er- blickte,„Jessas!'s Bübel hat sich die Kehl nach Ihne aus- gekrischn, gnä' Frau! Jetzt suckelt sich's an seinem Fäustl in Schlaf!" „Ist mein Mann schon da?" „Vor ner halbe Stund sind der Herr Doktor kumuie und habbe sich ganz närrisch g'hatt, daß de gnädige Frau»och nit heim sind. Wo habbe Se denn bloß so lang g'steckt?" Lene niurmelte eine Antwort. Tann stieg sie langsam die schmale Treppe hinauf. „Lene?" rief Richard erleichtert hinab. „Ja," anüvortete sie tonlos: Er hatte die Lampe in der Haud und leuchtete ihr unruhig entgegen. „Mein Gott, Lene, ich habe mich schon geängstigt. Wo bliebst Du denn nur?" Dann tauchte ihr Gesickst in dem Lichtkreis des Lämpchens auf.„Gilten Abend," sagte sie leise, aus alter, gedankeil- loser Gewohnheit. Ja, einen guten Abend mußte sie ihm bereiten! Er erschrak nach dem ersten Blick, den er auf ihr Ge- ficht warf. Mit waukendcii Knien giilg er ins Zimmer und stellte die Lampe auf den Tisch. Dann drehte er sich zu ihr um, mit fragenden, ahnenden Augen. Sie nickte, und er verstand sie. Totenblaß starrte er sie an. Aber er hatte nicht den Mut, sie zn fragen, wie es zugegangen sei. Da kam ein Mitleid über sie, so groß und überwältigend, als wolle es ihr das Herz zerbrechen. Sie liebte ihn. wie fie ihn noch nie geliebt, llnd diese Schmerzensstunde war gesätkigt von bittersüßem Glück. Sie warf sich an seine Brust. „Richard!" rief sie,„wir haben u il s ja noch! Was wollen sie uns denn thun!" •,» Als Richard am nächsten Morgeil in die Schule kam, fand er die ganze Kollcgenschaft in eifrigem Gespräch bei ein- ander. Sie verstummten bei seinem Näherkommen, und Schulz fing so recht abrupt von dem gestrigen Fest an. Rober, der mit dem Rücken gegen den Eingang ge- standeil hatte, merkte wohl am plötzlichen Wechsel der Unter- Haltung, daß etwas geschehen sei. Heftig wendete er den Kopf. Als er Richard erblickte, lief ihm eine fahle Röte über den gelichteten Schädel. Aus feinen langgeschlitzten, vorstehenden Augen schoß ein Blick voll Wut und Verachtung. Er drehte ihm ostentativ den Rücken, ging in seine Klasse und schloß dl« Thür mit lautem Knall hinter sich.

Richard trat mit möglichster Unbefangenheit in den Kreis. Ruhig beteiligte er sich an deni Gespräch, das sich gezwungen weiterschleppte. „Sie sind ja so früh gegangen," sagte Horstmann liebens- würdig.„Wir haben noch eine ganze Weile gekneipt."� „Junger Ehemann!" lachte Bittrich, einen schnodderigen, großspurigen Ton anschlagend.„Die Frau hat wohl nicht länger Urlaub gegeben, he?" Richard schluckte gewaltsam die Zurücktveisung hinunter, die ihm auf der Zunge schwebte. Er that, als habe er Bittrichs Bemerkung überhört.„Ich war ja nie ein Freund von langen Kneipereien," wandte er sich an Horstmann. „Na, da werden Sie sich unter dem Einfluß des Ewig» weiblichen wohl jetzt ganz zum Tugendbold entwickeln," lachte Bittrich, steckte die Hände in die Hosentaschen, drehte sich auf dem Hacken herum und ging, leise die Melodie„Ach, ich Hab' sie ja nur auf die Schulter geküßt" pfeifend, langsam davon. Richard Volkmars Körper durchlief ein Zittern. Eine mordsüchlige Wut packte ihn. daß es ihm rot vor den Augen wurde und er die Zähne zusammenbiß wie ein blutdürstiges wildes Tier. Wie von weitem hörte er Horstmanns verständige Stimme, der eine Fachangclegenheit mit Schulz verhandelte. Sacht kam ihm die Besinnung wieder. Er wurde wieder Mensch. Er konnte denken, überlegen, zuletzt mitsprechen. Seine Selbstbeherrschung setzte ihn selber in Erstaunen, gab ihm neuen Mut. Es ist die erste Ueberraschung, dachte er. Sie werden sich daran gewöhnen. Seine Jungen lauschten heute wie in der Kirche, mit großen, glänzenden Augen, glühenden Wangen. So fort- reißend, so die jungen Seelen packend bis in die innersten Tiefen, hatte er noch nie geredet. Da trat der Pedell ins Klaffenzimmer und überbrachte Richard die Botschaft des Direktors, daß er ihn nachmittags um drei Uhr in seinem Zimmer erwarte. „Gut," sagte Richard ruhig,„ich konime." Um die bestimmte Zeit stand er vor dem Gestrengen. Dieser erhob sich nicht bei seinem Eintritt. Mit finsterem Gesicht, ohne ihm einen Stuhl zu bieten, schrie er ihn an:„Das sind ja schöne Sachen, die ich von Ihnen erfahren habe!" Richard war sehr blaß. Aber gelassen sagte er:„Ich bcdaure ttcf, daß ich mir eine Unregelmäßigkeit— eine lieber- eilung—" Seine Stimme zitterte leicht. „Unregelmäßigkeit? Uebereilung?" fuhr Urban los, wie ein bissiger Hund, der zuschnappen will.„Herr! Für derartige Dinge habe ich andre Vokabeln!. Verstehen Sie mich?" Der„Angeklagte" blickte einen Augenblick vor sich hin auf den Boden. Dann sagte er bescheiden, fast bittend: „Herr Direktor— ich will mich nicht entschuldigen—, aber die Versuchung— sie war groß für einen Menschen, der so lange gewartet hat auf Familicnglück... so oft enttäuscht wurde in seinen Hoffnungen— so ein Narr des Schicksals schien.... Ich— ich bin ihr erlegen. Und habe ein ge- liebtes Weib mit hineingerissen ins Unglück—" „Geliebtes Weib?" knurrte Urban, unter den buschigen Brauen hervor giftige Blicke werfend.„Nette Person. die Sie da einschmuggeln wollten in unsrcn Damenkreis. Meine Tochter ist außer sich!" Aus Richards Gesicht war jeder Blutsttopfen gewichen, Seine Stimme hatte einen seltsam drohenden Klang, als er, einen Schritt nähertretend, sagte:„Meine Frau bitte ich ganz aus dem Spiele zu lassen. Herr Direktor. I ch bin der Schuldige." „Wollen Sie mir etwa Vorschriften machen?" murrte der Direktor. Aber er wußte genau, daß er nicht zu weit gehen durfte. Er konnte diesen Menschen gebrauchen. Sein Ehrgeiz war größer als seine moralische Entrüstung. Er hätte die unangenehme Geschichte am liebsten totgeschwiegen, um dem Ruf der Anstalt nicht zu schaden und den vorzüglichen Päda- gogen sich zu erhalten. „Wollen Sie sich auch noch auf die Hinterfüße setzen?" fuhr er mit grimmigem Lachen fort. „Verzeihen Sie, Herr Direktor, warum bin ich hier?" „Das fragen Sie noch? Ten Standpunkt wollt ich Ihnen erst mal klar machen. Ein Erzieher der Jugend— das wissen Sie wohl noch gar nicht?— soll allen voran- leuchten an Selbstbeherrschung, Tugend, Sittlichkeit!" l Fortsetzung folgt.). (Nachdruck verboten.) Präparierte pflanzen. Wer hätte nicht schon gewünscht, den Blumen, diesen holdesten, aber ach so vergänglichen Gebilden der Natur längere Dauer zu verleihen! In wunderbarer Pracht öffnet sich die Rose dem Licht der Sonne, um schon nach kurzer Frist welk am Stengel zu hängen — oft genügt schon ein kurzer Sommettag, um ihrem Leben ein Ende zu mache». Doch vergebens bemüht sich der Mensch, Florens Kinder ihre zarte Frische und ihren Dnft zu erhalten— im günstigsten Fall gelingt es ihm Farbe und Form zu konservieren: was er damit schafft, find indesien nichts als starre Abbilder ihrer einstigen Schön- heit, leblose Gegenstände zur Dekoratton unsrer Wohmüigeu oder zum Schutuck eines teuren Grabes. Tie Pietät gegen die Verstorbenen war es denn auch zuerst, die den Menschen den Gedanken eingab. Pflanzen zu präparieren. In den ägyptische» Königsgräbern der verschiedensten Dynastien hat man seltsame Gewinde gefunden, deren Beschaffenheit man sich an- sänglich nicht zu erkläre» vermochte. Sie fügten sich aus schiimtzig bräunlichen, lederartigen BläNchen zusammen, die fest ausgerollt waren. Nachdem man sie im Wasser aufgeweicht und auseinander- gerollt hatte, stellte es sich heraus, daß es Kränze aus LottiSblumen — und Blättern waren. Viele derselben werden in Mnsecii und Sammlungen aufbewahrt. Diese Lotusgewinde sind jedoch so ziem- lich das einzige, was uns von präparierten Pflanzen aus alter Zeit erhalten geblieben ist. Für wissenschaftliche und Untenüchtszwecke sind Wohl inmicr schon Blumen und Blätter gepreßt und getrocknet worden, doch haben Staub, Feuchtigkeit und andre widrige Einflüffe sie einesteils zerstört, während sie andcrntcils wegen der Roheit des dabei angewendeten Verfahrens kein Interesse für uns bieten. Versuche, den Pflanzen ihr schönes Aussehen zu bewahren, sind eigentlich erst in unsrer Reuzeil gemacht, und wenn man von den schlecht gefärbten Schilfblüten absieht, die man zu Vasenbouquets bcuntzte, so datieren sie, streng genonmic», höchstens vier Decennien zurück. Die ersten Resultate auf diesen: Gebiet stellten rot und blau gebeizte Astern dar. Man steckte sie mit den Stengeln, um ihre Form nicht zu schädigen, im Drahtgcstelle, aus denen die Köpfe heranSragten und trocknete sie im mäßig wannen Ofen. Schließiicki wurde» sie mit karminroter und blauer Beize gefärbt. Da die Blumen urspriingliw verschiedene Farben hatten, so erzielte man mir Hilfe der beiden Beizen die mannigfaltigsten Nuancen. Diese Astern vereinigte man mit künstlichem Laub und getrockneten Schilsblütcn zu allerhand Delvralionsbindercien. Sehr bald wurde» sie jedoch durch Eichenblätter ergänzt, die man mit der Bürste ans- schlug und preßte. Da sie indessen rasch ihre grüne Farbe ein- büßten, verfiel man darauf, diese Eichenblätter wie auch andres Laub und Gräser mit Schwefel und Chlor zu bleichen; anstatt daß man das Chlorophyll mit der Bürste ausschlug, vernichtete man es durch Einwirkung von Säuren. Natürlich ließen sich nur starkrippigc, den Chemikalien einigermaßen Widerstand bietende Pflanzen derartig behandeln, immerhin aber erschienen die großen weißen Sträuße— Skclettbouquets nannte man sie— die daraus verfertigt wurde», unbeschreiblich schön. An Naturgcbilde erinnerten sie fteiUch absolut nicht, was ihrem Reize aber keinen Abbruch that. Am besten lassen sie sich mit unendlich feinen Elfenbeinschnitzereien vergleichen. Heute ist diese Technik leider gänzlich vergessen. Die Skelettbonanets wurden durch die viel weniger schönen Makartstränße abgelöst. Einzelne geschmackvolle Stücke entstanden ja auch in dieser Branche, und zumal aus einfarbigem dunklem Hintergrunde machten die fein abgetönten, grau und bräunlich bis ins Weiße schattierten Bindereien sich oft sehr inalerisch, leider aber verloren sie durch die Konkurrenz, welche sich des neuen und beliebten Hmidelsartikels bemächtigte, sehr rasch ihre ursprüngliche Distinklion. Um sie möglichst billig liesern zu kvmten, band man jedes beliebige Gras, grob gefärbt mit vergoldeten und vrrsilbcrtcn Mohicköpfen und sonstigen Samenkapseln, Tannenzapfen und Erlen wahllos zusamnien und brachte sie waggonweise auf den Markt. Damit war die Rolle dieser Bindereien in der Gunst des Publikums ausgespielt, mid aus lleberdrnß an der bunten Ware Ivandte man sich den Arrangements ans ungefärbtem Material zu. Sträuße aus getrockneten Beerenzweigen, Schilfblüten, Silberdistel und so weiter waren das Vornehmste. Zuerst wand man noch broncierte Zweige dazwischen, doch wurde der Geschmack stetig puristischer, so daß man in kurzem nur noch Nnturzweige verwertete. Viele dieser Bindereien sind entzückend, so steht man aus Gärtnerci-Ausstelliingeu Festons aus Lorbeer, Eimen- und Jlcxlaub, gettockneten Vogelbeerzweigen, reifen Maiskolben, Nüssen, Bnchencckern, Eicheln, Erlen und Berberitzen, die, durch einen farblosen Lacküberzng vor dem Ein- schrumpfen geschützt, noch nach Jahren einen prächtigen Eindruck machen. Sie sind meist zu«Supraporten wie zur Dekoration von Speisezimmern bestimmt. Ebenso erscheinen Grablränze ans herbst- lich braunen, gleichfalls lackiertem Laub sehr wirkungsvoll. Nicht minder eignen sich Koniferenzweige mit Früchten, die durch Be- spritzen mit Alaun- und Salpelerlösungen einen krystallartigen Ueber- zug erhalte» haben, zu verschiedentlichstell Bindezwecken. Inzwischen war man im Präparieren der Pflanzen so weit gekommen, daß man es mit mehr oder minderem Erfolg oersuchte, ihnen ihr natürliches Aussehen zu erhalten. Die vorher geschilderten

Methoden hat-cn im<?runde doch nur den Zweck, einen dcnierhaften Zimmerfchmuck nus ihnen zu ninchcn. Zur Erreichung des vorher erwähnten Ziels unterscheidet man im wesentlict)en zwei Verfahren, Bei dem einen steckt man die Blätter und Blumen in trockenen ge- siebten Sand, doch so, daß sie völlig damit bedeckt sind und stellt sie. auf diese Art in Kästen verpackt, in den Bratofen. So einfach das Rezept klingt, so schwierig ist seine Ausführung. Wer nicht große Hebung und Erfahrung in der Sache besitzt, der bringt mit Hilfe dieser Technik nichts Rechtes zu stände. Dagegen sah ich gelcgent- lich einer Weihnachts-Ausstellung Bouquets aus Hecken- rosen, Feldmohn, Vergißmeinnicht, Maaßliebchen und andern zarten Blüten im Verein mit Laub und Gräsern, die buchstäblich wie frisch gepflückt erschienen. Leider erfordern sie eine gläserne Bedachung und da man verabsäumt hatte, die beigegebcne Glocke darüber zu stülpen, so waren sie schon nach wenigen Tagen zusammengeschrumpft. Dieser Umstand macht ihre ausgedehnte Verwendung unmöglich. Das zweite erwähnte Präparationsverfahren besteht darin, daß nian die Blüten in eine heiße Stearinmasse taucht. Das Resultat sind die unter dem Namen„Lernper vivens" bekannten Blumen. Als die Technik erfunden wurde, knüpfte man große Erwarte, ngcn daran, allerorten öffneten sich Läden, in denen diese, beiläufig recht kost- spieligcn Bindereien verkauft wurden, aber leider erfüllten sich diese Hoffnungen nicht. Die Blumen sahen i» Anbetracht des dicken Ivachs- artigen UcberzugeS doch gar zu steif und unnatürlich aus— unnatürlicher selbst als mittelmäßige Pavierblumen. von feinen Stoffblumen schon gar nickst zu reden. Es entstand dazumal das geflügelte Wort: „aus natürlichen Blumen künstliche machen". Indessen präparierte man das Laub, mit dem man sie zusammenband nicht in der gleichen Manier, vielmehr wurde es nach einem bestimmten Rezept gekocht. gefärbt und getrocknet. Tie Industrie, welche sich auf diese Technik aufgebaut hat, ist eine sehr bedeutende, da aber jedermann die präparierten Palmenwedel, AsparaguSranken usw. kennt, die alleut- halben zum Schmuck von Wohnräumen, Treppenhäusern und� Hotel- zimmern aufgestellt werden, so lohnt es nicht, länger bei der Sache zu verweilen. Ein Versahren. um Blumen zu konservieren, hat auch Professor Pfitzer in Heidelberg erfunden, doch sind die Resultate nur wenig in' die Oeffentlichkeit gedrungen.— M. K o s s a k. Kleines f euilleton. rc. Vom ZcitmigSdentsch. Wolfgau g Kirchbach sprach an, Montagabend im Rathaus über„Journalismus und die Kunst- formen des journalistischen Stils." Der Vortrag stellte ein Glied eines ganzen Vortragscyklus über das gleiche Thenia dar und bestand hauptsächlich aus allgemein intetessantcn Ausführungen über eine Reihe von Stilfehlern, die unter Journalisten häufig vorkommen. aber nicht dem Zeitungsdeutsch allein eigen sind. Mari Twain hat zu seinen, Spott über die deutsche Sprache u. a. die vielen Ein- schaltungen zwischen Artikel und Hauptwort herangezogen, die sich bei deutschen Schriftstellern finden. Die Einschiebung z. B. einer Reihe von Eigeuichaststvörtcrn oder andrer Bestimmungen zwischen Geschlechts- und Hrnichwori widerspricht zwar dem Geist der deutschen Sprache an sich nicht, ist aber für ein feines Stilgefühl beleidigend. Ein großer Sünder in dieser Beziehung ist der vielgclescne Ron, an- schriftsteller Georg Ebcrt, ans dessen„Homo sum" der Vorwagende die' prächtige Stilblüte citiert:„indem sie ihres seiner selbst kaum mehr mächtigen Mannes Hand mit der ihren berührte." Der Mißbrauch der massenhaften Ein- schachtclnngen ist aus der Redekunst ins Schriftdeulsche herein- gekommen. Im Fluß der lebendigen Rede � wirft das. Die Kunst des Journalisten ist zwar auch ganz wesentlich eine abgekürzte Rhetorik, aber er hat nicht die Zuschauer vor sich, wie der Redner. und darum fällt dies Hilss, Nittel für ihn weg. Ein weiterer, viel geübter Fehler, der besonders in Berlin grassiert, ist die Unter- fchlag, mg der Genetiveiidung, z. B. bei Citierung von Zeitimgeu: des„Tageblatt". Kirchbach nennt das eine Kapannisiermig der Sprache. Es hat sich sogar eingeschlichen, daß man auch, wo es sich nicht um Anfuhr, mg von Titeln handelt, im Satzbau selbst an- fängt, die Gcuetiveuduugei, wegzulassen.� Allgemeiner Sprachgebrauch wird das doch nicht werden. Hinzuweisen ist auf die in der beut- scheu Stilistik viel vorkommenden Kakophonien. Solche Mißklänge entstehen z. B., wem, dasselbe Wörtche» erst als Relattvnm und dam, als Arttkel zweimal direkt hintereinander wiederholt wird:„Die Danie, die die größte Anziehungskraft hatte." Beim Sprechen geht das, in der Schrift wirkt es störend. Da wird man gut thun, unser gutes, altes„welcher, lvclche, welches" zu branckien: trotz der Einwendungen Wustmanns und andrer. Sehr übel ist auch das Hintereil, andcrpraktizieren mehrerer Zeitworte. Ein Grundfehler des deutschen Stils ist der Mißbrauch der Perioden, die beständige Verwendung von Sätzen, die 10 bis 20 Zeilen lang sind. Dieser Fehler kommt von der klassischen Bildung her. Es soll aber nicht gesagt werden, daß mir kurze Sätzchen zu bringen seien: das wird auch unerttäglich. Die Periode hat auch in der Journalistik ihr Recht. Es konunt nur darauf an, die verschiedenen Sttlsormei, mit Bewußtsein zu handhaben, wo sie gerade am Platz sind. Neuerdings lvird in litterarischen Kreisen die Ellipse(AuSlasiungj viel gebraucht. Besonders beliebt find die verbalen Ellipsen, die Auslassung de? Zeitworts. Nach Kirchbach ist das in Deutschland durch den Germanisten Wilhelm Scherer anfgckonlnien, der von der Kunst des Vortrages gar nichts verstand. In seiner Litterawirgcschichtc hat er die Ellipse massenhaft. In den Stil vieler seiner Hörer ist das manieristisch übergegangen. Die Verwendung der Ellipse in der Journalistik soll nicht allgemein verurteilt werden, hier und da kann sie passen. Manieristisch gebraucht macht sie journalistische Leistungen ungenießbar. Schwierig ist die Kunst, Vorgänge zu erzählen, die z. B. ftir den Theaterkritiker und ftir den Reporter von Wichtigkeit ist. Hier sind einfache Sätze am Platz. Ganz falsch wird beim Erzählen gewöhnlich— in der Roman- litterawr wie in der Jonrnalistik— ein Hilfsmittel angewandt, das unter gewissen Bedingungen durchaus am Platz ist: daß man das Geschehene nicht im Tempus der Vergangenheit, sondern im Präsens vortrögt. Wenn man da gleich schon mit dem Präsens beginnt, so geht das Bewußtsein ganz verloren, daß man sich in der Vergange»- hcit befindet. Erst in, Verlans der Erzählung, bei steigender Leb- hastigkeit- darf nmn dazu übergehen. Ein Fehler, der von Leitartikel- schreibern viel gemacht wird, ist die falsche Anwendung des— vom Englischen her so genannten— sächsischen GenetivS. z. B.„des Königs Haus". Dieter sächsische Genetiv ist in der deutschen Sprache im alltäglichen Gebranch nicht sehr beliebt. Bloß bei feierlichen Ge- legcnheiten wird er gewönlich benutzt, z. B. von, Pastor auf der Kanzel. Sonst sehr geschickte Journalisten treiben damit vielfach Unfug, wenn sie etwa einen Feiertagsarttkel zu schreiben haben. Das ist gar zu feierlich, wenn der sächsische Genetiv gleich von vornherein zur An- Wendung kommt. Das feinste Kimswnttel darf nicht gleich an, An- fang schon eingesetzt werden. Man muß fich eben stets gegenwärtig halten, was denn eigentlich mit den verschiedenen Kunstformen be- basichttgt ist.— Musik. Es ist für den Kunstkritiker nicht schwer, eine direkt schlechte, ohne irgend eine sorgsame Fachschulung zustande gckvinmene Leistung dankend abzulehnen und die Unfähigen sowie ihre etivaigen Nach- folgcr rasch vor falschen Wegen zu warnen. Viel Schwierigkeit und Verlegenheit bereiten ihm jedoch die zahlreichen Fälle, in denen er- sichtlich mühevolles Studium aufgeboten und mancher Vorteil erreicht ist, in denen aber trotzdem alles zusammengenommen, das Er- rcichtc nicht im Maß des guten Wollens befriedigt. Man kann eine Wette wagen, daß in den meisten derartigen Fülle» nicht Be- gabungsmangel, nicht ein Zuwenig des Lernens oder andres, sondern eine nicht ganz sachgemäße Richtung des Lernens schuld Ivar. An- gesichtS der Menfchemnafsen, die sich zur Ausübung der Musik drängen, jammert einen der Einblick in die Unsumme von Kräften, die da mit heißem Bemühen auf falsche Wege geraten. Wie pauken die Klaviersvieler nicht jahrelang mit einer möglichst langen täglichen Ucbungszeit(einein der schwersten lind häufigsten Mißgriffe), mit möglichst steifem Gelenk und möglichst schlaffen Fingern, und mit der holdesten Ahnungslosigkeit von der Musiki Wie wird nicht an der Geläufigkeit einer Singstimme ohne rechte Atem- und Tonbildung gearbeitet! Da lernt man einzelne von den ungezählten Fällen kennen, in denen der angehende Schüler berühmten Namen nacheilt und doch, lvenn er sich von einem»»eigennützigen Kundigen be- raten ließe, ein ganzes Arbeitsiahr oder vielleicht selbst den Verlust seiner Stimme ersparen könnte. Wären diese Verluste, ja Ver- geuduugcn von Menschenkraft nicht einmal auch ein Kapitelchcn für Nationalökonomcn? Tritt dann nach Jahren das unzweckmäßig geschulte Menschen- und Musikkind vor die Dcffentlichkeit, so kann man von Glück sagen, wen» eine völlige Verbildeiheit zu Tage kommt. Dann rasch beiseitk — ob schon dieses Beiscit leider oft darin besteht, daß besagtes Menschen- und Musikkind sich i» einer Prvbinzstadt als Menschen- und Musiktanie niederläßt und das Contagium der Vcrbildetheit weiter verbreitet. Am gefährlichsten aber ist jene halbe oder mehr als halbe Bildung, bei der z. B. eine über ein schönes Piano und über sonstige Vorzüge verfügende Sängerin ein übers andre Mal unrein singt. Frl. E l I y Bern bewährte an ihrem„eulichen Lieder-Abend im Bcethovcnsaal so viele Schulung und feinsinniges Bemühen in Technik und Vortrag, daß ihr häufiges Falschsingen doch wohl nur auf eine verfehlte Art der Bildung deuten kann. Noch klarer wird dies dem Hörer, wenn er nun auch auf die sonstigen Mängel achtet und in ihnen die ältesten Bekannten wiederfindet: u„- gleich gute Vokalisation, ungleich volle Töne der unteren Lagen, schöne leise und herbe starke Töne der hohen Lage»: neben einem wirkungs- vollen, in der„Kammer" vielleicht entzückend schönen Pianissiino ein Forte, das sum zur Fülle vielmehr zum Gellenden führt. Frl. Bern hatte uns schon im November vorigen Jahres ähnlich zu urteilen veranlaßt: wesentlich anders ist es seither nicht geworden: vielleicht kehrt die Dame übers Jahr wieder nach„Reparatur" in einer wirk- lich guten Schule, zumal in einer, in der man sich mit dem Umstand auskeniit, daß Uureinsingen nicht nur oder weniger ans ltzehörsmängcl zurückgeht, sondern viel eher auf Mängel in der Schulung der beim Gesang gebrauchten Muskeln. Frl. Bern saug in ihrem Programm sdas übrigens gegen den Typus unsrer Licderabend-Programme verdienstvoll abstach) auch ariose Stücke von A. Scarlatti U049— 1725) und von dessen Schüler F. Durartte(nicht 1618, sondern 1681—1755). Beide Namen führen uns nach Neapel in die Hochblütezeit des italienischen Gesanges: und gerade aus der Gelegenheit heraus, bei der wir an sie erinnert worden sind, müsse» wir zurückdenken an das, was damals i im Gesangsunterricht geleistet worden ist. Nicht daß heute in

— 824 deutsckier Sprache„italienische Methode" gelten soll; wir haben fa dank Julius Hey, unfern deutschen bei canto. Allein das Vorbildliche jener Nnterrichtskunst wird immer bleiben. Man lasse sich nur einmal erzählen, welche Studiendauer und welcher Aufbau bon Teil fächern des Gesangsunterrichtes damals in den Konservatorien von Neapel, Bologna usw. gefordert wurde. Der Abstand zwischen all dem und dem Durchschnittlichen von heute wird einem besonders klar, wenn man eine Bewegung mitmacht, die seit kurzem unser Musik- leben bereichert: d. i. das Bestreben, den Musikunterricht kritisch, systematisch und historisch zu behandeln. Unglaublicher Weise besitzen »vir in unserer Zeit, die sonst jede Kleinigkeit auch historisch zu fassen versucht, nur erst vereinzelte Betrachtungen und Forschungen über die Wergangenheit des musikalischen Schulwesens und noch keinerlei Ge samtdarstelsimgen dieses Gebiets. Und doch ist der Entwicklungsweg von den kirchlichen Sängerschulen und zünftigen Musikan.enlehren des Mittelalters bis zu dem halben Tausend Konservatorien, die Deutschland, und dem etwa drittel Tausend, die das?susland heute besitzt, einer der für Kunst, Pädagogik und GescllschaftSkunde intcr- essantesten. Für d i c Gelegenheit, von der wir zu dieser Betrachtung abschtveifte», erscheint als der wichtigste Gegensatz der: früher erzog man Musiker, jetzt richtet man Virtuosen ab. die obendrein meist nicht einmal Virtuosen sind. Einst das tüchnge Handwerk(der Jnstru- mentalist lernte wie ein Gcwerbclehrling). jetzt die untüchtige Kunst. die erst recht keine ist. Das Jnsttumentalvrrtuosentum und auch der Verfall der Oper in der ersten Hälfte und in der Mitte des IS. Jahr- Hunderts waren wohl für diese Wandlung entscheidend. Mit Mendels- sohns Konscrvatoriumsgründung in Leipzig 1843 beginnt der Typus jener heutigen fünfhundert. Kein Wunder, wenn unsereiner immer wieder gefragt wird, was er von den Konservatorien hält, und ob er dem angehenden Musikjünger, etwa auch dem blechen„Dilettanten einen Konservatoriums- oder einen Privatunterricht empfiehlt. Kurze Antwort: Die bisherigen Konservatorien sind bei dem heutigen Massenbedarf an Musikern eine natürliche und in ihrer Weise ztveck- mätzige Erscheinung. Sie gewähren eine billigere und an„Neben- fächern" reichere Bildung, als Prwatlehrer sie gewöhnlich geben können. Wer viel Zeit hat: wer ein Konservatorium findet, in weichem alles nicht blotz auf dem Papiere steht; und wer das Geld hat. beim Konservatoriumslehrer noch eigens Privatstunden zu nehmen: der gehe in eines, in welchem er für sein Hauptfach einen wirklich guten Lehrer weitz. In allen andern Fällen lasse man sich von wirklich kompetenter Seite Privatlehrer empfehlen. Vielleicht werden nur recht wenige Leser ungehalten sein, dah wir ihnen statt weiterer Konzertberichte derartige Mitteilungen ge macht; und vielleicht nützen sie manchem. Inzwischen gewahre ich mit Schrecken, datz ich mich bis zu dem Zeitpunkt verplaudert habe. in welchem uns das zweite Wemgarwcr-Konzert mit einem noch wenig bekannten Berlioz ruft. Das Wort„Ausverkauft' hemm» ocn eilenden Schritt. Also hat man wieder einmal Zeit verloren, ivenn man sich zu lange mit Konservatorien beschäftigt.— sz. Technisches. gr. lieber Reliefclrchäs sprachen in der letzten Sitzung de?„Photographischen Vereins" zu Berlin die Herren Bernhardt und Vietz, indem sie aus Grund prakttscher Erfahrungen darauf hin- wiesen, datz man es hier mit einer für die Jllustrationstechnik sehr wichttgen Erfindung zu lhun Hobe. Bei dem bisherigen Jllustrations- druck erfordert die sogenannte Zurichtung nicht nur sehr viel Zeit, sondern die zur Erzrelung guter Clichäwirkunacn notwendigen, mit grotzer Mühe herstellbaren Ausschnitte verlangen auch eine richtige Verwendung, die geradezu künstlerisches Empfinden voraussetzt. DaS von Dr. Albert ersimdene Reliefrlichö unter- scheidet sich nun von der bisherigen autotypischen Druckplatte dw durch, datz sich die Druckelementc nicht in einer Ebene be finden. Man schafft vielmehr richtige Tonwerte des clichierten Bildes durch leichte Erhebungen und Verttefimgen dadurch, datz die Schwärzen des Bildes auf der Druckform am höchsten mW die lichten Töne am tiefsten zu liegen kommen. Zu diesem Ziveck wird von den, zu prägenden Clichö ein Abzug auf besonders präpariertem Papier gemacht und dieser auf Zink zwecks Aetzung übertragen. Der so hergestellte, etwa 0,5 Millimeter starke Prägestempel wird in der hydraulischen Presse in die Elicheplatte von unten hineingedrückt. Damit sich die Clicheplatte unter dem Prägestempel nicht verschieben kann, wird zur Verbindung eine Guttapcrchaschicht zwischen beiden vorgesehen. Das vorher auf etwa 100 Grad erwärmte Zinkclichs behalt nach dem Erkalten die ihm auf dem eben erörtevten Wege ge- aebenen reliefarttgen Forn, Veränderungen bei; hierbei ist von Mchtigkeit, datz die Haltbarkeit des Clichös durch diefcS Verfahren in keiner Weise leidet. Man kann das lltelief auch in der Weise erzeugen, datz man ein entsprechend gefertigtes Zurichttclief in der hydraulfichen Presse von oben in das Clichb drückt, so dah man in diesem Falle die den bellen Tönen des Bildes entsprechenden Teile der Druck- fläche ttefer lätzt, wodurch natürlich derselbe drucktechnische Effekt erzielt wird. DaS Verfahren lätzt sich auch unter entsprechend höherer Erwärmung für Kupfer- und Messing- Jllustrattonsplatten verwenden, während die nach den Originalen gefertigten Galvanos die gleiche Reliefwirlung aufweisen. Wie aus vorliegenden Mustern zu ersehen war, ist es auch auf äutzerst schlechtem Druckpapier mit diesen RelicfclichKs möglich, ungemein günstige Bildwirkungen zu rzielen. Da dieses Verfahren nur eine sehr geringe Erhöhung der � ePerantwo etlicher Redakteur: Herstellungskosten von ElicheS mit sich bringt und da eS eine ganz bedeutende Zeitersparnis beim JllusttationSdruck zur Folge hat, so dürfte es für die Erzielung guter Bilder in Zeitungen und Zeit- schriften bald große Bedeutting erlangen.— Humoristisches. — Originelle Neberfetzung. Sohn.„Papa, lvas ist eigentlich ein Vegetarianer?" Vater:„Ein Mensch, dem Wurst Wurst ist."— — Ein Grotzthuer.„Ich glaube gar. Du parfümierst Dich mft Benzin?" „Nur damit die Leute glauben, ich habe ein Automobil."— — Zlocierlei Standpunkt. A.:„Merkwürdig Je schöner eine Gegend, desto mehr Wirtshäuser hat sie." B.:„Umgekehrt, lieber Freund, je mehr Wirtshäuser sie hat, desto schöner ist sie."—(„Meggendorfcr Blätter.") Notizen. —„Die Lokalbahn", eine neue Komödie von Ludwig T h o m a, erzielte bei der Erstaufführung im M ü n ch e n e r Residenz-Theater einen großen Erfolg.— — Der Hofopcrnsänger A n t h e s von der Dresdener Hofopcr ist kontraktbrüchig geworden und nach Amerika abgereift. In Dresden hatte er 30000 M. Jahrcseinkomme», in Amerika erhält er 2000 M. pro Abend.— — Est: Bild Rembrandts, das„Porträt des AdniiralS van Tromp" ist dieser Tage in Paris fiir 300 000 Frank verkauft worden. Vor 70 Jahren erzielte dasselbe Gemälde einen Preis von 17 100 Frank.— c. Der berühmte Juno-Tempel auf Samos, von dem Herodot als von einem Wunder seiner Zeit spricht, ist von der Hellenischen Archäologischen Gesellschaft entdeckt worden. Die ersten Ausgrabungen haben bereits den Altar, die Träger von 20 Säulen, einige Inschriften uiw verschiedene Gegenstände von geringerer Be- deutung zum Vorschein gebracht.— — Die Ausstellungdervon derbe utschen Orient- Gesellschaft bei Abusir genwchten Funde ist gestern im Lichthofe der ägyptischen Abteilung der königl. Museen eröffnet worden. Der Katalog der Ausstellung steht kostenfrei zur Verfügung.— t Europäische Fische in Australien. Die Regierung von Reu-Siid-Wales hat den Versuch gemacht, europäische Plattfische in die Gewässer der Kolonie einzuführen. Der Fischreichtum im dortigen Meere ist nicht geringer als anderSivo, aber es fehlen gewifie Fischiortcn, nämlich die Schollen und die Seezungen, also überhaupt die Gattungen, die in der Familie der Plattfische znimmncugefatzt werden. Der Versuch ist zunächst in beschränkte. Matzstabe unlcrnommen worden, indem 560 Schollen, 20 englische lind drei minelmeerische Seezungen ausgesetzt wurden. Die Sendung war eine gröhere gewesen, aber nur die genannte Zahl konnte lebend bis nach Australien gebracht werden. So weit die Er- fahrirngen bisher reichen, wird die Verpflanzung gelingen, wenn noch größere Austvendungen dafür gemacht werden.— Büchereinlanf. „Ein Verbrechen." Novellen. .Daatjes Hochzeit." Novelle. — Maxim Gorki: München. Albert Langen.— — A. H a n s ch n e r:, München. Albert Langen.— — Guy de Mau Passant:„Bett29." Novellen. München. Albert Langen.— — Powell StL eznik:„Pfarrer Krnl." Roman. Berlin. Verlag des„Arbeiter".— !alther Müller- Waldenburg:„TotcS Lebe n." Drania. Berlin. Moderner Berliner Verlag.— I o h a n e S Dose:„Fr au Treu e." Geschichten aus der Geschichte. Leipzig. Sächsischer Volksschriftenverlag.— Wilhelm B ö ls ch e:„Von Sonnen und Sonnenstäubchen". Kosmische Wanderungen. Mit vier arbigen und vier schwarzen Tafeln nach Original-Aguarellen von Professor Ernst Haeckel. Berlin. Georg Bond». Preis ö M.— Carl Leid in Berlin.— Druck und Verlag: Vorwärts Buchdrucker« und Verlagsanstalt Paul Singer& E», Berlin SW.