Anterhaltungsblatt des Horwärts Nr. 206. 5.1] JL Mittwoch, den 19. Oktober. 1904 (Nachdruck verölten.) Die fluckt. Von K. Bagrynowski. 20. Die Stunden bis zur Abreise schienen den Eheleuten ein qualvolles, langsames Sterben. Sie gingen einem Etwas entgegen, das sie mitFurcht, Schmerz und Verzweiflung erfüllte, das, einmal geschehen, weder zu ändern noch gut zu machen war. Und doch zählten sie die Minuten, die sie»och von diesem Augenblicke trennten, denn die verworrene Last, die ihre Seele bedrückte, war noch tausendmal unerträglicher. Mechanisch trafen sie die Vorbereitungen zur Reise, indem sie kurze, leere Worte miteiirander wechselten, hinter denen sich tiefes Leid und der ungeduldige Gedanke verbarg:„Ach, wenn's nur erst vorbei wäre!" Eugenie geleitete ihren Mann an die Fähre. Sie gingen einen wohlbekannten Pfad entlang, zwischen aufblühendem Gebüsch, das voller Düfte lind Wärme war. Die Sonne, die niedrig am Himmel stand, schien durch die Zweige. Das Tal murmelte schlaftrunken. Aus der Ferne schlug das neue, keinen Augenblick verstummende Rauschen des mächtigen, erwachten Flusses an ihr Ohr. Endlich erblickten sie ihn: er war stahlgran und gewölbt, wie der imlskulöse Rücken eines Rieseil, der eine übermäßige Last vor sich hinschiebt. Eugenie blieb stehen. „Höre, Artemy! Es sinkt niemand so tief, daß er sich nicht erheben könnte: es gibt keineli Fehltritt, der sich nicht sühnen und der sich nicht gutmachen ließe... Ich sehe wohl ein, daß etwas Abstoßendes darin liegt, mit Menschen, an die wir nicht heranreichen, auf kameradschaftlichem Fuße zu verkehren. Wir wollen den Geliossen alles beichten und die Last— gemeinsam tragen." Sie sprach ruhig, ihre Augen waren trocken, aber ihre Stimme bebte und versagte fast. Arkanoff erhob den Kopf. „Sie sprechen von Sühne? Ich bin mich keiner Schuld bewußt. Sind Sie so naiv oder wollen Sie mich ganz zu- gründe richten? Sie sehen seht, wie leicht es ist. anderen Menschen gute Lehren zu geben, ihnen Tapferkeit und erhabene Gefühle zu predigen." Eugenie erbleichte. „Ilebrigens würde das zu nichts führen! Es wird doch alles beim alten bleiben. Ich fühle es," fügte er gepreßt hinzu.„Gehen wir weiter! Wir müssen uns trennen. Lebe und sei glücklich! Wenn es mir gelingt, mich zu retten, komme ich Dich holen, ohne die anderen! Der Fährmann ist gerade am Ufer und wird gleich abstoßen!" Galla saß schon im Boot, aber er sah sie kommen und wartete. Sie nahmen hastig Abschied voneinander, denn die Gegenwart des Kosaken und einiger Eingeborenen, die am User standen, legte ihrm ohnehin gefesselten Gefühlen noch mehr Zpriickhmtung auf. „Wie, Du bist jetzt auch Fährmann?" fragte Arkanoff den Kosaken. „Nein, aber der Jsprawnik haben mir befohlen, hier zu sitzen und über alles zu berichteil... damit die Tataren nicht in der Stadt stehlen..." fügte er diplomatisch hinzu. „Und Du läßt Deine Frau allein zurück? Und fürchtest Dich nicht?... Sie ist die einzige unter Euch, und Ihr seid alle jung. Willst Dll lange ain anderen Ufer bleiben? Du gehst wohl zu Jan?" schwatzte Galla, indem er die Ruder hob. Eugenie konnte die Antwort nicht mehr hören, denn sie wurde vom Plätschern des Wassers und dem Rauschen der Wellen übertönt. Langsam machte sie sich ans den Heimweg und sah, sich immer wieder innsehelld, Arkanoff aus dem Boote steigen, das steile Ufer mit dem Bündel auf dem Rücken er klimmen und im Gebüsch verschwinden. Und plötzlich überkam sie ein Gefühl, als senke sich ein wunderlicher, durchsichtiger Vorhang auf sie herab, der sie von der ganzen Welt absonderte. Selbst zwischen ihren Sohlen und dem Pfade, den sie verfolgte, fühlte sie einen durchsichtigen, weichen Körper, der sie umfing wie die Luft und ihre Bewegungen unsicher machte. Sie nahm alle ihre Sinne zusammen und sah unverwandt zu Boden, um nicht zu fallen, aber auch die Zweige, die über den Weg hingen, und die Rufe, die aus der Ferne drangen, und die Dornen, die an ihrem Kleide zerrten, und die letzten Strahlen der Sonne, die sich hinter den Bergen verbarg, mußten beachtet werden. Es kam ihr vor, als sähen sie die Menschen, die ihr begegneten, ganz besonders an, als gewahrten sie das ge- heimnisvolle, wesenlose Leichentuch, das ihr nachschleppte, und ihr den Atem nahm. Sie sehnte sich danach, zu Hause zu sein, und das Gesicht in die Kissen zu drücken, um ihr Leid ausweinen zu können. Aber ihre Augen blieben trocken. Das Grabesschweigen der verödeten Zimmer, die Wahn- gebilde, die in ihrein Hirn entstanden, das Herzklopfen, das sie fast vor Schmerz aufschreien ließ, der Dämmerschein des anbrechenden Abends, alles das scheuchte sie bald aus dem Hause und auf die Straße. Ziellos ging sie langsam vor sich hin, lauschte den immer leiser werdenden Stimmen und be- obachtete, wie sich die Gebäude des Städtchens in lange Schatten hüllten und das Tageslicht immer bleicher wurde. Sie wunderte sich, alles so unverändert zu finden, während doch alles von heute ab so ganz anders geworden war, so er- füllt von einer ereignisreichen Vergangenheit. Sie wußte selbst nicht, wie sie an Alexandroffs Jurte kam und die Türe mechanisch aufstieß. Dumpfig hauchte das öde Haus sie an. Sie machte Feuer auf dem Herde, setzte sich daneben, und empfand jetzt erst mit grausamer Deutlichkeit, wie furchtbar einsam sie war. Sie wollte nicht an die Vergangenheit denken, und ihr war, als hätte sie keine Zukunft mehr. Sie saß ans dem Schemel, den Blick auf die Flammen geheftet, und in der Jurte huschten die Erinnerungen umher, die sie tapfer zu bannen suchte. O! In diesen Jurten, in der ganzen Stadt, in der ganzen Welt war ihr nichts geblieben, nichts, als Sehn- sucht und Schatten! Und so mußte es ihr Leben lang bleiben! Nein, es ist doch undenkbar, daß sie so herzlos dagelassen werden könnte! Sie kennt s i e doch, sie ist überzeugt, daß s i e umkehren werden, ddß s i e jetzt überall nach ihr suchen. Sie muß s i e sehen, und wäre es nur, um Abschied von ihnen zu nehmen. Weshalb ist sie eigentlich so hart bestraft worden? Was hat sie verschuldet? Ihre Schuld liegt darin, daß sie sich erlaubt hat, ihren persönlichen Gefühlen zu folgen, daß sie sich nach Glück gesehnt hat und ihrer Liebe bis ans Ende der Welt gefolgt ist, statt im Kanipfe um die Freiheit und das Glück aller Menschen zu fällen. Ihre Schwäche und ihre Un- erfahrenheit haben ihren Mann, haben sie selbst ins Verderben gestürzt. Jetzt wird sie das alles wieder gut machen. Sie wird die Abwesenheit der Genossen verheimlichen, wird die Polizei hintergehen, wird die segnen, die sie verlassen haben. Seid frei, seid gut, seid tapfer und makellos wie früher. Jetzt muß sie nach Hause zurückkehren und die Spuren der Flucht verwischen. Sie verließ die Jurte, aber plötzlich ging sie, statt die Richtung nach ihrer Wohnung einzuschlagen, an den Fluß. Von dem unwiderstehlichen Wunsche getrieben, sie alle noch einmal wiederzusehen, schritt sie immer schneller quer durch den Wald, an Wiesen vorbei, dem Vorsprnnge zu, an dem die Flüchtlinge vorbeikommen mußten. Je näher sie kam, desto schneller lief sie: sie sah weder nach rechts noch nach links, ließ ihren Tränen freien Lauf, schluchzte laut und drückte das Taschentuch an den Mund, um das Weinen zu ersticken. End- lich gelangte sie an den Rand des Vorsprunges, wo die Lärchen, den Wald verlassend, in einzelnen, dünngesäten Reihen ans Wasser treten. Sie blieb au dem letzten Baume stehen, der sich dicht am Rande des llfers zum Flusse hinabneigte. Zu ihren Füßen wälzte sich der graue Strom, auf dessen Wellen der rosige Abglanz des Abendrots und die leisen Schatten der ihn umrahmenden Wälder vorbeiglitten. Am anderen Ufer zeichnete die fable Wand des Weidengesträuches eine perlgraue Fährte auf den fahlen Wasserspiegel, den ein dünner Lichtstreif vom Lande trennte. Hinter dem Weidengebüsch lugten die Berge hervor, in denen die Verbannten ini verflossenen Jahre umhergeirrt waren. Der Fluß trat aus dem Gesträuch und umbog weiter unten einen rotfarbenen, hohen, waldumkrönten, starren und düsteren Felsen. Alles schwieg, selbst die Vögel schliefen. Jil der Luft zitterte nur das leise Rauschen dss Flusses.

«Vielleicht sind sie schon fort?" dachte Eugcnie. Nein, das ist unmöglich! Es ist noch zu früh. Artemis hat sie wohl kaum erreicht. Es ist undenkbar, daß sie auch ihn zurück- gelassen hätten. Sie müssen gleich hier sein. Daun wird e r endlich begreifen, wie furchtbar grausam er gewesen ist, und wird verlangen, daß sie mitkommt. Sie ist überzeugt, daß er seine Handlungsweise bitter bereut. Und wenn es anders sein sollte... Oder wenn er unterwegs, schon im Boote, seine Drohung ausführte? Wäre es nicht besser, das Schicksal nicht zu versuchen und dazubleiben. Mögen sie von daunen ziehen — sie, um weiterzukämpfen, er, um sich zu bessern. Ach, komme, was da wolle! Sie will sie nur noch einmal sehen... Plötzlich stockte ihr Atem. Sie tauchten so leise und un- erwartet vor der buschigen Biegung auf, daß sie ihrer erst gewahr wurde, als sie dicht unter ihr waren. Von reget- mäßigen Nuderschlägen getrieben, schaukelte die„Königin" an- mutig und hoheitsvoll in der Mitte des Flusses. Niehorsti stand am Steuer, die anderen saßen an den Rudern. Sie sah die weißen Flecken ihrer Gesichter, die ihr zugekehrt waren, aber sie konnte die Züge nicht erkennen, denn sie waren zu weit entfernt. Das Boot trieb schnell, schon kamen sie an ihr vorüber. Tränen verdunkelten ihren Blick, sie hob ihr weißes Tuch und schwenkte es ihnen zum Abschied entgegen. Plötzlich wurden die Ruderschläge eingestellt, das Boot stoppte lind drehte sich der Strömung entgegen. Einen Augenblick später stieß ein Nachen ab und flog schnell wie eine Schwalbe dem Ufer zu. „Wir wußten wohl, daß Ihr nicht hierbleiben würdet, daß irgend ein Mißverständnis vorliege," rief Krassuski bald daraus.„Kommen Sie schnell herunter!" Eugenie suchte nach einem Abstieg und glitt ans Wasser hinab. „Und wo ist Ihr Mann?" fragte er, indem er ihr in den Nachen half. „Wie, er ist nicht hier?" „Nein, aber Sie müssen ruhig sitzen, sonst fallen wir beide ins Wasser," sagte er, indem er kräftig ruderte und das schwankende Schiffchen ins Gleichgewicht zu bringen suchte. „Ihr Mann ist bei uns gewesen und hat gesagt, Ihr würdet nicht fahren, und ist fortgegangen." Wieder schwankte das Boot bedenklich. „Das Kahnfahren haben Sie nicht gelernt. Ein Glück, daß wir schon da sind." „Wo ist Arkanoff?" fragten die Verbannten, indem sie Eugeiüe die Hände reichten. Sie bestieg das Boot, sah sich noch einmal um, als wollte sie sich überzeugen, ob sie �wirklich die Wahrheit sagten, und glitt aus den Boden des Schisfes nieder. „Fahrt zu! Fahrt zu!" rief Jan,„wir werden später er- fahren, was das heißen soll! Hier geht's nicht, hier sind die Ufer bewohnt. Hört, wie sich die Hirten im Gebüsch an- rufen." (Fortsetzung folgt.) Hus dem JVIulikleben« Nun sind zwei ernst zu nehmende Operntheater mif hiesigem Boden im besten Gange. Sie ergänzen das, was die Mnsiksteunde vorher nur vom alteii Opernhalise genossen haben, und übertreffen dieses weitaus durch die Frische ihrer Wirksamkeit. Ganz auf ihr eigene? Auskommen gestellt, ringen sie gegen eine hoch subventionierte, durch Monopole auf die gewichtigeren, modernen Operir und durch alte Tradition geförderte Buhne. Dem Publikmn kommen sie un- vergleichlich besser entgegen. Ehre diesen Anstrengungen, auch wenn der Erfolg nicht immer ganz glatt ist! Das eine, das Theater des Westens, sucht seine Be- deutung mit Vorliebe im Wiederaufnehinen von Werken leichterer Art, die sich vor einiger Zeit bewährt haben. So bekamen wir dort am neulichen Sonnabend ein„Vaudeville":„Die kleinen Lämmer" zu hören. Der Komponist, Louis V a r n e y(geb. 18501, und sein Vater P. I. A. Varney (gest. 1870) sind fruchtbare Arbeiter für die Pariser Operette.„Vaudeville" entspricht unserem„Singspiel" und ?;eht auf„Straßengesänge" zurück, die im 17. Jahrhundert ein be- anderes Gegenstück zu der ernsten Musik, der»großen Oper", waren. Dann wurden sie z« Hauptbestandteilen leichter Bühnenwerke. Da- durch hat die musikalische Lyrik, speziell die einschmeichelnde Melodie, womöglich mit idyllischer Stimmung, den Hauptcharakter dieser Gattung bestimmt. So ist es auch diesmal. Nichts von den Aufbauschungen der heutigen Operette. Hannlos alles: am meisten das Orchester mit seiner fast fortwährenden Bescheidenheit des Markiercns von Harmonie zu lieblichen Melodien und mit seinem kleinen, aber stimmungsvollen Klangfarbenspiel. Anders kam es im Zwischenstück vor dem zweiten der beiden Akte durch ein eingelegtes Orchesterspiel von Moritz Moszkowski: Introduktion und Koboldetanz aus' dem Balletr „Laurin".— Die Darstellung des Ganzen, dessen Fabel die Er- lösung eines in Unwissenheit gehaltenen Mädchenpensionates durch eindringende gute Jungen ist, ivar vor allen» in der Regie und Aus- stattung sachgemäß. Von neueren Kräften neben den längst be- kannten nennen wir rühmend an relativ erster Stelle den Tenor Christian Hansen und den Barlston ArthurBelow; dann die Sopranistin Paula Linda und die Altistin Luddy Gaston. Das andere von jenen beiden Opernhäusern, das National- Theater, strebt etlvas höher und bemüht sich vorerst nach mög- lichst reifen Leistungen von etwas strengerer Art, zumal auf gesangs- technischem Gebiete. So lernten wir neulich in„Figaros Hochzeit" mehrere tüchtige Kräfte kennen. Wenn wir da zuvörderst AstridLous (als Gräfin) erwähnen, so wollen wir damit sagen, daß durch ihren anfänglichen Mißerfolg hindurch, den starke Befangenheit verschuldete, ein weit höheres Können zu merken war. In Ludwig M a n t l e r(als Figaro) besitzt die Bühne einen Baryton von reichem Gesangsausdruck, in Bella Alten(als Susanne) eine besonders schauspielerisch hervorragende, in Alma Saccur(als Cherubin) eine hoffentlich noch fortschreitende Opernsoubrette, in Franz R o h a(Bartolo) einen Vertreter heiterer Baß-, in Fritz B i r r e n- k o v e n(Basilio) einen recht guten Vertreter heiterer Tenorpartien; auch Karl Stark(Gärtner) sei genannt. Ein uns be- reits vertrauter Kapellmeister, Bertrand Sänger, half in gelungener Weise mit zur Einsicht, was alles Mozart gerade für unsere Zeit bedeutet.— Noch müssen wir Mary S t ö l l e r nennen, die wir am Theater des Westens kennen lernten, und die von da aus auch am National-Theater gastierte. Sie macht ihre Koloraturen gut. sollte jedoch namentlich durch ein höher ent- Wickeltes Spiel für einen günstigeren Eindruck sorgen. Gleichzeitig mit jenem neuen Vaudeville gastierte im anderen Hause der uns bereits bekannte, italienische Tenor Alessandro Bonci; er soll etwas weniger Zulauf als der neulich erwähnte Caruso gehabt haben, ihn» an Robustheit nachstehen und an Feinheit sogar etwas über sein. Alle hiesigen Opernhäuser beginnen um halb acht Uhr. Von manchen Seiten wird dagegen geeifert, da zahlreiche Bdsucher frühestens erst un» acht Uhr ftei werden. Das ist allerdings richtig. Jedoch allen wird's nieinals recht zu niachen sein; und da fragt es sich, welche Gründe die allgemein gewichtigeren sind. Wir möchten die Direktionen bitten, beim- alten zu bleiben, und zwar aus hygiei»ischen Gründen, also solchen, die höher stehen sollten, als sie gcivöhnlich gestellt werden. Jede Viertelstunde, die»ms von der Nachtruhe genoinmen wird, wirkt aufreibender als vieles andere, zuinal eine Berliner Heimkehr vom Theater bereits eine an Quantität»»nd Intensität beträchtliche Leistui»g ist. Und mit acht Uhr wird mancher schließlich auch nicht zufrieden sein. Gegen den tiefeil Schaden unserer nlodernen, zumal städtischen Kultur, daß uns zu viel und zu vieles, namentlich allzu Verschiedenartiges aufgebürdet wird, hilft eine Anpassung des Theateranfanges an den Abschluß anderer Tätigkeiten auch nicht. Im Gegenteil kann eine Uimachgiebigkeit eher zwingen, das eine dem anderen zu opfern und so liach Vereinfachling zu streben. Jenes Zuviel belastet auch den Musikreferenten in recht fühlbarer Weise. Nicht die Ueberzahl der Konzerte soll uns klagen lassen. Dingelstedts Wort von der Oper als eurem nötigen und von den» Konzert als einem unnötigen Uebel hilft mit zu einer kühlen Ruhe gegen Konzertbillette. Ucberflüssig ist aber, trotz allen lieber- fließens, das Konzert doch nicht: denn es gewährt musikalischen Fein- Heiken, die im dramatischen Rahmen verkünimern, eine Freistätte. Allerdings liegt darin ein Sinn ausschließlich dann, wenn Produktion und Reproduktion auch wirklich von überlegener Feinheit sind; andernfalls wird Sinn Nnsim». Was uns vielmehr in jener Weise klagen läßt, das ist die dem Berichterstatter unterkommende Fülle von mteressanten Vor- gäiigen aus musikalischem Gebiete, die doch zu Ivenig aktuelle Be- deutung besitzen,»im»in Augenblick eigene Berichte zu rechtfertigen. So hat sich uns z. B. seit Schluß der vorigen Saison zahlreiches Material angesammelt, das nach Beachtung drängt. Zwar den zweiten„Musikpädagogischen Kongreß", der vom 0. bis 8. d. M. hier tagte, ließen wir gleich ganz beiseite, nachdein tvir uns iin Voqahre über diese Bestrebungen ausgesprochen haben. Was ein solcher Kongreß wirklich Wertvolles bringt(und diesmal scheint auch derartiges dabei getvesen zu sein), erfahren die. so dessen be- dürfen, nachher bequemer und klarer. Auch mit der Bede»ltung des Ablebens von Personen geht es ähi»lich. In diesem Sonuner starb der bekannte Rückwärts kritiker Eduard H a u s l i ck. Es war nun besonders interessant, zu sehei», wie die zahlreichen Nekrologe sich bemüht haben, teils feine Stellung gegen Richard Wagner zu rechtfertigen oder auch zu verschleiern, teils sie als abschreckende? Beispiel u. dgl. zu kennzeichnen. Darüber gelangte kaum eii»e Stimme zu der Hauptsache: daß nämlich Hanslick wohl ein brillanter Ferlilleton- schreibe»- lvar, sonst aber ganz einfach nicht an seine Sache heran- reichte. Daß sich ein solcher Mann, den von früh an günstige Verbindungen auch fachlich fördern und dem Tausendfaches zugesendet wird, während 50 oder 60 Jahre eine Materialkci»ntnis erwirbt wie

fein anderer, macht noch nicht alles auS. Im Gegenteil: um so trauriger, wenn er darüber nicht hinauskommt. Das„Gut schreiben" und„Viel kennen" hat leider nicht in diesem einen Fall allein die Kunstkritik verderbt. Der ehrlichen Festigkeit jedoch, mit welcher ein Mann wie jener seine Meinung unbeirrt von der des Tages hielt, möchten wir Seitenstücke für unsere Zeit wünschen. Der industrielle Fortschritt Deutschlands hat auch die Schlauheit erzeugt, die sich hütet, noch einmal solche Älamagen der Verkennung zu machen, wie sie seiner- zeit geschahen. Man schnuppert, wo der morgige Ersolg stecken mag und geht auf diesen in modernen Schlangenlinien los. Das mutz nicht einmal unehrlich und nicht ohne Einsichtigkeit in die historische Sachlage geschehen. Die Zeitschrist„Die Musik", herausgegeben von Bernhard Schuster, verlegt von Schuster und Lösfler, versteht neben dem Effekt auch die Solidarität: Beiträge wie W. Altmanns„Zur Geschichte der königlichen preutzischen Hof- kapelle" sin Band 12) zeigen es. Wie viele Personen und Leistungen und namentlich Arten von Leistungen daneben ganz einfach Parias bleiben, merkt der Ana nicht. Um so beachtenswerter wird alles, waS„Rettung" u. dergl. ist. Von dem vor kurzem verstorbenen Komponisten und Mufikkritiker Benno Horwitz<geb. 1855) werden am 23. d. Mts., mittags 12 Uhr, in der Singalademie zu seinem Gedächtnis Kompositionen aufgeführt, und der Ertrag des Konzertes soll wertvollen Manuskripten des Verstorbenen zum Drucke verhelfen. Und will niemand an den noch immer über's Grab hinaus verkannten Julius. Zellner heran? Die Jugend drängt nach. Natürlich kommen immer nur einige dazu, den Kampf um Beachtung überhaupt ansangen zu können. War' es nur möglich, die anderen, die nicht einmal so weit kommen, mit fördernder Kritik zu beglücken I Der Kritiker ist immer zu dem Mihgriffe gezwungen, daS zu bevorzugen, was schon einigermatzen bevorzugt ist. Auch die sorgsam engste Auswahl kaim dem nicht wesentlich entgegenwirken. W m. A. Becker soll ganz oder grötzten- teils Autodidakt sein. Das reizte uns, sein Konzert vom 13. d. M. lBeethovensaal) vor anderen zu bevorzugen. Sein Klavierspiel hat zun? Teil das Forcierte von heute, gibt aber manche eindringliche Gestaltung dazu. Ein Klavierkonzert, von ihm komponiert, bietet in modernen Formen viel frischen Zug und sonst eine Musik von Anno dazumal dar. Das ist kein Unrecht. Und datz diese Musik Beckers nun gerade nicht viel Gehalt besitzt, mutz die Hoffnung auf Besseres von ihm nicht hemmen. Aber nicht nur die Jugend, sondern auch weite Volkskreise drängen nach. Ein besonders glücklicher Griff in diesem Drängen war die Gründung des von uns bereits im Frühjahr erwähnten „Berliner Volkschores" durch Dr. E. Zander. Wie eine Idylle mutet inmitten des Weltgetümmels dieses hingebend selbst- lose, durch die Sache selbst bestiedigte Streben an. Und dabei scheint es sich nicht nur um gute Leute, sondern auch um gute Musikanten zu handeln. Am vergangenen Sonntag trat jene Ver- einigung zum erstenmal vor die Oeffentlichkeit. Nicht in einen: der mehr Vereins- als kunstmätzigen Säle des Ostens, sondern in der alten Singakademie(die übrigens endlich entsprechend umgebaut ist). Vorerst war es nur ein Solistenabend, und zwar Hugo Wolf gewidmet. Anfänglichen Bedenken gegenüber können wir jetzt offen Zweierlei sagen. Erstens ist der Anfang einer solchen „musikalischen Erziehung" mit' einem spezifisch modernen Komponisten grundsätzlich mindestens ebenso berechtigt wie der mit einem älteren, zumal für erläuternde„Einführungsabende" gesorgt ist. Nur bitten ivir jetzt um eine folgerichtige Weiterführung des Experiments, d. h. um ein allmähliches Zurückschreiten auf dem historischen Wege. Zweitens war jener Abend auch an sich gelungen. Lauter Lieder des einen Komponisten, von nur zwei trefflichen Sängern(Betsy Schot und Ludwig Hetz, Klavierbegleitung Richard K u r s ch) ohne Beiwerk vorgetragen. Ist diese Einförmigkeit ein Extrem, so ist es doch jedenfalls ein besseres als das entgegengesetzte. Chor- und tvcitcre Solistenabende sollen folgen. Glück auf I Nur eines sei noch bedacht: die Gefahr, datz es den„Arbeitern" bald ebenso gehen werde wie den„Bürgern", die vor dem Ueber- matz des Vielerlei nichts mehr ordentlich tun und genietzen können. Von der grimmigsten Politik an bis zum harmlosesten Liederabend wird sich vielleicht bald eine solche Mannigfaltigkeit von Volksbildung und Volksunterhaltung, von Sozialem und Artistischem, von Weisheit und Schönheit ausdehnen, datz eine neue Sklaverei herannaht: die der endlosen Verpflichtungen des modernen Kultunnenschen gegen Interessen, von denen eines das andere verschlingt.— BZ, Kaller f ncdrich- JVIu Fcum. Ueber dieses gestern eröffnete Museum spricht im Oktober-Hest der Zeitschrift„Kunst und Künstler" der Direktor des Museums Wilhelm Bode selbst. Er tut das mit einem etwas sühsauren Gesicht. Biel Freude über den neuen Bau, für den so viel Kapital zur Verfügung stand, merkt man aus den Worten nicht heraus. Vielmehr gleicht diese Auseinandersetzung einer Flucht in die Oeffentlichkeit. einem Versuch der Rechtfertigung. DaS Museum wurde mit militärischem Gepränge eingelveiht, als wäre es ein Zeughaus, in dem Kanonen, Siegestrophäen und Schlachteupanoramen zu aller Gedächtnis und Nutz und Fromm» aufgestapelt iverden. und nicht eine Stätte stiller Kunst und menschl» reinen Strebens. Es ist nun einmal bei uns so und es scheint nichr anders denkbar. Bode wird sich nicht darüber freuen, und seine Krankheit wird ihn, sehr gelegen kommen. Er soll auf eine Anfrage resigniert geantwortet haben— im Hinblick auf die vielen Ein» ladungen, die an Leute ergingen, die nach seiner Meinung in keiner Beziehung zur Kunst standen—: er wützte ja selbst noch nicht, ob für ihn noch ein Platz da wäre. Es erscheint als einzig logisch, datz bei der Einweihung eines Gebäudes der Stand ausschlietzlich dominierend vertreten ist, dessen Leben in dem betreffenden Beruf aufgeht. Eine Kaserne möge das Militär einweihen. In ein Museum gehören nur die, die sich mit Kunst irgendwie beschäftigen. Und wenn auch in der Gegenwart nicht danach gehandelt wird, so thut es doch gut— um die Unbegründetheit des Uebergewichts eines speziellen Berufs von vorn- herein auch von diesem Standpunkt aus einmal klarzustellen—, das erneut zu betonen. Wie Museumsbeamte selbst über solche Dinge denken, kann man sich leicht selbst sagen. Zufriedener werden sie nicht iverden. Und Bodes erwähnter Aufsatz ist nur eine Stimme dafür, allerdings eine öffentlich vernehmbare und, da er selbst Leiter des in Frage kommenden Baues ist, eine gewichtige. So hört man allerlei Aerger aus den Zeilen heraus. Bode hat anscheinend nicht das schaffen können, was ihm vorschwebte. Aller- Vings hätte er dann lieber das Vollgewicht seines Ansehens und Namens in die Wagschale werfen und auf weitere Mitarbeit ver- zichten sollen, anstatt nun so hinterher den Versuch zu machen, seine Hände in Unschuld zu waschen, wo für die Oeffentlichkeit, die nicht eingeweiht ist, doch er der Verantwortliche ist und bleibt. In solchen Fällen heiht es eben, sich entscheiden. Der genannte Auffatz ist betitelt:„Kunstsammlungen und Museumsbauten hüben und drüben." Bode geht dabei von den amerikanischen Kunstsammlungen und Museen aus, die in absehbarer Zeit unsere gleichen Zwecken dienenden Gebäude, was Geschmack und Pracht der Ausstattung und vor allem Ueberstchtlichkeit der An- ordnung, praktische Einrichtung und Bequemlichkeit der Benutzung betrifft, übertreffen werden. Die Museen des Kontinents leiden alle unter dem Nachteil, datz sie zu einer Zeit entstanden sind, als die rechten Erfahrungen auf diesem Gebiete fehlten. Fast durchweg vor einem Jahrhundert entstanden, entsprechen sie nicht mehr den Anforderungen, die unsere Zeit jetzt an sie stellt. So sucht man überall die Uebelstände durch Flickarbeit zu beseitigen, ohne an den Kern zu gelangen. Umbauten, Einbauten, andere Beleuchtung usw. Die Bilder hängen zu dicht nebeneinander und erdrücken sich. Selbst das Gute hält sich hier schwer. Die jüngsten und meisten Museumsbauten hat Berlin aufzu- weisen. Hier— sagt Bode— erwartet man also mit Recht die günstigste Lösung. Gleich darauf fährt er fort: Fast bei jedem Neubau ist aber hier die berechtigte Klage über schwere Mängel lauter geworden. Ein schöner Trost für die immensen Ausgaben, die solch ein Bau erfordert. Der erste Bau, Schinkels 1830 er- öffnetes Museum(Altes Museum), sei noch die beste Lösung gewesen. Dem Neuen Museum erteilt Bode das Prädikat: in Lage und Form wie in Einrichtung der Räume— geradezu verfehlt. Ebenso geht es der Nationalgalerie. Immer ist zum grotzen Teil die unglückliche Lage auf der Museumsinsel daran schuld. Darum ging man bei den folgenden Bauten, dem Völkerkunde- und Kunstgewerbe-Museum, von dielem Gelände einfach ab und erbaute sie im Westen der Stadt. Mittlerweile störte nun auch noch die Anlage der Stadtbahn, die quer über die Museumsinsel fährt. Das Völlerkundemuseum sei zur Zeit ausreichend. Sehr schlecht kommt dagegen das Kunstgewerbemuseum weg, das als anspruchsvoller Prunkbau, der ohne Rücksicht auf die Sammlungen errichtet wurde, gekennzeichnet wird. Das Pergamon- Museum mutzte wieder auf die Insel, aus Mangel an Raum nun schon dicht an die Bahn. Schlimmer noch sei es dem Kaiser Friedrich-Museum ergangen. Es war nur noch die Jnselspitze frei. Aber der Bau sollte und mutzte dahin. Zu beiden Seiten Wasser(für die kostbaren, alten Bilder, die sonst ängstlich gehütet werden, mutz dieser Temperaturwechsel und die dauernde Nähe ausdünstenden Wassers sehr vorteilhaft sein) auf der dritten Seite die Bahn. Einen Monumentalbau— sagt Bode ironisch— an solcher Stelle kann man sich eigentlich nur als Preisaufgabe für Bauschüler denken. Und doch wurde es ein solcher. Ein Kompliment fiir Herrn Baurat Ihne. Und nun kommt eine ganze Reihe von Stotzseufzern: immerzu wurde das Programm der Ausstellung höheren Orts geändert. Das Münzkabinett sollte noch flincin. Die Abgüsse des Mittelalters und der Renaissance ebenso statt des Kupferstichkabinetts). Eine ganz neue Abteilung vorder- asiatischer Künste sollte eingerichtet werden. Auch in der Dekoration und Aufftellung haben hie und da Konzessionen gemacht werden müssen, führt Bode vielsagend fort. Und die Krone setzt er seinen Ausführungen mit dem Schlutzsatz ans: Und Kompromisse auch nach anderen Seiten sind ja unvermeidlich. So kommt es denn allmählich so, datz der bekannte Leiter eines Museums in seinem eigenen Hause nicht Herr ist. Auch die weiteren Ausführungen, zu denen hier der Platz fehlt, geben noch manche seltsame Ausblicke. Doch alle Beteuerungen nützen nichts. Ein Museum, das Millionen kostet, soll etwas Vollendetes dar- stellen und nicht eine Ansammlung von Kompromissen sein, bei denen so hinten herum auch einiges Gute wohl noch zutage kommt. Diesen Standpunkt zu vertreten und keine Kompromisse

zu schließen, dazu sind eben die Museumsleiter da. Und wenn sie es nicht tun, dann nützen uns auch alle weiteren Auseinander- setzungen nichts. Und auch der Hinweis auf Amerika, das zur An- läge von neuen großartigen Museen eben sich rüstet, kann uns, die wir nun doch einmal Europäer sind, nichts geben. Und auch Herrn Bode wird das ein süßsaurer Trost sein.— ss. kleines Feuilleton. dc. Wahnwitziger Luxus. Aus New Bork wird berichtet: Davor kurzem eröffnete St. Regis-Hotel in der fünften Avenue in New Uork ist entschieden eine der größten Sensationen der letzten Zeit, ond immer neue Wunderdinge werden davon dem Publikum erzählt. Die Bezeichnung„Hotel der Nullionäre" verdient es mit Recht. Man kann zwar schon ein Bett für eine Nacht für die Kleinigkeit von 29 M.(ohne Trinkgelder) haben, aber die Prunkräume entsprechen durchaus den Anforderungen eines Mannes, der SOV M. täglich für seine Zimmer oder 182 SOV M. jährlich ohne Beköstigung zahlen kann. Rechnet man dazu die bescheidene Summe von 209 M. täg- lich für Mahlzeiten und Nebenausgaben, so kann eine einzelne Person in St. Regie- bequem für 256 296 M. in einem Söhaltjahr leben. Für diese Preise erhält der Gast freilich auch so manchen Luxus, den er sonst wohl nur in den Privathäuserr der reichsten Millionäre finden würde. Er schläft in einem Bett mis Tulpcnholz und Gold, das 49 999 M. gekostet hat; das Prachtstück ist im Stile Ludwigs X V. gefertigt, am Kopf- und Fußende reich eingelegt, und der Schläfer legt sein müdes Haupt auf ein Spitzenkissen im Werte von 1999 M. Die Empirestühlc, auf die er seine Kleider wirft, kosten 2999 M. pro Stück. Sein Eßzimmer ist aus tscherkessischem Walnußholz vom Boden bis zur Decke getäfelt und mit Silber- und Bronzeoruamenten verziert, die früher dem König von Sizilien gehörten. Empfangs- zimmer und Salon �ind im Stile Ludwigs XIV. und XV.; das erstere hat ein Aubufsoir-Möblcment, das eine La Fontainesche Fabel illustriert. Auch die Kamine sind künstlerische Schöpfungen. Die kostbaren Tapeten sind mit seltenen, französischen Stichen geschmückt, auf deren Sammlung Jahre verwendet wurden. Die Tcppiche sind besonders gewebt, damit sie zu den Farben der verschiedenen Zimmer passen. Die Toilettengegcnstände im Badezimmer sind au- schwerem Silber. Die Räume werden ventiliert mit frischer Luft, die aus der Nähe des großen Luftrcservoirs im Zentralpark durch Sangapparate geleitet wird. Diese Luft wird filtriert, geht zur Erwärmung über .Heizröhren und erhält dann durch eine besondere Maschinerie den nötigen Feuchtigkeitsgehalt; die verbrauchte Luft wird durch Schächte und Flügclgebläse nach oben gezogen. Ein automatischer Wärme- regulator regelt die Temperatur in den Zimmern bis auf den Bruch- teil eines Grades so leicht, wie das elektrische Licht ein- und aus- geschaltet wird. Tie Fensterrahmen und alle Holzteile, selbst die Bildcrrahmen sind feuerfest, nur Tische und Stühle nicht und der Fußboden im Schlafzimmer ist aus Zement. Der Feuermelder geht direkt zum Feuerwehroffizier, unter dessen Befehl 86 erprobte Feuer- wehrleute stehen. Das Essen lvird frisch gehalten mit Hülfe von 62 besonderen Kühlapparaten im Keller; zuni Warmhalten der Speisen dienen besondere Anrichteschränke in der Wohnung. Außer seiner eignen Bibliothek steht ihm die Bibliothek des Hotels von 2159 Bänden zur Verfügung, deren Verwaltung in den Händen eines wissenschaftlichen Bibliothekars liegt. Wenn der Gast sein Zimmer verlassen und in den. Restaurant speisen will, so verschließt er seine Tür mit dem Sicherheitsschloß und durchschreitet einen Korridor, dessen Wände und Fußboden mit auserlesenem Marmor in zarten Tönungen bekleidet sind. Die Tür des Aufzugs,, den er benutzt, ist «in Meisterwerk der Schmiedekunst und mit feuersicherem Glas ver- sehen. Der Speisesaal, der 359 Personen faßt, hat 269 999 M. gekostet und ist das prächtigste aller Gemächer dieses prächtigen Hotels. Die Wände find mit reichgcädertem Marmor bekleidet, die Decke gewölbt, schön gemustert und reich vergoldet, aber das Gold ist nicht grell, sondern hat einen tiefen Glanz. Die Möbel sind ans tscherkessischem Walnußholz mit rotem Seidenbrokat. Mit der vornehmen Würde eines Marquis vom ancien regio, e überreicht der französische Kellner die Speifenkarte, deren Preise sich auf einer dieser Umgebung angemessenen Höhe halten. Man kann von Wer- cester'-, Minton- oder Sevrcsporzellan speisen. Das schimmernde Tafelleinen ist bestes Dubliner Fabrikat, das Essen wird von einem Kochkünstler gekocht. Zu Gesellschaften dient das Bankettzimmer, dessen Türen sind weiß, die Wände haben weiße Marmorpanele, und sind mit Tapisserien und venetianischem Sammct in gelb und weiß hehängt.' Im Palmenzimmer kann man dann nach dem Essen in Lehnstühlen 19 M.-Zigarren rauchen, und wenn man fortgeht, durchs schreitet man große Bronzetüren, die je 89 999 M. kosten. Das St. Regis-Hotel, zu dessen Bau sieben Jahre erfordcrttch waren, ist acht- zehn Stock hoch und enthält über 399 Zimmer.*Sas Gebäude allein kostete 16 999 999 M., die Möbel über 6 999 999 M.— so. Die Ausnutzung der Distel. Auch die Distel ist nicht so aus- schließlich ein unnützes Unkraut, daß es nicht Gegenden gäbe, wr es angebaut würde. Es gibt sogar ein sehr nützliches und in einer großen Industrie unentbehrliches Instrument, das seinen Namen von der Distel herleitet, weil diese ursprünglich allein zu dem frag- lichcn Zweck benutzt wurde. Das Instrument ist die sogenannte Kardätsche, eine Art von Striegel, der zum Kratzen oder Krempeln von Gespinstfasern, namentlich von Tuchen oder anderen Wollstoffen gebraucht wird. Kardätsche kommt von dem lateinischen Namen der Distel(Laräuus), und die Distelart, deren Köpfe als Kardätschen benutzt werden, heißt daher auch Kardätschen- oder Weberdistel. Sie wird in vielen Ländern angebaut, die besten Qualitäten aber kommen aus Holland und Frankreich. Berühmt wegen ihrer Distelfelder ist die Landschaft Piöge im südlichsten Frankreich, wo diese eine gewaltige Fläche bedecken. Eine Zeitlang war der Anbau etwas zurückgegangen, weil die Webereien sich künstlicher Kardätschen aus Metall bedienten. Man ist dabei allmählich wieder dahinter ge- kommen, daß die Weberdistel zum„Kardieren" feiner Wollcnstoffe dock, unübertroffene Dienste leistet. Uebrigens werden die Disteln so gepflanzt, daß zwischen ihren Reihen noch Bohnen, Rüben oder andere Gewächse gezogen werden können. Man sammelt die Köpfe. wenn die Blütenblätter abgefallen sind. Die Ernte verteilt sich auf eine geraume Zeit, da die verschiedenen Teile der Staude nicht gleichzeitig blühen. Die Eudköpfe entwickeln! sich zuerst, dann schreitet die Blüte nach unten hin fort. Infolgedessen wird während der zweiten Hälfte des Juli drei- bis viermal geerntet. Die Köpfe werden mit Messern oder Sicheln so abgeschnitten, daß ein Stiel von etwa 15 Zentimetern daran bleibt. Die abgeschnittenen Köpfe läßt man in einem Schuppen oder in freier Luft trocknen, wobei sie jedoch nicht zu viel Sonne haben dürfen, damit sie ihre rotgrünliche Farbe behalten. Die Disteln müssen, damit sie nicht in Fäulnis übergehen, vorsichtig an jedem Tag wenigstens einmal mit einer Holzgabel umgedreht werden. Tie Distelzüchter in der Piege ziehen das Trocknen trotz der damit verbundenen Mehrarbeit möglichst lange hin, weil sie glauben, daß die Distclköpfe dann geschmeidiger und haltbarer ausfallen und die Stacheln nicht so leicht abbrechen. Sind die Distelköpfe genügend getrocknet, so tverden sie zum Verkauf aufgespeichert, der gewöhnlich an Ort und Stelle geschieht. Die Preise sind schwankend. Heute werden die Disteln der Piege un- sortiert mit 149—189 Frank für den Doppelzentner bezahlt. Die männlichen Disteln tverden höher bewertet als die weiblichen, die kleinste!», die sogenannten Trulupins, sind' die teuersten. Zum An- bail brauchbarer Disteln gehört ein geeigneter Boden und ein passcni- des, nicht zu trockenes und nicht zu feuchtes Klima.— Humoristisches. — Das Bessere ist des Guten Feind. Frau(zu ihrem beschwipsten Mann):„Das sind also Deine guten Vorsätze I" Mann:„Ja schau, Weiberl, meine Vorsätze waren ja gut, aber—'s Bier war halt besser I"— — Immer im Geschäft. Herr:„Mein Fräulein, ich schwöre Ihnen ewige Liebe und Treue!" Dame(Direktrice):„Danke, bin bereits damit v e rse h e n l"— — Aus dem A u f s a tz e einer höheren Tochter. „Wir nahmen sodann im Wiescnbache ein Bad und trugen so teils zur Verschönerung der Landschaft, teils zur freudigen Verwunderung des Rindviehs bei."— („Meggendorfer Blätter".)! Notizen. — Der plattdeutsche Dichter Johann Meyer ist im Alter von 76 Jahren in Kiel gestorben.— — Die Generalversammlung des de utsch-ö st erreicht- s ch e» S ch e f f e l b u n d e s beschloß die Errichtung eines S ch c f f c l ni u s c u m s in S ä ck i n g e n.— —„A b s ch i•! d", ein neues drciattiges Drama von Richard Schott wird noch in der ersten Hälfte der laufenden Spielzeit im Stadtthcater zu Düsseldorf seine Uraufführung erleben.— — Sven Langes„Ein Verbreche r" hat im WienerJubiläums-Theater großen Eindruck gemacht.— c. Das französische K u n st b u d g e t. Aus Paris wird berichtet: Das Budget der schönen Künste für das Jahr 1995, das jetzt der Abgeordnetenkammer vorgelegt lvird, bcläuft sich auf 13 983 898 Fr. Die Zentralvertvaltung ist daran mit etwa 359 999 Frank beteiligt, die Akademie de France in Rom kostet jährlich 552 999 Frank, die Ecole des Beanx-Arts in Paris 419 999 Fr., das?kationalkonscrvatorium für Musik und Detlamation 257 999 Frank, die subventionierten Theater 1 471 999 Fr., die Porzellan- fabrik in Sevres 364 999 Fr., die Nationalmuseen 1 999 999 Fr., ivovon 169 999 Fr. ausschließlich für die Erwerbung von Kunst- tverken bestimmt sind.— — Nach amtlichen Erhebungen sind im Departement N i e d e r ch a r e n t c 399 999 Hektar Land von der Feldmaus- plage heimgesucht. Der von den Nagern angerichtete Schaden tvird auf mehr als 8 Millionen Frank geschätzt.— — Bon der Kleinbahn. Aus dem badischen Orte Mosbach wird folgende von der Polizeibehörde erlassene Warnung mitgeteilt: „Wer fernerhin die Bahn durch Anklammern an die Puffer im Laufe hindert und aufhält, wird mit Arrest bis zu acht Tagen bestraft."— Verantwortl. Redakteur: Paul Büttner, Berlin.— Druck und Verlag: Vorwärts Buchdruckerei u.VerlagSanstalt Paul Singer L:Co.,Berlin LVk.