Mnterhaltungsblatt des Horwärts Nr. 84. Donnerstag, den 30 April. 1903 (Nachdruck verboten.) 20] Semper der Fungling. Ein Bildungsroman von Otto Ernst. « 22. Kapitel. (Wie Asmus verlor, was er gefunden.) Diesen Abend nicht zu vergessen— es sollte dem armen Stnrm aber nicht schwer werden. Wohl erholte seine Mutter sich nach einigen Wochen zusehends: aber dann kam Schlim- meres. Es sollte gerade wieder das„Stiftungsfest" der „Treue" begangen werden, und Sturm und Semper gedachten durch„Adelaide",„Das Lied an den Abendstern",„Tom der Reimer" und andere Kostbarkeiten die Welt in Erstaunen zu versetzen, da kam am Morgen des großen Tages der Vater Sturms zu Asmus ins Seminar und bat mit seiner leisen, höflichen Stimme um Entschuldigung für seinen Sohn, der heute nicht kommen könne, weil er einen Blutsturz gehabt habe. Es habe wohl nicht Schlimmes zu bedeuten: aber er müsse natürlich im Bette bleiben. Asmus nahm an den folgenden Stunden ohne Ausmerk- samkeit teil und eilte sofort nach Schluß des Seminars an das Bett des Freundes. Sein Gesicht war fahler denn je, die Augen groß und feucht. Aber von Krankheit wollte er nichts wissen. Die Eltern erzählten, daß er durchaus am Abend zum Stiftungsfest wolle und beschworen Semper um seinen Beistand.„Was Sie sagen, das tut er," meinten sie. Asmus bezweifelte das, behandelte aber dem Kranken gegenüber den Besuch des Festes als etwas selbstverständlich Unmögliches. Da wurde Sturm, der sich anfangs über Sempers Anwesen- heit gefreut hatte, bitter und verbissen: mit einem zürnenden Blick sagte er:«Du bist wie alle andern" und kehrte sich zur Wand. Asmus streichelte ihm leise die Hand und ging. Am Abend erschien Alfred Sturm auf dem Stiftungsfest, heiter und humorvoll, und was Asmus auch einwenden mochte, Sturm wollte ihn auf dem Klavier begleiten.„Soll vielleicht Morieux dich begleiten?" fragte er mit einem krankhaften Feuer in den Augen. Man mußte ihn gewähren lassen. Aber als die Lieder gesungen waren, war seine Munterkeit wie abgeschnitten: ohne das Mahl und den Tanz abzuwarten, hüllte er sich in seinen Ueberzieher, legte sorgsam und glatt, wie es einem eleganten jungen Kaufmann gezieint, das seidene Tuch um den Hals und ging heim. Der Exzeß schien ihn? nichts geschadet zu haben: nach acht Tagen saß er wieder im Kontor. Aber schon nach vier Wochen streckte ein neuer, heftigerer Anfall ihn nieder. „Ich möchte mich zerfleischen," sagte er zu dein Freunde, der an seinem Bette saß.„Ich bin abscheulich gegen meine Eltern und meine Geschwister, und dabei opfern sie sich für mich auf. Das weiß ich ganz genau, und doch kann ich nicht anders. Mich ärgert alles, was ich sehe, und wenn ich allein bin, heul' ich vor Reue wie ein dummer Junge." Er rappelte sich abernials heraus und zog nun ans Elb- ufer: von der Luft dort hoffte er Genesung. Zu einer weiteren Reise langten die Mittel nicht. Dort hatten die beiden in Ritschers Garten noch einen schönen, sonnigen Nachmittag. „Ich Hab' in einer Ewigkeit keine Zigarre geraucht," sagte Sturm leise vor sich hin.„ob ich's mal wieder riskiere?" ASmus riet ihm ab...Wart' noch'n bißchen, dann kannst du rauchen, soviel du willst." „Meinst du wirklich, daß ich wieder ganz gesund werden kann?" fragte Sturm schnell, eifrig, mit sebnsüchtig-heiteren Blicken. Das Licht der untergehenden Sonne stand in seinen Augen. Asmus lachte laut auf über diesen Zweifel an etwas Selbstverständlichein. Und Sturm lächelte und glaubte dem Freunde alle Versicherungen, die er sonst zurückgewiesen hatte. Und nach einein glücklichen Schweigen, sagte er: „Du— gib mir doch eine Zigarre." „Ich Hab' leider keine mehr bei mir," log Asmus. „Das ist nicht wahr: ich habe ja gesehen, daß du noch mehrere hast. Daran seh' ich, was- du in Wahrheit von meiner Gesundheit hältst." � „Na, lieber Freund, wer nicht rauchen darf, ist deshalb noch kein Todeskandidat: bedenk' doch, daß du erst— „Ach. laß nur," machte Sturm und erhob sich. Seine Hoff. nung war erloschen wie ein Licht von einem Windstoß. Auf dem Heimwege fielen nur ein paar nichtssagende Worte. Asmus machte wohl einen Versuch, den Freund wieder zu ermuntern: aber dieser sah ihn nur mit großen ernsten Augen von der Seite an und schwieg. In seiner Verlegenheit und in seinem Kummer tat Asmus das Verkehrteste, was er tun konnte, er zog die Zigarrentasche und sagte:„Willst du eine Zigarre haben?" Sturm lachte kurz auf.„Nein, ich danke, jetzt nicht mehr.'' Als Asmus ihn nach drei Tagen besuchen wollte, ver. nahm er. daß Alfred Sturm„seit gestern" im Hamburger Krankenhause liege, und als Asmus dorthin kam. durfte der Kranke nur ganz wenig und im leisesten Flüstertöne sprechen.- „Wie geht's?" fragte Asmus. „Sehr gut. ich darf nur nicht sprechen," flüsterte der Kranke. Und Asmus erzählte von diesem und jenem, wie vernünftig es sei, ins Krankenhaus zu gehen, wo die Pflege natürlich viel umfassender sein könne als zu Hause, und wie sehr man den Freund in der„Treue" vermisse: aber es schien ihm, als ob der Patient nur mit halber Aufmerksamkeit zu» höre und als ob er um einen Entschluß kämpfe. Endlich zog er unter der Bettdecke ein Blatt Papier hervor und hielt es dem Freunde hin: „Da— es ist natürlich Unsinn— aber ich wollt' es dir doch geben Asmus nahm das Blatt und las: ,.?luch ich erhöbe gern auf leichten Schwingen Den müden Geist zu dichterischem Flug, Und schon seit langem streb' ich ernst genug, Dir, teurer Freund» ein leidlich Lied zu singen./ Es war ein Sonett, in dem der Verfasser den Freund mit aller schwärmenden Begeisterung der Jugend pries. „Ich Hab'—'ne ganze Nacht— daran gezimmert," hauchte der Kranke mit ironischem Lächeln.„Du wirst darüber lachen...." Die Wärterin erschien imd mahnte mit einem Bl-'ck, der keinen Widerspruch duldete, zum Aufbruch. Asmus ergriff die Hand des Freundes und beugte sich über ihn, u«ö sie hatten in diesem Augenblick beide dasselbe Gefühl: der Freund kam niit ihm mit mühsam erhobenem Haupte entgegen, üttÄ sie küßten sich auf den Mund. Das ist unter niederdeutschen Jünglingen etwas Seltenes und Heiliges. Asmus pflegte nicht einmal die Geschwister, nicht einmal seine Eltern zu küssen: er hatte nicht einmal seine Brüder geküßt, als sie nach Amerika gingen. Die Menschen dieses Himmelstrichs, wenn sie Abschied nehmen, tun es mit einem Händedruck und mit dem Verlangen nach einer Um- armung: aber sie geben diesem Verlangen keinen Ausdruck. Schon am folgenden Tage erhielt Asmus die Todesnachricht. Bei dem Begräbnis ging es ihm wie bisher bei fast allen Begräbnissen: er konnte nicht andächtig und traurig sein, Dieses herkömmliche Bestattungszeremonicll niit seinem zclo- tischen Pfaffengcsicht(„�etzt haben wir dich, du Siinder'0 mit seiner tristen Banalität war ihm so unsäglich zuwider. daß er zu keinem reinen Gedanken an den Freund konimen konnte. Erst zu Hause dehnte sich wieder das Herz. Er zog sich in sein Zimnier zurück— fiir die wärmere Jahreszeit war er nun doch mit seinen Studien aus der Zigarrenstubs in daS Wohnzimmer übergesiedelt— und ging viele Stunden lang auf und ab: nur hin und wieder blieb er am Fenster! stehen und blickte nach der Richtung, wo sein Freund nun in der Erde lag. Trauriger Wahn, dachte er, auch den toten Menschen noch in die finstere Erde zu kerkern, statt ihn den freien, seligen Lüften zu geben. Von dem cndkosen Wandern erschöpft, fiel er endlich aufs Sofa und wußte nicht, warum er so erschöpft sei. Als er sich erholt hatte, zog er die Lampe näher heran, desgleichen Tinte und Papier und begann zu schreiben: An meinen toten Freund A. S. ..Auch ich erhöbe gern auf leichten Schwingen Den müden Geist zu dichterischem Flug. Und schon seit langem streb' ich ernst genug, Dir, teurer Freund, ein leidlich Lied zu singen."

So schriebst Du jüngst nach qualcrfülltcm Ringen. Als nächtens nach des Schlummers mildem Trug Dein brennend Aug' umsonst Verlangen trug, Und heute hör' ich's noch im Herzen klingen. Begnüge Dichl Du trägst nach heißem Ringen tns Reich der Geister ungetrübt von hinnen ie hehre Poesie der Herzensreinheit. Auch ich erhöbe gern auf leichten Schwingen Grinst meinen Geist, wenn Raum und Zeit zerrinnen, So frei und stolz zum Frieden der All-Einheit. Auf Deinen Sarg fällt manche Träne nieder, Und bange Seufzer irren durch die Luft. Ich starre trocknen Auges in die Gruft; Kein warmer Tropfen quillt durch meine Lider. Ich steh' betäubt, von Schmerz gelähmt die Glieder, Und faß es nicht, daß unter Glanz und Duft So holder Blumen gähnt die düstre Klust... Ich kann nicht weinen. Doch ich kehre wieder! Wenn ich die Menschheit jammernd höre sagen: „Die Besten müssen früh von hinnen gehen!" Dann wird zu Dir mich die Erinnrung tragen. An Deiner Gruft wcrd' ich im Geiste stehen, Und von der Menschheit angsterfülltem Klagen Wird auch ein Hauch um diese Stätte wehem Aber tiefer und sehnender, als es aus diesen pathetischen Jünglingsversen klang, wurde das Weh, als nun die Tage kamen und gingen ohne den Frennd und als er in der nach- sten Versammlung der„Treue" das Gesicht, des Besten der- gebens suchte. Er war einsilbig und ging lange vor der qe- wohnten Zeit nach Hause. lForisetzung folgt.) 8e2efsion �908. Von Ernst Schur. t Allgemeines. Aunstausstellungen sind Gradmesser der künstlerischen Eni- wh&lung. D-r augenblickliche Stand wird durch fie gekennzeichnet. ÄlS solche muß man sie auffassen. Diese Bedeutung steht über dem MarlNvert solcher Ansammlungen. Der Kritiker muß daher diesen allgemeinen Gesichtspunkt im Auge behalten. Er darf nicht zu vor- eilig sich ins Detail der Einzelerscheinungen verlieren. Er muß das Typische erkennen und seine Bedeutung sür das Allgemeine. Diesen hohen Standpunkt innezuhalten wird bei der Sezession leicht, die ja selbst schon eine Auswahl gibt. Eine Auswahl durch Künstler. Einseitig vielleicht. Aber gerade darum charakteristisch. Eine solche Allsstelluitg hat Kulturwert. Sie gibt einen Durchschnitt. Und man darf sich durch persönliche Antipathien oder Sympathien von diesen, Standpunkt nicht abbringen lassen. Dies sei denen ge- sagt, die leicht das Allgemeine über dem Besonderen vergessen und vielleicht an der extravaganten Art diese« oder jenes Künstlers sich stoßen. Schließlich sind da« ja doch alles Künstler' unserer Gegen- wart. Menschen, die arbeiten und um die Kunst ringen. Deren Arbeit dem Laien ein Mittel sein soll, Kunst zu verstehen. Denn jedenfalls ist eS hier wie überall: der Fochmensch verficht mehr von seinem Metier als der Laie, d. h. überall da. wo der Laie seine Postulate denen des Künstlers gegenüberstellen will, hat der Künstler, als der sachlich legitimierte von vornherein das Recht auf seiner Seite. Dieser Kulturwert solcher Ausstellung kommt gerade in diesem Jahre in der Sezession besonders markant zum Ausdruck. Man merkt, eine neue Generation ist in» Anmarsch. Die eigentlichen Säulen der Sezession erscheinen schon als alte Herren. Sie treten zurück und lassen den Jüngeren den Vortritt. Und diese kommen gleich in ganzen Scharen. DaS Gemeinsame gibt ihnen den Stenipel. Diesen gilt es zu erkennen. Es ist das Neue. So ist gerade in diesem Jahr das Bild ein ganz verändertes. Das ganze vorliegende Bildernmterial gliedert sich leicht in drei Sonderteile: das Ausland; die Alten; die Jungen. Wobei bemerkt sei, daß die letzteren den Ton angeben. Die älteren Künstler sind mit weniger Werken als sonst vertreten, und vor allem find die Sezessionsrititglieder der anderen deutschen Kunstzentrcn ins Hintertreffen geraten. Sie fehlen. Dies das Allgemeinbild, wie es sich dein ersten summarischen Betrachten bietet. Und es sei noch ein- gefügt, daß das Interesse nicht von Sensationöbildern beschlagnahmt wird. Es ist ein Belveis für die Verfeinerung der Anschauung, chaß man vermeidet, durch das Stoffliche Aufsehen zu erregen. Was die äußere Einteilung anlangt, so Ist auch hier eine Absicht innegehalten, um jedem Raum etwas Interessantes zu geben. Im Eingangssaal Plastik, der rechte Ecksaal zeigt Leistikow und Weiß. Der linke die Ausländer. Die hinteren entsprechenden Eck- säle links Leibl; rechts Liebermann, Slevogt, Corinth, die Altmeister der Sezession. In den beiden Verbindungssälen und in, Mittel- und Rücksaal die Jugend. Das Ausland. Im linken Ecksaal hängen die Werke des Auslandes. Haupt« sächlich Franzosen und Norweger. Man kann leicht zwei Arten der Technik unterscheiden, eine flächige, plakaUnäßige sMunch), eine malerische, lockere Art; wie die meisten Franzoien malen. Viel Schönheit ist hier, reife Kultur. Man laße sich nicht durch extra- vagante Allüren abhalten. Ins Auge fällt sofort das große Bild von B u i l l a r d, ein Interieur mit Figur. Ein Interieur und zugleich ein Porträt. Fabelhaft leicht und locker gemalt; in grauen und roten Farben; momentan und doch von ruhiger, großer Wirkung, beinahe dekorativ wie ein Gobelin. DaS andere Bild, eine Landschaft mit schach- spielenden Figuren, ist kühn im Ausschnitt und in' der Perspektive, und hat dieselbe flimmernde Schönheit. Daneben hängt B o n n a r d. Vor blauein Meer Personen im Kahn. Noch feiner ist das kleine Interieur<Str. 26), in dunklen Tönen, mit hellem Licht, das die Personen reizvoll beleuchtet und wunderschön die Luftftimmung des dämmernden JnnenraumeS gibt. Das Stilleben von van Douggen (Nr. 50) verwendet auch intensiv blaues Meer als Hintergrund. Sehr fein ist die Landschaft von R o n s s e l<Nr. 2i2); Sommer. hellstes Licht auf grünen Büschen; ansprengende nackte Reiter mit rotem Tuch; im Vordergrund weibliche Akte. Das alles flimmert in hellstem Licht. Eine Böcklinsche Stimmung, ohne jede inytho- logische Hindeutung. Auf der anderen Seite Münch. Breite Farbenflächen. Plakat- artige Wirkling. Nicht so sehr künstlerisch, wie beinahe kunstgewerblich. Ungemein sicher in der Wirkung das Porträt etiles Herrn in ganzer Figur, in blauen» Anzug. Summarisch die Erscheinung gegeben. ohne Detail; dadurch stupeud wirkend. Ebenso ist in den Land- schaftcn aus der Natur etwas zusammengestrichen, das zuerst sinnlos wirkt, dann aber verblüfft, da es so einfach wirkt bei aller Kompliziertheit. Monumental in der Abkürzung, Konzentration. Ganz eigen und doch an die Wirkung alter GlaSfenster erinnernd. Ein neuer Weg. das Sichtbare zu bezwingen. Münch ähnlich ist Margnet, dessen Bilder in der Nähe hängen. Graue Dächer; ein Straßenanblick am Kanal. Breit und flächig alles; ohne Detail. Dadurch ruhig und groß wirkend, mit der Frische des ersten Eindrucks. Etwas wilder gebärdet sich V e a u. der einige Landschaften gibt; grün, breit, voller Wucht, die an Cözanne erinnert. Er steht »n der Mitte zwischen der malerischen und der Plakatmanier. Auch Dufrenoy zeichnet sich aus durch die Zartheit der Farbe in Landschaft und Stilleben. Zum Dekorative» strebt auch Denis. Er sucht bewußt nach eiuem Stil. Er vereinfacht Form und Farbe. erinnert in seiner matten Tönung an Puviö de Chavaimes, aber er ist inodern, farbiger, hell und licht wirkt er(Nr. 44—46). Am besten die Landschaft„Herbst" mit den roten Körpern. Ein Stil. von dem unser modernes Kinderbilderbuch viel hat. mit einer primitiven Note. Das ist die französische Jugend. Die älteren Franzosen hängen in dem Rücksaal. Da kann man die Wucht von C v z a n n e s-f) bewundern in einem Selbstporträt und einer Landschaft; die merkwürdige, so eindringliche Handschrift Vau G o g h s(f) findet man in einem Porträt, das von ihm ge- meißelt ist, und in dem flimmerild schönen Garten des Irrenhauses, in dein er endete. Im Nebensaale ein Daumier: dos„Drama". Ein prächtiges Beispiel von der packend elementaren Art dieses neuenrdeckten Franzosen, der ans der alltäglichsten Gegenwart Kunst herausriß. Zusammengeballt im Bordergrunde die Zuschauer; er- regte Gesichter wie Verzerrungen. Weich vcrschwimmend im Hinter- gründe der Ausschnitt der Bühne. Fabelhaft wirkt das Pathos, die wuchtige Erregung dieses Werkes. Wenn man nur diese Proben nimmt, so weiß man, daß die Franzosen eine Malkultur haben, die wir uns erst erringen müssen. Und es ist nicht zu tadeln, wenn uns diese Dinge immer wieder gezeigt werden. Wir müssen lernen, Publikum wie Künstler und Kritiker. Um unserer selbst willen ist diese Erziebung nötig, durch die wir nur für Banause» in schnellere Abhängigkeit geraten. DaS Eigene kommt dann von selbst, es behauptet sich. Im aleichen Saal zwei Holländer. Israels mit einem stillen Bild, dessen Größe an Millct denken läßt; heimziehende Mutter mit Kind auf einem armseligen Landweg,„Armes Leben" betitelt. Daö Schlichte des Motivs ebenso schlicht und still und doch voll zarl nuancierter Feinheiten gemalt. Etwas trocken wirken dagegen die beiden kleinen Bildnisse von B e t h. Holländisch genau und" sauber. Doch mit einer gewissen soliden und eindringlichen Kraft, die die Glätte vermeidet; namentlich das männliche Porträt beweist das. DeS Norwegers Warenskiöld Bildnisse und Stillleben der- binden Derbheit mit malerischer Delikatesse. Doch merkt man dieser Behandlung noch ein wenig das Angelernte an. Die Ursprünglich- keit fehlt noch, die sich mehr in der Wahl deS Sujets, in dein derbe» Zupacken zeigt.

Leibi. Im besten Sinne eine Sensation bildet der Saal, der den Werten Wilhelm Leibis gehört. Hier zu verweilen ist ein Genuß, und es ist, kommt man von den anderen Sälen, als trete man in eine ruhige Halle von vornehmster Einfachheit. Diese Empfindung ist der beste Beweis für die Ausgeglichenheit der Leiblschen Kunst, die sich an den besten, reifsten Werken der Vergangenheit erzog. Und es ist ein typisch deutsches Malerschicksal: wie dieser Ringende den Znsammenhang mit seiner Zeit verliert, die ihn nicht stützt, wie er Sonderling wird und sich zum Schluß von der großen Bahn der freiheit entfernt. Das Altnieisterliche tritt sofort bei einem ersten »blick zutage; der Eindruck der Ruhe und.Farbenschönheit, der Vereinigung von Leben und Kunst. Aber es muß auch das gesagt werde», daß diese Verehrung nicht dazu benutzt werden darf, um dem jüngeren Geschlecht ein Hindernis zu bereiten. Wenn Leibl jetzt als Ruhiger, Ausgeglichener gilt, so galt er seinerzeit als Neuerer, und so soll man den Nachkommenden nicht das Recht verwehren, ihrerseits sich ungebärdig zu zeigen, Unruhe und Hast zu betätigen. Jedes Ding hat seine Sprache und jede Zeit die Art ihrer Aeußerung. Wer nur flüchtig verweilen kann, der halte sich an die beiden Meisterbilder:„Im'Atelier" Mr. 110) und die„Dame in Schwarz" Mr. III). Dieses sind unbestreitbar die Perlen der Ausstellung und die Stadt Reichenberg, die sie aus ihrem nordböhmischen Museum hergeliehen hat, kann stolz auf diesen Besitz sein. Die Arbeiten stammen aus der Zeit 1870—73 und sind in jener flüssigen, breiten und leichten Maserei gehalten, die Leibl so loundcrvoll handhabte. Meisterhaft ist das Grau und Schtvarz und Braun zu einander ge- stimmt. Selbst die Ueberzieher und Hüte im Hintergrunde haben eine einzige Schönheit ineinander übergehender Töne. Dann die Dame in Schwarz in der altnieisterlichen Valesquez-Stcllung. Auch hier ist aus dem flüssig gemalten Schwarz etwas herausgeholt, das sich als künstlerische Leistung einprägt. Und vor allem ist hier wie auf dein ersten Bilde auf die Hände zu achten, die so lebendig und voll zartester Feinheit in den Fleischtönen genialt und dabei zugleich so vollendet modelliert sind. Wer aber länger verweilen kann, der lasie es sich nicht ver- drießen, Nummer auf Nummer zu betrachten und so einen natürlichen Einblick selbständig in den Entwickelungsgang des Künstlers zu tun. Die kurz hier angefügten Beinerkungen dienen als Hülssmittel. Die Folge beginnt mit Nr. 101. Ein anspruchsloses Bildnis seines Zeichenlehrers Weiß. Leibl war dazumal noch ein ganz junger Mensch, aber doch zeigt es schon den Beginn der Meisterschaft: und zwar in den weichen, graziösen Tönen, die siir Leibl charakteristisch find. Die Kopie eines van Dyck- Bildes Mr. 105) ist flüssig und fein in der Behandlung des Stoff- lichen. Das Grau und Grün und Gelb der Seiden, das weich Flaumige des halbweißen und rosigen Federfächers find vorzüglich und mit einer Frische kopiert, als sei cS eigene und neue Arbeit.— DaS Bildnis eineö Herrn Mr. 106) isf in der üblichen, braunsaucigen Manier gehalten.— Prachtvoll und den Meister- werken anzureihen ist der Studienkopf zu dem Bilde der Kokotte Mr. 107). Die Erinnerung an Franz Hals taucht hier unwillkürlich auf. Wie warm und lebendig ist das Fleisch gemalt! Wie ist die weite Spitzenkrause am Hals summarisch hingeschmettert I Wie reizvoll sitzt das Rot des kleinen Mundes in dem weichen Grund des rosigen Fleisches. Die große, unfertige Vorstudie zur Tischgesellschaft Mr. 108) ist interesiant, weil man die Arbeit des Künstlers verfolgen kann. Mit Sicherheit ist da schon alles gesehen und hingesetzt und die Charakteristik der Köpfe, im Zeichnerischen wie im Rialerischen, schon vollendet. DaS„Bildnis einer Dame" Mr. 109) ist noch schwärzer als sonst im Ton. Die rote Schleife im Haar, dazu das Grau des Haares, das Rot der Lippen und der Brache vorn— eine delikate und fast französische Mischung. Es folge» die beiden schon genannten Bilder:.Im Atelier" und„Dame in Schwarz". In dem„Mädchenkopf" Mr. 112) meldet sich schon eine neue Art. Die Ausführung ist eine genauere. Das Bildnis des Offiziers Mr. 113) ist etwas schcmatisch. Die Farben sind tot. Leibi hat mit der Uniform nicht viel anzufangen gewußt. Die.Alte Bäuerin" Mr. 114) hat in ihrer markanten Charalte- rfftik etwas Gewolltes. Dagegen enthält das Bildnis des Dr. Raucrt Mr. HS) in den seinen, grauen und braunen Tönen, in dem weichen Schwarz die ganze Delikatesse der Pinselführung. Ter„Kops eines Bauernknabeu" Mr. 116) zeichnet sich durch die Zartheit der weichen, graurosa Fleischtöne aus. In dem„Kopf eines Bauernmädchens"(Nr. 117) meldet sich der Einfluß der alten, frühen Deutschen sHolbcin, van Eyck); fein ist das matte Grün dr» Kleides an den Schultern. An den, Bildnis der„Gräfin Rosine" Mr. 118), das vielen um seiner Flüchtigkeit willen unausgeführt erscheinen mag, kann man ersehen, auf welche Weise Leibl einem an sich gar nicht schönen Stoff Eigenart zu entlocken weiß. Prachtvoll ist der Stoff des Kleides, so malerisch aufgelöst und doch mit aller Sachlichkeit gegenwärtig.� Eine eigene Stellung tda Leibl selten Tiere malte) ninimt das Reitpferd Mr. IIS) ein; fein in der«natten, grauschwarzen Farbe. Machdruck v erdeten.) Das Wanderleben der niederen liiere. Beobachten wir die Tiere abwärts von den Säugern und Vögeln, also die Reihen der Kriechtiere, Fische, Krustentiere. Spinnen usw., so finden wir, daß bei uns die große Mehrzahl von ihnen mit dem Ende der milden Jahreszeit völlig zugrunde geht oder in den Winterschlaf verfällt. Trotzdem bieten auch diese unteren Tierklassen, entweder in ihren fremdländischen Arten, oder in den heimischen, durch absonderliche Verhältnisse veranlaßt, für die Betrachtung des Wanderlebens der Tierwelt interessante Gesichtspunkte. Schon die Bezeichnung Kriechtiere läßt es erkennen, daß in diesen Familien weder tüchtige Läufer, Schwimmer noch Flieger zu erwarten sind, dennoch hat man schon Gelegenheit gehabt, auch bei ihnen erstaunliche Reisen zu verzeichnen. Hier eine der wunderbarsten Beispiele: Ein Schiff, das auf der Rückreise nach England bei der Insel Asccnswn anlegte, nahm mehrere große Meerschildkröten an Bord. Unter diesen befand sich eine, die durch einen Unglücksfall einen Fuß verloren und von den Matrosen Lord Nelson genannt wurde. Sie wurde auf die übliche Weise, durch Einbrennen eines Buchstabens in die Kruste des Panzers, gezeichnet. Die Schildkröte erkrankte, als das Schiff schon in den Britischen Kanal gelangt war, und die Matrosen warfen sie über Bord, um ihr die Möglichkeit zu geben, weiterzuleben. Nach zwei Jahren wurde dieselbe dreibeinige Schildkröte in ihrer Heimat, bei der Insel Ascension, wieder cingefangen. Annähernd ähnliche Wanderungen unternehmen andere Schildkröten, indem sie dem wärmeren Wasser des Golfstromcs folgen, und so an der Küste von Schottland erscheinen. Als wirkliche Wanderer und Reisende in des Wortes weit- rcichendster Bedeutung müssen wir die Fische bezeichnen. Bei ihnen finden wir, mit Ausnahme der Vögel, die verschiedensten Arten des Wanderlebens. Wir haben, ähnlich wie in der Vogel- weit, Standfische, zufällig verschlagene und verirrte» wandernde und ziehende Fische zu unterscheiden. Die Standfische, d. h. solche, die ihr Hcimatsgebiet niemals verlassen, sind in den Arten am reichlichsten unter den Fischen vertreten. Die Alten kannten den Hering nicht, denn niemals ist ein solcher durch die Straße von Gibraltar geschwommen; der Hering des schwarzen Meeres ist eine andere Art. Der von den Nordamerikanern als Hering gc- fangcne Fisch ist von dem unseligen ganz verschieden, und der Strömling der Ostsee unterscheidet sich jedenfalls durch ganz be- sondere Eigenheiten, er verläßt auch niemals die baltischen Gewässer. Die allgemeinste Schranke für die Fische liegt zuerst im linterschied des süßen und des salzigen Wassers. Fast dreiviertel aller Fische sind Bewohner des Meeres. Manche sind ausschließ- lich auf den einen oder den anderen Ort angewiesen: die Quer- mäuler auf die Salzflut, die Karpfen oder Weißfische und Hechte auf die süßen Gewässer. Aber auch künstlich hat der Mensch diese Verpflanzung in ein fremdes Element erzwungen. In China herrschte schon früher der Gebrauch, den Laich von Seefischen in Eierschalen ausbrüten zu lassen und dann die junge Brut in Süßwasser groß zu ziehen; in England wurden mit mehr als dreißig Arten Versuche gemacht, sie im Süßwasser anzusiedeln, und zwar mit Erfolg. Nordpol und Südpol haben eine der- schiedcne Fischfauua; nur wenige treten zuweilen über in die Fluten der gemäßigten Zone. Viele Fische verlassen zu gewissen Zeiten ihren Wohnort und wandern. Gewöhnlich ist Nahrungsbedürfnis die Ursache. Ein anderer Beweggrund zum Wandern liegt offenbar in dem Bc- dürfnis, zur Laichzeit ein Wasser aufzusuchen, das für die Eni- Wickelung der Eier und der Brut notwendig ist. Oft steigen sie aus großer Tiefe an die Oberfläche, andere gehen in die flachen Küstengewässer. Die Lachse schwimmen bei ihren Wanderungen den Kranichen ähnlich in zlvei sich zuspitzenden, als einen Kiel bildenden Reihen, an der Spitze geführt von einem sehr starken Weibchen; in gleicher Weise ziehen die Tunfische. In gleicher Art wie die Vögel entwickeln die Fische eine ganz außerordentliche Schnelligkeit und Ausdauer. In den Reihen der Krustcntiere sind es nur wenige, die wir ins Auge fassen. Da alle Krebse auf das Räuberhandwcrt an- gewiesen sind, so bringt es ihre Lebensweise schon mit sich, daß sie kleinere oder größere Wanderungen unternehmen müssen, um ihre Beute aufzusuchen oder zu verfolgen. So ziehen die Fluß- krebse in großen Scharen aus zusammenhängenden Seen, Bächen nach einer Stelle hin. Bedeutender sind die Wanderungen des südamerikanischen Einsiedlerkrebses, der trotz seines nur geborgten Gehäuses— eine Muschelschale oder dergleichen— bis hoch in die Gebirge hinauf angetroffen wird. Der einzige Wanderer unter den Spinnentieren ist die kleine, rauhe, schwarze Lüufersvinne, deren Ulalcrisch umherfliegende, an Baum und Strauch wehende Fäden den sogen,„fliegenden Alt» wcibersommcr" bilden.— Diese zahlreichen, sehr nützlichen Spinnen überdecken mit ihren Netzen das Gras und Kraut, und im Svätsommcr, wenn die Fäden getrocknet und die dürr-

gewordenen Gewächse ihnen keinen Hakt mehr geben, spielen die Winde sie los, ohne sie zu zerreiben. Ein kaum zu überblickendes Gebiet im Wanderleben nehmen die Insekten oder Kerbtiere«in. In ihrem Wanderleben müssen wir ein regelmäßiges, absichtliches, geordnetes oder ein massen- weises, plötzliches Auftreten und Vorwärtsdrängen und zum Schluß ein zufälliges Vcrschlagcnwerden. Verirren unterscheiden'. Die erster«, am höchsten stehende Wanderungsart. erscheint zuerst im Schwärmen der Honigbiene, bei dem eine gewisie Menge der Bevölkerung nebst der alten Königin auszieht, um an einem schon erspähten Ort eine neue Heimat zu gründen. Aehnlich ist die sogenannte Ameisenhochzeit, bei der sich ein wilder Schwärm in die Luft hebt, sich vom Zufall irgendwohin tragen läßt und dort eine neue Ansiedlung gründet. In ähnlicher Weise treten zahl- reiche Tag- und Nachtschmettcrlinge nicht selten auf. So z. B. der Kohlweißling und der kleinere Rübenfalter. In gleicher Weise wie die erwähnten Schmetterlinge, also nicht in regelmäßigem Zuge oder auf bestimmte, geregelte Wanderung, kommen namentlich die aus mancherlei Arten ge- mischten Züge von Insekten vor. Eine der seltsamsten aller In- sektenwanderungen ist die des Oleanderschwärmcrs. Ursprünglich im südlichen Frankreich heimisch, ist er mit der Zeit nach Nord- frankreich, Belgien und Deutschland gekommen. Während in den Kerbtierarten, gemischten Zügen, bereits mehrere Zweiflügler ge- funden wurden, kommen diese auch in der großen, nur aus einer Art bestehenden Wandergescllschaft vor. Auch an vielen Netz- flüglern hat man gewaltige Zusammenscharungen und Züge beobachtet. Am interessantesten erscheinen die Wanderzüge der Libellen. Die meisten dieser Züge bestanden aus der vierfleckigen Wasserjungfer, die übrigen gehörten verschiedenen Arten an. Einer der sonderbar gemischten Züge wurde am Strande bc- obachtct. In der Ferne sah man einen Schwärm Libellen und Kohlweißlinge über den See fliegen, gerade auf den Strand und die Düne zu. Sobald sie die Dünen erreicht hatten, flogen die einen links, die anderen rechts, einige gerade durch. Es war di« viergcpunkte Libelle und der Kohlweißling. Ein eigentümliches unfreiwilliges Wanderleben führen die Schaben oder Kakerlaken. Sie Hausen gern in dunklen, warmen Räumen und bewohnen auch häufig Schiffe. In diesen und den darin verpackten Waren sind sie allmählich über alle Teile der Erde verschleppt worden. Die größte Bedeutung fürs Menschenleben haben unter allen Jnscktenwandecungen die Heuschrecken. In Griechenland war ein solcher Schwärm so groß, daß gegen achtzigtauscnd Okkas a zwei dreiviertel Pfund an einem Morgen gesammelt wurden. Bei Zamora waren einmal dreitausend Menschen drei Wochen lang beschäftigt, sechs- bis siebentausend Scheffel zusammenzukehren. Am Kap der guten Hoffnung wurde einst ein Zug durch einen Nordweststurm in die See getrieben und ans Ufer geworfen, wo er eine drei lüs vier Fuß hohe und fast fünfzig englische Meilen lange Bank bildete. Eigentümlich ist das Zusammenleben dieser Tiere. Wenn auch viele unterwegs abgetrennt werden, so bleibt doch immer die Hauptmasse beisammen und die Nachgebliebenen raffen sich immer »nieder auf und schließen sich ihnen an. Da ihnen der Wind un- angenehm ist, lassen sie sich überall an windstillen Orten, hinter Bergen usw. nieder. Können aber nicht alle Platz finden, so heben sich auch die wieder, die sich schon gesetzt hatten. In dem Geraufe und Gereißc beim Fressen werden viele flügellahm oder auf andere Weise verwundet, ja selbst von ihresgleichen gebissen. Den Heuschrecken können füglich die Termiten angereiht werden. Bei ihnen gibt eS einen regelmäßigen Borgang, der dem Schwärmen der Bienen ähnlich ist. Wie durch einen Zauber- schlag öffnet sich eine Qucrspalte in der Mitte des Termiten- Hügels. Ein kleines braunes Insekt mit kaum zollangen, dichten, übercinandergelcgten Flügeln drängt sich rasch hervor; ihm folgen zwei, drei, vier usw. in einer Reihe, so viele die schnell sich er- »ociternde Spalte auf einmal durchläßt. Wie ein silbernes Bcurd zieht der Trupp den Berg hinab, die feine Membran der tausend Flügel glitzert gleich Perlmutter. Dem Winde entgegen nimmt der Zug seine Richtung, denn nur so können die zarten Flügel dem Luftdrucke widerstehen. Rasch und ohne Aufenthalt geht es fort, immer neue Ankömmlinge verstärken den Zug, mit einer Eile, als würden sie vom Bau verdrängt. An der Spalte zeigt sich ein wunderbares Schauspiel. Ungeflügelte kleine Wesen mit ungeschlachtem Kopf und säbelförmig gekrümmten Kiefern er-. scheinen am Rande. Drohend schwingen sie die großen Köpfe und verteidigen den Eingang oder beschleunigen den Marsch; es sind die Soldaten der Kolonie. Unterdessen hat der Trupp von seinen Flügeln Gebrauch gemacht; unsicher immer auf- und ab- steigend zieht er sich um die Gipfel der Bäume zusammen. Ein stetes Herabfallen und Wiederaufsteigcn verwandelt das ganze Gewirr" in jene mystischen Tänze, wie sie hier an warmen Sommerabenden von den Eintagsfliegen ausgeführt werden. Sehen wir genau zu, so treffen wir die Herabfallenden immer paarweise; ein größeres wird von einem kleineren gejagt und mit den Kiefern gebissen. Beide laufen rasch umher, machen unter einem Steine Halt, entledigen sich rasch der nur lose befestigten Flügel, wobei das Männchen dem Weibchen hilft. Gleich nach der Begattung hört jeder Verkehr zwischen den Geschlechtern auf. Am Eingange werden die Heimkehrenden von den Soldaten er- wartet, die jedes Männchen sofort töten; auch von den Weibchen wird nur eines von den geschäftig umherlaufenden Arbeitern ein» gefangen und zum künftigen Familienhaupte bestimmt. Die interesiantesten aller Wanderer unter den Käfern sind aber die Sonnen- oder Marienkäferchen. In Margate und Ramsgate in England wurde eines Abends eine sich mehrere Meilen seewärts ausgedehnte Wolke beobachtet. Sie kam aus der Richtung von Calais und steuerte nach der südlichen Küste Eng- lands, und glich der ruhigen Dampfsäule eines Schiffes bei ruhigem Wetter. Spaziergänger fanden alles mit Marien- käferchen bedeckt, die Küste war von ihnen wie übersät, woher sie gekommen, blieb unbekannt. Eine gewisie Art von Wanderung unternehmen zahlreiche Insektenlarven in der Weise, daß sie im Winter tief in die Erde hinab-, im Frühling wieder empor- kriechen. Nahrung suchend, ziehen sie dann in der Erde große Strecken fort, so z. B. die Enaerlinae und viele andere. Dr. Langrebe. kleines feuilleton. Der Kehlkopfspiegel im Dienste beS Gesanges. Der Name Garcias. dessen Träger erst kürzlich in sehr hohen Jahren starb, wird mit dem seiner Familie nicht allein in der Geschichte der Musik weiterleben. Er hat sich vielmehr auch durch die Entdeckung des Kehlkopfspiegels ein hervorragendes Verdienst um die medizi-' nische Wissenschaft erworben. Was er mit dem selbsterfundencn Instrument beobachtet hat, wird im großen und ganzen auch heute noch als richtig anerkannt. In welcher Weise die Stimmbänder zur Bildung des Tons beitragen, die Borgänge, die dem Wechsel der Tonhöhe entsprechen und auch gewisse Anschauungen über den Mechanismus der Brust- und Kopfstimme haben heute noch Gültig- kcit. Jedoch sind einzelne neue Erfahrungen über die anatomische Seite des Gesangs hinzugekommen, die in der Wiener„Klinischen Wochenschrift" zusammengefaßt werden. Einen wesentlichen Fort- schritt bedeutet die von Oertel herrührende Kenntnis, daß bei Bruststimme die Stimmbänder in ihrer ganzen Breite schwingen, während sich bei Falsettönen eine 5knotenlinie bildet, die das Stimmband in zwei in entgegengesetztem Sinne schwingende Hälften zerlegt. Allerdings scheinen die Verhältnisse nicht ganz so einfach zu liegen, als Oertel annahm. Die Erfahrungen und Er- kenntnisse, die mittels des Kehlkopfspiegels gesammelt werden konnten, haben für den Gesangsunterricht eine hervorragende praktische Bedeutung. Der Arzt ist imstande, von vornherein auf Grund des Spicgelbefundes ungeeignete Schüler auszuscheiden und ihnen damit unnötige Opfer und Enttäuschungen zu ersparen. Auch vermag der Laryngologe den Sänger aus falschen Wegen zu befreien. Einer» der häufigsten Fälle ist, daß Gesangsschüler in einer Stimmlage singen, die nach dem anatomischen Bau zu hoch liegt. Dies führt sehr bald zu einer Ermüdung, die sich besonders bei den höheren Tönen fühlbar macht. Diese Ermüdung verbreitet sich jedoch bald auch auf die Tonbildung überhaupt. Der Wechsel in der Tonstärke wird wesentlich erschwert, und mit der Zeit ist der Sänger überhaupt nicht mehr imstande, seinen Kehlkopf zu bc- herrschen. Durch die Uebcranstrcngung beim Singen wird seiner- seits wieder das Organ angegriffen, was das Uebel nur vergrößert, so daß der Lernende in einen Circulus vitiosus verstrickt ist, dem er nicht entrinnen kann. In solchen Fällen ermöglicht der Spiegel, einen guten Rat zu geben. Ebenso kann schlechter Ansatz zu Schwächezuständen und Entzündungscrschcinungen führen, so daß der Arzt in die Lage kommen kann, sich gegen die Gesangsmethode auszusprechen. Schlechter Ansatz kann auch, nachdem er jahrelang vermieden worden ist, durch eine akute Kehlkopfentzündung hervor- gerufen werden und den Patienten, der sein Singen aus äußeren Gründen fortsetzen muß, in einen ganz ähnlichen Zirkel verstricken. Auch das Ansatzrohr und seine Veränderungen können zu ähnlichen Mißständen Veranlassung geben. Solche Veränderungen wirken auf die Klangfarbe und bewirken wegen der mangelnden Resonanz sowie der Schioicrigkcitcn beim Singen hoher Töne gleichfalls eine Mehrbelastung des Kehlkopfes, die einen unerwünschten Reiz im Gefolge haben kann. Durch gleichzeitige Behandlung des Kehl- kopfkatarrhs und der Nase läßt sich hier viel Gutes tun. Wird jedoch das Ansatzrohr nicht in Ordnung gebracht, so erscheint die Kehlkopfentzündung stets wieder aufs neue. In solchen Fällen ist die Orientierung nicht leicht, und es kann bisweilen die Gesangs- Methode unrechtmäßigerweise beschuldigt werden, doch wird der musikverständige Arzt aus dem Gesamtbild des SpicgelvcfundeS und der allgemeinen Verhältnisse das Richtige finden können. Daß bei Sängerknoten, Polypen usw. die Spiegeluntersuchung von größtem Wert ist, versteht sich ganz von selbst. Der Nutzen, den sie gewährt, ist mit den heutigen Errungenschaften noch nicht ab- geschlossen, und sie wird zweifellos in Zukcmft noch manches Nütz- liche im Dienst der Gesangskunst zu leisten vermögen .Lerantw. Redakteur: Georg Davidsohn. Berlin.— Druck u. Verlag:VorwärtS Buchdr. u. Verlagsanstalt Paul Singer Sc Co� Berlin LW.