Anterhaltungsblatt des Honvarts Nr. 210. Dienstag, den 30. Oktober. 1906 (Nnihdvllck verboten.) 21J Der Sumpf» Roman von U p t o n Sinclair. Autorisierle Uebersetzung. Kalte Winde und verkürzte Tage kündigten den Winter an. Die Frist schien der Familie zu kurz, weil sie nicht Zeit genug gehabt hatte, sich für ihn vorzubereiten. Doch kam er, un- erbittlich, und in die Augen des kleinen Stanislovas brachte er den gehetzten Ausdruck zurück. Auch Jurgis' Herz ward bei der Aussicht von Schrecken ergrifsen, denn Ona war nicht fähig, den Kampf mit Kälte und Schneeschaueru zu bestehen. Wenn ein Orkan kam, keine Bahn mehr ging und Ona nicht zur Arbeit koimte, so fand sie am anderen Tage ihren Platz besetzt. WaS dann?— In der Woche vor Weinachten kam der erste große Sturm: da erhob sich Jurgis' Seele wie ein erwachender Löwe. Vier Tage liefen die Wagen nicht, und in diesen Tagen erfuhr Jurgis zum erstenmal in seinem Leben, was es heißt, zu kämpfen und bekämpft zu werden. Er hatte vielen Gefahren ins Auge gesehen— sie waren ihm wie Kinderspiel gewesen. Jetzt war es ein Todeskampf, und alle Furien waren in ihm entfesselt. Am ersten Morgen verließen sie zwei Stunden vor Tagesanbruch das Haus. Ona war in all ihre Mäntel ge- wickelt und lag wie ein Mehlsack an seiner Schulter: der kleine Knabe, bis an die Nase eingebändelt, hing an seinen Rockschößen. Ein rasender Sturm schlug ihm in das Gesicht, und das Thermometer stand unter Null. Der Schnee reichte ihm bis an die Knie, auf manchen Strecken bis zu den Armen. Er umklammerte seine Füße und suchte ihn umzureißen, erbaute eine Mauer vor ihm arif, um ihn zurückzuschlagen, aber Jurgis warf sich pustend und knirschend vor Wut auf ihn wie ein verwundeter Büffel. Schritt für Schritt erkämpfte er seinen Weg, und als er endlich bei DurhamL ankam, taumelte er wie geblendet und lehnte sich an eine Wand, um keuchend Gott zu danken, daß das Vieh heute spät zu den Schlachtbänken kam. Am Abend gab es denselben Kampf, und weil Jurgis nicht wußte, um welche Stunde er fort konnte, bat er einen Hallenbcsitzer für Ona um Erlaubnis, in einer Ecke zu sitzen und auf ihn zu warten. Einmal wird es 11 Uhr in der Nacht, bis sie heimkamen. Der Orkan schlug manchen Mann aus der Arbeit, denn die um Arbeit bettelnde Menge draußen war niemals größer als jetzt, und die Packherrm fackelten nicht lange. Als der Orkan vorüber war, sprang Jurgis vor Freude, denn er hatte dem Feinde ins Auge gesehen und hatte ihn besiegt, und er fühlte sich als Herr seines Schicksals. So mag einem Be- Herrscher des Waldes zumute sein, der seinen Feind im Kampfe tapfer überwältigt hat und doch zur Nachtzeit in einer Falle gefangen wird. Einen großen Schrecken gab es aber an den Schlacht- bänken, wenn ein Stier ausbrach. Zuweilen zogen sie in der Hetze eins der Tiere heraus, ehe es ganz betäubt>var, es kam dann wieder auf die Füße und rannte wild iind sinnlos umher. Ein Warnungsschrei ertönte— die Männer ließen alles stehen und liegen und sprangen zu dem nächsten Pfeiler, glitten hier und da auf dem Boden aus und stürzten über- einander. Das tvar schon im Sommer schlimm genug, wenn eS hell war. Im Winter aber stiegen ihnen dabei vor Angst die Haare zu Berge, denn der Raum tvar so voller Dampf, daß sie nichts sehen konnten. Der Stier tvar freilich gewöhn- lich blind und toll und hatte nicht die Absicht, jemanden zu verletzen. Aber die Möglichkeit war doch da, in ein Messer zu laufen, das ein aitderer Mann in der Hand hat. llnd dann der Gipfel der Furcht! Es konnte der Aufseher kommen und blindlings mit der Flinte daztvischen knallen. Bei solch einein Aufstande war es, daß Jurgis in eine Fallgrube stürzte. Zuerst legte er keinen großen Wert darauf, als er wieder herausgekrochen war. Es war ja nur ein leichter Unfall, nur das Fußgelenk hatte er sich verstaucht. Es schmerzte, aber Jurgis war an Schmerz gewöhnt tind ver- zärtelte sich nicht. Als er danit aber heimging, inerkte er, daß er sich sehr verletzt hatte. Er konnte den Stiefel nicht anziehen. Selbst da fluchte er nur ein bißchen, wickelte den Fuß in alte Lumpen und humpelte hinaus, um den Wagen zu erreichen. Zufällig tvar ein eiliger Tag bei Durhams, und den ganzen Morgen humpelte er mit dem schmerzenden Fuße umher: mittags aber wurden die Schmerzen so groß, daß sie ihn fast ohnmächtig machten, und nach ein paav Stunden tvar er tatsächlich unterlegen und mußte es dem Aufseher sagen. Es wurde nach dem Arzt gesandt: er unter- suchte den Fuß und befahl Jurgis. nach Hause und zu Bett zn gehen: er fügte hinzu, daß er durch seine Narrheit wahr- scheinlich genötigt sein würde, monatelang im Bett zu bleiben. Für den Unfall konnten Durham u. Co. nicht verantwortlich gemacht werden, und weiter hatte der Arzt nichts damit zu tun. Irgendwie kam Jurgis heim: er konnte vor Schmerzen kaum stehen und sein Herz zitterte vor Schrecken und Angst. Elzbieta half ihm ins Bett, kühlte den Fuß mit kaltem Wasser und nahm sich furchtbar zusammen, um ihm ihre Verstörung nicht merkci: zu lassen. Sie erwartete die anderen vor der Tür, um ihnen alles zu sagen, und auch sie machten ein hoffnungsvolles Gesicht und meinten, sie würden ihn schon durchbringen. Aber als er eingeschlafen war, saßen sie um das Küchen- feuer und besprachen das Unglück in angstvollem Geflüster. Sie waren in grösster Not— das war ganz klar. Jurgis hatte nur 60 Dollar auf. der Bank, und die flaue Zeit war so nahe. Jonas und Marija konnten zusammen nicht einmal genug für aller Unterhalt verdiene», und außerdem hatten sie nur Onas Einnahme uild das bißchen des Knaben. Die Miete mußte bezahlt werden, der Rest für die Möbel, die Versicherung und die Säcke voll Kohlen! Es war Januar, mitten im Winter— die schrecklichste Zeit für Entbehrungen. Der tiefe Schnee kam wieder— und Ona durste nicht mehr fahren. Sie verlor ihren Platz— es war ganz sicher! Der kleine Stanislovas begann zu schllichzen. Wer würde für ihn sorgen? Es war schrecklich, daß ein Unfall, an dem niemand schuld war, solches Leiden verursachen sollte. Die Bitterkeit hierüber bildete nun auch Jurgis' tägliche Nahrung. Es hatte ja keinen Zweck, ihn zu betrügeil: er kannte den Stand der Dinge so gut lvie sie; er wußte, daß die Familie vor dem Verhungern stand. Die Qual fraß an seiner Seele. Nach zwei oder drei Tagen war er abgemagert. Für- den starken Mann war es zum Verrücktwerden, so hüls- los auf dem Rücken zu liegen, gleich einem gefesselten Prome- theus.— Als Jurgis so lag, Tag für Tag, kamen ihm Ge- fühle, die er früher nie gekannt. Bis jetzt hatte er das Leben willkommen geheißeil— es hatte seine Kümmernisse gehabt, doch keine, die ein Man» nicht überwinden konnte. Jetzt, in der Nachtzeit, wenn er sich unruhig hin und her warf, kam ein graues Phantom zu ihm in die Kammer, bei dessen An- blick sein Blut gefror und seine Haare sich sträiibten. Es war ihm, als wenn die Welt unter seinen Füßen versänke lind er in einen bodenloseil Abgrund, in die Höhlen der Verzweif- lung stürzte. Jetzt glaubte er, was die anderen ihm gesagt, daß nämlich selbst die beste Kraft des Mannes das Unglück nicht besiegen kann. Es war wahr, daß inan kämpfen mochte, soviel man lvollte, arbeiten, soviel man koiliite—■ fallen würde inan doch lind zerschlagen werden! Wie eine eisige Hand griff der Gedanke an sein Herz, daß er und alle, die ihm lieb waren, in diesem unheimlichen Schreckenslande durch Hunger und Kälte umkommen mußten. Kein Ohr würde ihren Schrei hören, keine Hand sich ihnen hülfreich entgegen- strecken! Es war wahr, daß hier i» dieser uugeheuren Stadt, mit ihren Lagern von aufgehäuftem Rcichtum, nie» schliche Geschöpfe zu Tode gehetzt liild durch die ivilden Kräfte der Natur hingemordet wurden— gerade, als ob sie in den Tagen der Höhlenmenschen lebten! Ona verdiente jetzt 30 Dollar ini Monat»nd Stanislovas 13 Dollar. Dazu kamen Jonas' und Marijas Beiträge zur Hauswirtschaft init 45 Dallar. Davon Miete, Zinsen, Abzahlung für die Möbel abgerechnet, blieben ihnen 60 Dollar, nach Abzug der Kohlenrechnung aber nur 30 Dollar. Sie entbehrten alles, was menschliche Wesen entbehren konnten, sie gingen in alten, zerlumpten Kleidern, welche sie nicht vor der Kälte schützten, und wenn der Kinder Schuhe zerrissen waren, so bandeil sie sie mit Bindfaden zu- sanrmen. Halb invalid, wie sie war. ruinierte sich Ona da- durch, daß sie durch Regen und Kälte zil Fuß ging, weil

sie kein GelL zum Fahreu Kj'aHe. Sie FaVen tatsächlich keinen Pfennig aus als für Essen und Trinken, und doch konnten sie nicht von 50 Dollar im Monat leben. Sie hätten es viel- leicht erreicht, wenn sie reine Nahrung für anständigen Preis erhalten hätten; ja, wenn sie nicht so erbärmlich unwissend gewesen wären! Llber sie waren in ein fremdes Land ge- kommen, wo alles anders war als daheim— selbst die Nahrung. Sie waren gewohnt, immer viel geräucherte Wurst zu essen— wie konnten sie wissen, das; das, was sie in Amerika unter diesem Namen kauften, nicht dasselbe war? Daß die Farbe chemisch hergestellt und die Würstchen mit Kartoffel- mehl verdorben ivaren? Kartoffelmehl ist der Abfall der Kartoffeln, wenn Stärke und Alkohol herausgezogen sind es hat nicht mehr Wert als Holz, und in Europa wird ihr Gebrauch als Nahrung für ein Verbrechen angesehen. Aber Tausende von Tonnen dieses Kartoffelabfalles kommen nach Amerika. Es ist erstaunlich, wieviel solcher Nahrung elf Personen jeden Tag gebrauchen. 1 Dollar 73 Cent war ein- fach nicht genug, um sie zu sättigcu— der Versuch war un- nütz. Deshalb mußten sie jede Woche einen Angriff in das kleine Bankkonto, welches Ona sich angelegt hatte, macheu. Da das Konto ans ihren Namen geschrieben war, gelang es ihr, das Geheimnis vor Jurgis zu bewahren und das Herze- leid allein zu tragen. Besser wäre es überhaupt schon gewesen, wenn Jurgis eine wirkliche Krankheit gehabt, wenn er nicht fähig zum Denken geblieben wäre, denn er hatte ja die Hülfsmittel nicht, wie andere Invaliden sie haben. Er konnte weiter nichts tun, als still zu liegen oder sich hin und her zu werfen. Er fluchte zuweilen, ohne Rücksicht auf die anderen zu nehmen, und manchmal wurde seine Ungedrild so groß, daß er aufstand und Teta Elzbieta ihn flehentlich bitten mußte, vernünftig zu sein. Teta Elzbieta war den größten Teil des Tages init ihm allein. Sie saß bei ihm, streichelte ihm zuweilen die Stirn und redete ihm zu. uin ihm sein Unglück zu erleichtern. Zuweilen war es für die Kinder zu kalt, um zur Schule zu gehen, dann mußten sie in der Küche spielen, wo Jurgis lag, weil es der einzige geheizte Raum war. Es waren dann schreckliche Stunden, denn Jurgis grollte wie ein gereizter Bär. Mau konnte ihn nicht tadeln; er war zu sehr zu be- dauern und hatte genug zu erdulden. Es war deshalb hart für ihn, durch die lärmenden Kinder am Schlafen verhindert zu werden. Elzbietas einzige Freude war in diesen Zeiten der kleine Antanas. Ucberhaupt, wie hätten sie alle das Leben ohne den Kleinen ertragen sollen? Jurgis' einziger Trost in seiner langen Gcfongeuschast war es, daß er jetzt Zeit hatte, das Baby anzusehen. Teta Elzbieta Pflegte den Korb, in dem das Baby schlief, neben seine Matratze zu setzen, und Jurgis stützte sich dann auf den einen Arm, um den Buben zu beobachten. Daun öffnete der Kleine wohl die Augen— er fing an, die Dinge um sich zu beobachten und zu lächeln. Oh! wie er lächelte! Bei diesem Lächeln konnte Jurgis alles ver- gessen und glücklich sein. Dann lebte er in einer Welt, wo es nur das Lächeln des kleinen Antanas gab, und diese Welt konnte deshalb nur gut sein. Er glich seinem Vater immer mehr, behauptete Teta Elzbieta, und sie sagte es mehrere Ällale am Tage, weil sie merkte, wie das Jurgis erfreute. Das arme kleine erschreckte Weibchen grübelte ja Tag und Nacht darüber, wie sie ihren gefangenen Riesen beruhigen konnte. Jurgis, welchem nichts von der ewigen uralten Heuchelei der Frauenliebe bekamit !var, nahm die Schnicichelei hin und lachte vor Vergnügen. Dann hielt er dem kleinen Antanas seineir Finder vor die Augen und bewegte ihn hin und her und lachte laut, wenn er sah, wie das Kind dem Finger mit den Augen folgte. Es gibt auf der Welt nichts Herzigeres als ein kleines Kind. Mit unerschütterlichem Ernst sah der Kleine in Jurgis' Gesicht, und Jurgis schrie auf:„Palauk! Sieh, Muma. er kennt seinen Vater. Er tut's, er tut's! Duinauo szii-ckele, der kleine Schelm!" 12. Drei Wochen hindurch kam Jurgis nicht aus dem Bette. Es war eine sehr hartnäckige Verrenkung; die Anschwellung wollte nicht verschwinden, die Schmerzen hielten an. Später aber konnte niemand ihn mehr halten; er versuchte jeden Tag etwas zu gehen und redete sich ein, daß es imniec* besser ginge. Keine Vernunft- gründe konnten ihn vom Gegenteil überzeugen, und drei Tage später erklärte er, zur Arbeit gehen zu wollen. Er humpelte zu der Bahn und kam nach Browns, wo er zu seiner Freude erfuhr, daß der Aufseher ihm seinen Arbeitsplatz auf» gehoben hatte— i>. h. baß der Aufseher bereit war, öen armen Teufel, welchen er inzwischen an Jurgis' Stelle genommen hatte, wieder in den Schnee hinauszujagen. ZIb und zu zwangen die Schmerzen Jurgis, mit der Arbeit inne zu halten, aber er hielt bis zu einer Stunde vor Schluß aus. Dann aber war er genötigt, zu gestehen, daß es nicht mehr ginge. Es brach ihm fast das Herz darüber, er lehnte sich an die Wand und weinte wie ein Kind. Zwei der Männer halfen ihm in den Wagen, und als er ausstieg, mußte er sich in den Schnee setzen und warten, bis jemand des Weges kam. Sie legten ihn wieder ins Bett und schickten zum Arzt, was sie eigentlich gleich im Anfang hätten tun sollen. Da kam denn heraus, daß eine Sehne zerrissen tvar und es ohne Arzt nicht hätte besser werden können. Jurgis faßte die Seiten seines Bettes, biß die Zähne zusammen und wurde weiß wie die Wand, als der Arzt das geschwollene Gelenk zog und drückte. Ehe der Arzt ging, erklärte er, daß zwei Monate vollkommene Ruhe zur Heilung notwendig seien. Wenn Jurgis vor der Zeit aufstand, konnte er fürs ganze Leben lahm werden. Drei Tage später kam ein anderer heftiger Schneesturm, und Marija, Ona, Jonas und Stanislovas gingen eine Stunde vor Tagesanbruch auS dem Hause, um pünktlich zu den Höfen zu gelangen. Um Mittag kamen Ona»nd der Knabe zurück, letzterer vor Schmerzen schreiend. Seine Finger waren er- froren. Ona und er hatten es aufgeben müssen, nach den Höfen zu komineu und wären beinahe in eine Grube gestürzt. Nun wußten sie nichts Besseres zu tun, als die erfrorenen Finger ans Feuer zu halten, und Stanislovas lief infolge- dessen den ganzen Tag unter schrecklichen Schmerzen umher, bis Jurgis in nervöse Wut geriet und wie ein Verrückter fluchte: er schwur, er würde den Jungen umJ&ringen, wenn er nicht mit den Lamentationen aufhörte. lFortsetzung folgt.) Das Srabbe- Problem. Von Ernst Kreowki. Bei der Beurteilung eines Dichters wie überlionpt einer kiinst- lerischen Persönlichkeit konnnen verschiedene Matzstäbe zur An- loendling. Was einer für seine Zeit geivesen ist, wird mehr vom Standpunkt des vergleichenden Literarhistorikers festzustellen sein. Was er für die Gegenwart etwa noch bedeutet, gehört in erster Linie zur Aufgabe des Philologen und Aesthetikers. Nun können zwei Fälle eintreten. Wir unterscheiden Dichter, die für ihre Epoche viel bedeuteten, deren Werke dem heutigen Geschlecht aber nicht? mehr zu sagen haben. Vielleicht waren sie nur ein Produkt vorübergehender Zeitstimmung oder schlechtweg der Modelaune— dann sind ihre Namen und ihre Schöpfungen für eine anders geartete Nachwelt nichts als Schall und Rauch. Oder sie galten bei Lebzeiten nichts, später aber sehr viel— da stutzt die Beurteilung schon: man merkt, hier sei etwas nicht richtig ge- wesen. Woran mag das liegen? Worin haben wir die Ursachen für solche Erscheinungen zu suchen? Vielleicht fand der Dichter nicht die Beachlimg seiner Generation, weil ihn ein widriges Geschick seitab von der Frcndentafel des Daseins verharren Uetz. Oder sein Geist sprengte die Enge des zeitlichen Milieus mid sah zukünftige Dinge,_ deren einstiges Emportauchen der ahnungslosen Mitwelt verschlossen blieb. Damit scheint mir aber die Betrachtungsreihe noch nicht erschöpft zu sein. Es kann jemand als Lyriker Geltung behalten, doch als Dramatiker oder Romanzier nichts mehr bedeuten — und umgekehrt. Ein gewisses Partielles von ihm wird den Stempel der Daner haben, alles andere aber wird ewigem Vergessen überantwortet bleiben. Da kommt es doch wirklich darauf an, zu ergründen, ob hier oder dort der Gehalt an fortwirkenden Ideen grötzer oder stärker gewesen. Das gilt gleicherweise für den Lyriker wie für den Epiker und Dramatiker. Für diese letztere Kategorie kommt aber noch ein zweites Moment hinzu. Denken wir zum Beispiel an Shakespeare. Keiner stand jemals so unlösbar fest mit seiner Zeit verknüpft wie er. Und dennoch ist er ein Ewigkeits- dichter! Wie geht das zu? Shakespeare hat die damalige Welt konzentrisch im Spiegel seines Wesens aufgefangen und daraus die unvergänglichen Ideen gesogen. Diese Ideen empfingen zugleich eine sprachliche Prägung, welche universelle GülUgkeit behält: und der Dichter besaß die Macht, sie in plastische Handlungen zu kleiden, die organisches Wirklichkeitsleben atmen. Auf die ethische, auf die soziale Idee also kommt es in erster Linie an. Daß sie sich in formaler Deutlichkeit und Vollendung offenbare, ist die näckste gleichwichtige Bedingung. Diese Forderung gilt für jeden Schaffenden überhaupt, für den Dramatiker aber noch im besonderen. Schreibt er bloß Buchdramen, und wären sie noch so reich an Ideen, so bleibt er ein Toter, wie emsig auch Spätergeborene feine Werke galvanisieren mögen.

Bei Christian Dietrich Grabbe bestätigt sich beides. Unzweifelhaft war er eine athletische Natur. Aber was ftommt alles Gigantentum, wenn es mit Felsblöcken um sich wirst. Zyklopen- bürgen auftiirmt, chaotische Schrecknis verbreitet, statt der Kunst und dem Geiste würdige Teinpelbauten zu errichten, in deren Gelassen die Schönheit thront! Grabbe projizierte seine Dramen ins Riesen- haste um seiner ins Riesenhafte gesteigerten Helden willen und vermeinte, die Götter vom Sitz zu stoßen. Da verdlieb er einsam in eisiger Gletscherwildnis, lvohin ihm kaum ein nienschlich Auge, geschweige der Fuß des verwegensten Gratsteigers folgen kann... Kunst hat nicht den Zweck zu blenden, oder Grauen und Entsetzen in der Brust des Genießenden auszulösen. Grabbe flößt Furcht ein, die tödlich ist. Und er ist kein Dramatiker, wie es Größere: ein Shakespeare, ein Schiller, ein Ibsen gewesen sind. Er würde es vielleicht noch werden, wenn.unser Theater sozusagen zyklopische Formen annimmt". So urteilt Grabbes neuester Biograph: Dr. Artur Ploch in seiner unlängst veröffentlichten Studie:.GrabbeS Stellung in der deutschen Lrteratur".<K. G. Th. Scheffers Verlag, Leipzig 1905.) Wer wollte an diesem Urteil etwas aus- setzen? Aber ein pathologisches Problem, eine Doktorstage bleibt Grabbe, wie er es gewesen ist. Wohl war er ein tief unglücklicher Mensch, doch eine noch interessantere, weil kompliziertere Persönlich- keit, die alle Kontraste: nienschliches und unmenschliches, in sich ver- einigte. An ihrer ungleichartigen Mischung, an ihrer Disharmonie mußte er stüh zu Grunde gehen, selbst dann, wenn sein Wesen nicht vom Alkoholismus behaftet gewesen wäre. Seiner ganzen Anlage und Neigung nach war Grabbe ein Spätling der„Sturm- und Drang"-Periode, oder was noch tragischer ist, deren Ausgeburt. Einen Heros Goethe versteht er nicht. Die Mission deS klassizistischen Zeitalters, die sich in diesein vollzog und vollendete, bleibt ihm stcmd. Er gefällt sich im romantilchen Wahne, größer als die Größten zu sein. Hier trifft wohl die Bemerkung zu, daß er seine Zeit nicht ertrug. Die Literaturperiode des jüngsten Deutschland weist ja ähnliche Erscheinungen auf. Wir sehen da Poeten, die im ersten Ansturm jener Bewegung stecken geblieben sind und nun für ihr Mißgeschick nicht sich, sonder» das Volk anklagen— weil die Dichtung neue Prozesse ihrer Weiterentwickelung beschritten hat. Dennoch ist Grabbe ein Poet erster Ordnung: seine Schöpfungen zeigen die große Gebärde eines solchen. Daran ändert nichts, daß er niemals, weder zu Lebzeiten noch später Wurzel im Gemüt des Volkes gefaßt hat und eigentlich bloß im Gedächtnis der Literaten mitgeschleppt wurde. Er wird auch nicht kleiner durch die Ent- d eckung, daß er viele Züge und Redewendungen aus Dichtungen anderer in seinen Dramen verwertete, denn es steht dem allein übergenug Eigenes und Großes gegenüber. Er ist nicht zum wenigsten eine gigantcske Persönlichkeit, die. sie mag noch so furcht- bar abstoßen, doch auch edclmenschlichcr Wesenszüge nicht ermangelt. Von Zeit zu Zeit hat es daher immer Geists gegeben, die sich mit der Lösung des Problems: Grabbe wissenschaftlich be- schäftigten. Unserer Gegenwart blieb es vorbehalten, nns den Giganten näher zu bringen. Zunächst versuchte das der Mecklenburger Doktor Karl Anton Piper in seiner Promotionsarbeit:„Beiträge zum Studium Grabbes". Er beurteilt ihn jedoch vorwiegend als eine „pathologische Natur". Seine Sckirist war zweifellos das beste, was in neuerer Zeit über Grabbe geschrieben worden ist. Sie erschöpfte jedoch die Materie nicht; außerdem ging Piper mehrfach von irrigen Voraussetzungen aus und gelangte so zu einseitigen, abstrakten Schlußfolgerungen. Es mochte daher vom rein literarhistorischen Standpunkte ebenso verlockend als verdienstlich erscheinen, die Lücken der Piperschen Schrift durch Heranziehung neuer oder doch un- beachtet gelassener Beweisstücke zu ergänzen und Irrtümer zu widerlegen. Das ist nun Dr. Arthur Ploch glänzend gelungen. Er hat seine 224 Druckseiten umfassende Studie sorgfältig methodisch auf allen, irgendwie erreichbaren Material aufgebaut. Ist der Bewertung entwickelt der Autor kritischen Spürsinn und logische, kühl objektivierte Beweisführung. Seine glücklichen Schlüsse zieht er aus dem Einzelnen und Ganzen. Kein Moment entgeht ihm. Seine Verteidigung JmmermaunS, der vielfach beschuldigt war, an Grabbe unnobel gehandelt zu haben, ist gerecht- fertigt. Das Gegenteil dieser Anklagen wird dokumentarisch erwiesen. Merkwürdig niutet es an, zu erfahren, daß Friedrich Nietzsche in Grabbe gelvissermaßcn einen Vorläufer gehabt hat. Bei diesem findet sich bereits das Urbild des„llebcrmenschen": der über- stiebene Subjektivismus, die begrenzte Anschauung von der Minder- Wertigkeit des weiblichen Geschlechts, welche Grabbe übrigens mit Schopenhauer teilt, und vieles andere mehr. In der Bevorzugung gigantischer Helden- und Kraftiiaturen zeigt sich Grabbes Abhängig- keit von den Stürmern und Drängern sehr deutlich. Nordische Geschichtslektüre scheint obendrein von Einfluß getvesen zu sein. Ich meinesteils möchte die Bemerkung nicht unterdrücken, daß die Formel für den„Uebcrmenschen" bereits in der altgern, anischen Recken- und Heldensage festgelegt worden ist. Ein ähnlicher Hang znr Menscherhebnng zieht sich auch durch die deutsche Märcheistwesie, worin es ja von Königen, Prinzen, Prinzessinnen usw. wimnielt. Die Menschheit im Kindes- Zeitalter bedurfte monumentalisierter Gestalten, um an sie glauben zu können. Theatraliker— nicht Dramatiker— konstruieren sich ihre Helden aus ähnlichen Absichten: sie wollen zwischen diesen und den anderen Personen des Stückes einen rein äußerlichen Abstand herstellen. Für Grabbe ist dieser Zug charakteristisch. Er verfährt nicht psychologisch von innen heraus, sondern rekonstruktiv; er gibt Umrißzeichnungen statt seelischer Konflikte; er jongliert mrt physischen Kraftstücken, ähnlich den Riesen in russischen Volks- uärchen. Alle dichterischen Schwächen GrabbeS ästhetisch und philologisch aufgedeckt zu haben, ist Plochs Verdienst. Wenn er so zu der Schluß» folgerung gelangt, daß Grabbe als Dramatiker und Tragiker trotz aller hervorragenden Qualitäten auf Adjektiva wie„groß", ,ge- waltig",„genial",„gigantisch" usw. keinerlei Anrecht geltend machen kann, so gibt er nur der Wahrheit die Ehre. Damit wird er freilich alle kurzsichtigen Grabbe-Euthusiasten derb vor de* Kopf stoßen. Nichtsdestoweniger wstd seine wertvolle Studie als Schluß- stein für das literarische Denkmal Grabbes zu betrachten sein. Wer künftig über diesen Dichterathleten Zeugnis wünscht, der wird an Plochs Werk nicht achtlos vorübergehen dürfen, sondern sich mit dessen herben Wahrheiten vertraut machen müssen. kleines fcullleton. e. s. Tie Tänze der Ruth St. Denis, die sie am Sonnabend in der Komischen Oper gesondert aufführte, lehnen sich an die indischen Tänze an, die der mdischen Kulturanschauung entsprechend, dem religiösen Kult angehören. Doch kann man von dieser äußeren Be- beutung ganz absehen. Das Künstlevische dieser Darbietungen tritt bedeutsam hervor und schließlich denken wir nicht mehr an Indien, das nur die Anregungen hergab, sondern an die Persönlichkeit, die diese Anregungen so fein benutzte. Die Tänzerin ist nicht schön, aber eigenartig. Sie hat einen hohen, schlanken Körper, der aalglatt ist und die feinsten Bewegungen mit einer Geschmeidigkeit! ausführt, wie wir sie sonst nur an den Jndiern kennen, den Gauklern, Seiltänzern, den Tänzerinnen. Die erstaunliche Fertigkeit, den Körper in verhaltener Extasc zn lvinden, als besäße er keine Knochen, ist beinah unglaublich. Doch wäre das nur äußerlich Das Einzigartige ist, daß die Tänzerin damit wirk» lich zarte und feine Dinge sagt, ohne in irgendwelche Uebertrei» bungen. Künstlichkeiten zu verfallen. Trotz allen Raffinements bleibt sie natürlich und immer künstlerisch. Sic gibt ein objektives Kunst- werk, keine einschmeichelnden Posen, keine täuschenden Erregungen» die schließlich nur beschränkt persönlich bleiben würden. Einer dieser Tänze— wohl der markanteste, der die Eigenart am schärfsten zeigt— heißt„Cobra" und stellt eine Szene aus dem indischenStra�nlebens dar: einen Schlangentanz. Die Tänzerin ahmt mit dem Körper, speziell den Armen, die graziösen und kraftvoll- eleganten Bctvcgungen der Schlangen nach. Sie tritt auf. Die eigentümlich faszinierende Musik der mit den Fingern geschlagenen Holzinstrumente ertönt. Der Körper ist braun. Ein braunrotes Tuch schlingt sich um die Hüsten. Ein mattroteS Tuch umhüllt den Kopf wie ein Turban. Sie kommt lang-, sam, schleichend von der Seite herein. Die Schritte schleppen in einem eintönigen Rhythmus. Die Arme hat sie über den Schultern verschränkt, als verberge sie etwas. Langsam lösen sich die Arme. Dann zeigt sie plötzlichdie Hände. Jede Hand zeigt zwei große grüne Stein« auf den braunen Fingern. Sie streckt sie nach vorn und die gekrümmte Hand erscheint wie ein Sckstangcnkopf, die roten Finger- nägel wie der Mund der Schlangen, die Steine wie giftige Augen. So windet sie die Arme in schlangengleichen Bewegungen um den, Körper, der selbst statuenhaft starr bleibt. Nur zuweilen öffnen sich die Augen und scheinen die Tiere zu beobachten. Schneller werden die Bewegungen. Die Schlangen begehren auf und zischen. Uird wieder werden die Bewegungen langsamer. Die Tanzerm kniet platt ain Boden und die Hände mit den grünen Steinen gleiten in langsamer müder Bewegung wie Schlangen hin. Das mag künstlich klingen. Es macht aber einen durchaus natürlichen Eindruck und nicht einen Augenblick läßt die Tänzerin im unklaren, daß es ihr nicht auf äußere, nachahmende Effekte an- kommt, sondern auf die feinen reizvollen Bewegungen des Körpers, die so geschmeidig und vollendet sind, und im bewegten Spiel eine eigene Schönheit offenbaren. Da diese Art ganz versönlich ist, wird die Tänzerin keine Nachahmerinnen finden, lind das ist auch gut So. Gerade in der freien und doch gebändigten Bclvegung enthält er Körper eine Kultur und Schönheit, die ihm natürlich eigen ist, die wir aber in unserer engen und künstlichen Zivilisation meist verlieren, so daß wir Schönheit in der natürlichen Bewegung des Körpers fast nur noch bei Naturvölkern oder bei den östlichen Kultur- Völkern finden, deren freie Kleidung die Bewegung nicht hindert, deren Klima es gestattet, eine Kultur des Körpers in natürlicher Zwanglosigkcit zu entwickeln. Theater. Freie Volksbühne(im Neuen Schauspielhaus am Nollcndorfplatz):„Der Stur m" von William Shakespeare. Unter der um acht Tage verzögerten Eröffnung des Neuen Schauspielhauses hat der Verein Freie Volksbühne zu leiden gehabt. Störungen solcher Art sind, so unangcstchm sie auch emp- fundcn werden, in diesem speziellen Falle gewiß entschuldbar. Dies- mal durfte man an die Anfsührnng des„Sturm" mit Recht hohe Erwartungen knüpfen. Tie Eröffnungsvorstellung enttäuschte, �n» zwischen sind mehrfache Wiederholungen gefolgt. ES läßt sich nicht leugnen: manches ist runder, sicherer, einheitlicher geworden. Der szenische Apparat funltioniert passabel. Die Dekorationen, daS Schiff, die Fels- und Waldlandschaftcn verblüffen fürs erste, bald

»ber stellt man Veraleiche mit anderen an. Da braucht man erst yar nicht an Reinhardt zu denken; man könnte auf längst Gcschautes, in München zum Beispiel, verweisen, und findet dann nichts be- sonders Neues, Autzergewöhnliches mehr. Eingangs, die Schiffsszenc springt ohne sfrage plastisch und riesig in den Vorderraum hinein. und vornehmlich das Unwetter erweckt Furcht und Schrecken durch sein Exaktheit: aber wo blieben die Wellen des sturnigepeitschten Meeres? Durch Wagners„Holländer" sind wir ja längst an ein- dringlichere Naturwahrheit gewöhnt worden! Das so nebenbei. Als weitere noch auszumerzende Regiefehler erachte ich die beiden Donnerschläge in der ersten Verwandlung des ersten Aktes. Sie sollen doch das abziehende Gewitter verstnnbildlichen. Entweder, es ist schon weit weg— dann donnert es leiser; oder es ist noch in unmittelbarer Nähe— dann müßte sich am Horizont auch noch dunkles Gewölk zeigen. Die Regie ließ den Donnerapparat, der vortrefflich zu sein scheint, gründlich rattern— bei heiterem Himmel l Auch der Sturmapparat bläst ganz respektabel. Hinter der Szene freilich,»ach alter Schablone. Es belustigt aber ein tvenig, beobachten zu müssen, daß der stärkste Orkan vorn auf der Bühne im Baumlaub kein Blättlein zu bewegen vermochte! Engelbert H u m p e r d i n ck s Musik— ich erinnere nebenbei an die Wilhelm Tauberts, die ja noch heute im königlichen Opern- hause gebräuchlich geblieben— ist bei aller moderne» Farbe und Rhhthmik der Shakcspcarcschcn Shnibolik fein nachspürend ange- paßt, besonders auch in der Verwebung altenglischer Volksmelodien, wie mir schien. Sie hat poetischen Stinnnnngsgehalt und offenbart edle Mclodieführung. Trohdcm hatte sie Mühe, sich durchgängig zu behaupten, zunial in jenen Partien, wo sie den Dialog der jetveiligen Darsteller Stimmung erweckend zu begleiten, poetisch zu untermalen hat. Da sollte die Rede weniger vorlaut gewesen sein, als sie zu- weilen war. Tonale und taktliche Schwankungen machten sich ferner zwischen den— ballcttmäßig tanzenden Elfen, sowie zwischen den Wechselgesängen, der Geige und dem Klavier unliebsam bemerkbar. Nun die Schauspieler selber. Einige Hauptrollen hatten eine andere Besehung, als bei den sonstigen Vorstellungen. Den Caliban gab an Grubcs Stelle— ich folge dem PcrsoncnvcrzeichniS der Monats- schrift des Vereins— Arthur R c h b a ch. Sein Naturwildling gebürdete sich recht wohl als hündiscb-feigcr Sklave, der er ja sein soll; doch konnte man auch an den Mime denken. Prospers wurde von Anton Z i m m e r e r in der Pose und Haltung eines üblichen Thcatcrfürsten ohne sonderliche Eindringlichkeit, glücklicherweise auch ohne Aufdringlichkeit, verbildlicht. Käthe Ehren als Miranda offenbarte Lieblichkeit der Erscheinung und zuweilen schöne Wärme des Tones; ihr Spiel ließ aber noch künstlerische Freiheit vermissen. Franz H ö b l i n g bot als Ferdinand ledenfalls die schönste Leistung. Einhelliger Heiterkeit begegneten die Späße des Keller- meisters, dem E r n st A r n d t Zuge Shakespeareschen Grotesk- Humors verlieh. Aus dem Spaßmacher Trinculo läßt sich aber weit mehr herausholen, als Albert Boröe vermochte.— Die Aufführung brachte nicht, was sie verhieß; aber sie fand als Ganzes und im Einzelnen großen Beifall. e. K. Neues Theater.„Sie C o n d o t t i e r i." Schauspiel in 4 Akten von Rudolf Herzog. Der Verfasser, der durch seine Erzählungen weiteren Kreisen bekannt, wurde mit einem, den traditionellen Premierenapplaus noch um mehrere Grade über- steigenden Beifallssturm geehrt; relativ betrachtet gar nicht so sehr zu Unrecht, denn an seinen Vorgängern im Neuen Theater, am „Jubiläumsbrunnen" und der„Hochzeit von Poel" gemessen, nahm sich das Stück, trotz seiner offenkundigen Schwächen, immerhin bei- nah noch stattlich aus. Die Intentionen Ivenigstens, so tvcit auch die Gestaltungs- und Erfindungskraft hinter ihnen zurückblieb, er- möglichten ein gewisses Interesse, und in verschiedenen Szenen zeigte sich Blick und Sinn für bühnenwirksame Eindrücke. Barlo- lomeo Colcone, der venetianische Söldncrhauptman», zu dessen An- denken Verrocchio�.dns große Reitermonumcnt auf dem Markus- Platze von Venedig geschaffen hat, ist Held des Dramas. Die italic- nische Renaissancezeit mit ihren wagmutigen, skrupellosen Gewalt- menschen, deren Kraftgefühl zu grenzenlos vermessenem Selbstvcr- trauen sich steigert, soll in dem dichterischen Abbild der Gestalt, so ivar die Absicht, anschaulich und lebendig werden. Ein Wunsch, dem freilich die Erfüllung versagt blieb. Im Episodischen treten, was die Zeichnung der Hauptfigur anlangt, hier und da präg- liantcre Züge hervor, aber der Versuch, daS Ruhende in Belvegung zu bringen, den Eharalter im Flusse einer sich entwickelnden Hand- lüitg darzustellen, mißlingt aufs gröblichste. Bei der Art, wie Herzog motiviert und mit den psychologischen Zusammenhängen umspringt, schien er sich die Skrupellosigkeit. den Diktatorcnwillen jener vielbewunderten Gewaltmenschen zum Muster genommen zu haben. Da kennt er keine Bedenken, jedes Mittel gilt als recht. Er häuft Vcrlvorrcnc Unmöglichkeiten und deckt die klaftertiefen Risse mit einem Schwalle tönender Phrasen zu. Ter Colcone des Schauspiels ist ein vom Tode gezeichneter Mann, der wissend, daß er sterben muß, mit der stählernen Willens- kraft seines Egoismus bis zum letzten Atemzuge das Leben auszu- kosten, die Pläne seines Ehrgeizes zu verwirklichen trachtet. Er kennt nicht Furcht noch Reue. Die Mahnungen des Arztes meist er spottend ab und noch lvenigcr haben je die Worte der Priester elivas über ihn vermocht. Als Jsabella, Herzogin von Ferrara, den Condotticre aufsucht, um ihn zum Verrate an Venedig, �um llebcrtritt in ihre Dienste zu bewegen, setzt er den Listen List cnt- gegen. Sie erkennt in ihm den überlegenen Feind und kann doch seinem leidenschaftlich und sieggewohnten Werben als Weib nicht widerstehen. Es ist der letzte Rausch des Kranken. Seine zäheste Begierde zielt auf den Nachruhm, sichtbar kommenden Geschlechtern im erzenen Standbild fortzuleben. Die versagenden Glieder in die blinkende Rüstung geschnallt, läßt er sich, von dem Bastardsohn, der ihm im Feldhcrrnamte folgen soll, begleitet, vor den Rat der Zehn tragen und fordert, wofern der Staat noch fürderhin auf seine kriegerische Hülfe zähle, das bindende Versprechen eines solchen Monuments. Alle Energien sind in ihm angespannt, das Tödliche der Krankheit zu verheimlichen; kraftvoll erhebt er die Stimme, um durch den Schein des Lebens der leeren Drohung eines Sterbenden Gewicht zu leihen. In dieser, durch die Schärfe des Kontrastes theatralisch eindrucksvollen Szene kulminiert das Stück, sie scheint der Keim, aus dem heraus das andere erst erwachsen ist. Plötzlich versagt die Zunge, den Colcone hat der Tod ereilt. Aber Giovanni, der Bastard, schlägt rasch das Helmvisier des Vaters herab, so daß das Leichcnantlitz dem Blick der Senatoren verborgen bleibt, und spielt im Sinne des Toten die Komödie weiter. Die Verwandlung dieses Jünglings aus einem schwärmerischen Lieb- haber in eine sogenannte„Eroberer"natur vollzieht sich in dem allerältesten Kulissenstil, der in dem Schlußakt auch dem Publikum auf die Nerven zu fallen schien. Wenigstens flaute der lärmende Beifall hier merklich ab. Die Aufführung war sorgsam inszeniert. Den Colcone, die einzige Figur, der sich schauspielerisch etwas abgewinnen ließ, spielte S ch in i d t- H ä ß l e r mit treffender Charakteristik. ckt. HumsriftifcheS. — Eine maßgebende Stimme aus Preußen,„'s sin eben doch noch nich jenug Abzeichen an den Ilniformen, sonst hätte die Jeschichte nicht passieren können!"— — Aus dem„Militärwochenblatt". Hauptmann Frhr. von und zu Köpenick k la suito des 1. Garderegiments zu Fuß wurde in Würdigung seiner hervorragenden Verdienste um den Humor zum Major befördert.— — Dem Verdienst seine Krone! Wie wir hören, hat bereits ein Berliner Künstler den Auftrag erhalten, den Hauptmann von Köpenick für die Siegesallee in Marmor auszuhauen. Die In- schrift des Denkmals soll lauten i„Dem Hauptmann, der so deutlich die Stranimheit der preußischen Disziplin vor aller Welt dargetan hat, die dankbaren Witzblätter."—(„Jugend".) Notizen. — Die Kamm erspiele des Deutschen Theaters werden am DonuMstag, den 8. November mit den„Gespenstern" eröffnet.— — Das Dusc-Ga st spiel im Neuen Operntheater (Kroll) beginnt am 6. November mit„Rosmersholm". Frau Duse tritt weiter in„Hedda Gabler",„Abbadessa di Jouarre" und „Magda" auf.— — Die erste Aufführung von Herbert Euleuberg? Märchenstück„Ritter Blaubart" am L e s s i n g- T h e a t e r ist auf Freitag, 2. November, angesetzt worden.— — Im„Neuen S ch a u s p i e l h a u s e" Ivird als nächste Premiere Max Drehers Rokokolustspiel„Die Hochzeit- f a ck e l" aufgeführt werden.— —„Justiz", ein Schauspiel von B e r n st e i n- S a w e r s! y, das unsere Rechtszustände geißelt, erzielte bei der Uraufführung inr Schiller-Theater zu Hamb u r g einen starken Erfolg.— — Adolf Pauls Komödie„Lohndiener" gefiel bei der Uraufführung im Dresdener Schauspielhause.— — Ein neues Stück von D'Rnunnzio„Mehr als Liebe" vermochte bei der Uraufführung, die im Teatro Costanzi in R o m stattfand, keinen Eindruck zu erzielen.— — Felix Ph ilippis jüngstes Drama„Der Herzog von R i V o l i" kommt am Deutschen Schauspielhause in H a m- bürg Anfang Januar zur Uraufführung.— — Angekündigte Uraufführungen:„Eginhard und F l o r i b a n e" von Leo Lenz am 17. November im Leipziger Stadttheater.— L e o n i d A n d r e j e w s„Sawa" auf den Jarnoschen Bühnen in Wie n.— — Der frühere Professor für Augenheilkunde Dr. Aug. v. R o t h ni u n d ist in M ü n ch e n im Alter von 76 Jahren gc- storben.— — Der Slltincistcr der Bienenzucht, Pfarrer D z i e r z o n, starb im hohen Alter von 9Z Jahren in L o w k o w i tz(Schlesien). Um die Erforschung der Bienen und die praktische Bienenzucht hat er hohe Verdienste. Er wies als erster nach, daß die Königin das einzige entwickelte Weibchen im Bienenstaate ist, daß sie allein die Eier legt und deren weiteres Schicksal, ob daraus Königinnen, Ar- beitsbienen oder männliche Drohnen iverden, bestimmt. Durch die Erfindung der beweglichen Wabe gestaltete Dzierzon die ganze Bienenzucht um, machte sie rationeller und erfolgreicher.— Vcrantwortl. Redakteur: HanS Weber, Berlin.— Druck u. Verlag: VorlvärtsBnchdruckerei u.VerlagzanstaltPaulSinger LiCo., Berlin SW.