Mnterhaltungsblatt des Vorwärts Nr. 93. Sonnabend> den 22. Mai. 1909 �Nachdruck wcBoten.); u] Grbaltung der Kraft. Novelle von Timm Kröger« Martin stieg aufs Pferd, das Eschenholz behielt er in der Hand. Und dann ritten sie hinein. Und als die Rosse die ersten Wasserspäne aufwarfen, fragte Martin nochmal:„Böst bang, Elsbe?" „Nä, garni!" „Elsbe, das Wasser ist höher als ich gedacht habe." „Das macht nichts." „Denn man rein!" Er ritt das flüchtige Handpferd, Elsbe saß auf dem frommen Leitpferd. Sie ritten hinein und der Wind jagte hinter ihnen her. — Da sonnten sich keine Weißfische und keine Gründlinge im seichten Binsenwasser, und kein Hecht schoß mit langer, hur- tiger Welle ins Weite. Aber weiterhin— es klang weit her -— da hörte man wilden Vogelschrei, und in den Binsen sah man die Köpfe eines sich auf dem Wasser wiegenden Enten- Volks. Sie ritten hinein und der Wind jagte hinter ihnen her. Und Schilf und Binsen gaben ihren Rat und ihre Meinung dazu. Alle bückten sich, kamen wieder hoch, um sich noch tiefer zu neigen. Ein Schilfbeet gab es dem andern kund, und in kurzer Zeit rauschte um den ganzen Hechtsee her die Mär, ein junger Bauer und sein Mädchen reiten hinein, um aus den Wurzeln der Sandadern durch den See zu kommen. Den Grund kann man nicht sehen. Da muß ich fleißig mit dem Reck vorfühlen", bemerkte Martin.—„Elsbe, guck nach dem Grasfleck aus, da müssen wir hin!— Elsbe, im Grasfleck warst Du so lieb gegen mich." Elsbe wurde rot.„Es war nicht im Gras", sagte sie, 7, es war etwas dahinter." Langsam ging es weiter. Ein paarmal kamen sie durch Untiefen und kriegten nasse Füße. Martin hatte immer ge- rufen:„Elsbe, zieh die Füße hoch und hol die Röcke nach!" Es war aber zu plötzlich gekommen, nun hatte sie die Füße naß. Seine Stiefel waren dicker.„Schröder Ohm soll trockene Strümpfe geben", tröstete er.—„Nun haben wir's, da ist unser Grasfeld, und nun reiten wir ganz leise und ganz vor- sichtig... ganz sachte.. so ganz pe... a.. pe.. hinein." Und als sie mitten drin steckten, drängte er sein Pferd an Elsbe hinan. „Hab mich lieb!" befahl er „Es ist gar nicht das richtige Grasfeld", protestierte Elsbe „Das ist einerlei." Da bekam er. „Mehr!" befahl Martin Uhrhammer' Da bekam er wieder. Er bekam noch ein paarmal.—„Nun ists genug!" ent- schied Elsbe. Sie ritten weiter.„Martin", rief Elsbe plötzlich,„es ist wirklich nicht das richtige. Sieh links... bißchen zurück... da liegt's!" „Ich glaub. Du hast recht", erwiderte Martin. � Die Schimmel wollten weitergehen, wurden aber ängstlich und schnoben. „Guck, Martin, am Ufer sind Leute!" Martin sah hin, Hand über die Augen. „Hast wieder recht. Und ich müßte mich sehr irren, wenn das nicht Kassen und sein Sohn Peter wären." „Sie zeigen nach links, wir sollen links reiten." '„Gut— also links." Martin trieb Fanny an und fühlte mit der Eschenstange bor. Aber Fanny war unsicher, und die Stange ging ins Unergründliche. „Dann hilft das nicht."— Er stieg ab und stand bis zur Hüfte im Wasier. -„Martin, was machst Du?" „Ging nicht anders.— Kassen Ohm muß mir'was Trockenes geben. Ich gehe mit der Stange voran. Mir nach, Elsbe, immer mir und meinem Schimmel nach!— Ich führ mein Pferd am Zügel. Wo ich hinfühle, ist Grund. Und zieh die Füße und Röcke hoch! Wir reiten auf einem ganz schmalen Strich.— Links geht es schräg ab— rechts steiler.— Sieh 'mal, wie das Wasser brodelt-- da nicht hinein I— Aber, wenn das ärgste geschieht, wenn Lotte ins Schwimmen kommt, dann fest in die Mähne greifen, noch besser um den Hals klammern, sonst treibst Du ab!" Und wieder hielt Martin still.— „Elsbe, ich mag es so gerne hören: es ist vielleicht das letztemal. Hast mich lieb?" „Für tausend Taler, Jung." „Und bist bang?" „Nicht für'n Dreiling." Kassen Ohm und Peter zeigten noch immer. Sie wiesen jetzt nach dem andern Ufer hin, riefen auch was. Martin sah hin, wo sie hergekommen waren, Elsbe auch. Da sahen sie— weit weg— am heimischen Ufer, da stand jemand. Der winkte und schrie etwas herüber. Der Wind brachte aber nur Verhallendes. Es war der Klüterer. Er stand auf Hans Horns Bultwiese bei der Eiche. Und die Binsen schüttelten darüber, daß Klaus Uhrbammer seinem Bruder nachrannte, die Köpfe, noch mehr darüber, was der Klüterer, der Bastler, über den See hinausschrie. Er rief: „Martin!" rief er--„Elsbe!" rief er—„Kommt zurück! — Ihr sollt Altenhof haben, ihr sollt alles— alles haben! Ich suchte das Gesetz von der Erhaltung der Kraft, ihr seid für Altenhof die Quelle der Kraft. Ihr sollt alles haben, laßt mich nur nicht allein! Was soll ich mit dem Hof, wenn ihr nicht da seid? Was frag ich nach dem Hof? Ich will nicht ackern, ich will nur klütern und grübeln und erfinden. Der Arbeiter ist seines Lohnes wert. Und du allein, Martin, du allein arbeitetst,--- du allein hast den Hof verdient.— Was tu ich mit dem Gesetz, was mit dem Anerbenrccht? Das bringt mir keine Liebe, das kocht mir keine Suppe, das �Gesetz schafft mir kein Behagen, baut mir keine Kliiterkammer. Was geht mich die Ordnung mit dein Anerberecht an?" So rief Klaus, einiges laut über das Wasser, anderes still in sich hinein. Und das nicht allein. Klaus Uhrhammer rief weiter: „Ich liebe Dich, Bruder! Ich liebe auch Dich, die Du die Frau meines Bruders sein wirst! Hier steh ich, ein armer Klüterer, der sich nicht zu helfen weiß.-- Martin, Elsbe --- kommt zurück!" „Sollte das nicht Klaus sein?" fragte Elsbe.—„Hör' mal— ist nicht, als ob er nach uns riefe?" Martin und Elsbe horchten. Und wie beide horchten und nicht auf die Pferde acht gaben, geriet Elsbes Schimmel in den tiefen, treibenden Priel. Martin hörte einen Schrei...sah hin... sah nur den Kopf und Hals des schwimmenden Pferdes, von der Reiterin sah er nichts. Da ließ auch er die Zügel und tauchte in den Strom, seilte Braut zu suchen. Kasten Ohm stand am Ufer und wußte nicht, was machen. Er konnte nur seufzen und klagen:„Herr Jesus, Herr Jesus... sie sind in die große Kuhle gekommen, sie ver- trinken vor unseren sichtlichen Augen!" Der iunge Peter aber sprang ins Wasser hinein und watete auf die Uitglücksstelle zu:„Vater", sagte er zu diesem zurück,„das hat nichts zu sagen— Martin war der beste Schwimmer bei unserer Kompagnie, der wird sie schon kriegen. Er hat schon mal'n Jungen aus dem Wasser gezogen. Sieh'mal, da hat er sie schon. Da kommt er schon mit ihr an. Hierher, Martin!", schrie er ins Wasser hinein......Ich helf Dir tragen!" Und zu dem Alten:„Vater! Geh vo'-an, daß ein Bett warm ge- macht wird."„...> (Schluß folgt.)

Die Ausstellung der Sezeffion, L SluS dem Kampf der Jungen gegen die Alten ist ihrerzeit die Berliner Sezession hervorgegangen. Es waren nicht nur ideale, rein künstlerische Gründe, die die Spaltung verursachten. Einige Vertreter der alten Schule, die auf den Akademien und in den Ausstcllungs- leitungen die Macht in den Händen hatten, mitzbrauchten ihre ein- flustreichen offiziellen Stellungen dazu, die neue Kunst und ihre Jünger nach Möglichkeit mundtod zu mache». Ein ehr- licher Konkurrenzkanipf war unter diesen Umstünden unmög- lich. und so trennten fich die Anhänger der damals modernen Richtung und diejenigen Alten, denen das unwürdige Treiben ihrer Genossen zuwider war, von der staatlich subventionierten und von oben her protegierten Klique. Inzwischen ist nun die künstlerische Entwickelnng bei einem neuen Wendepunkte angelangt. Innerhalb der moderneu Kunst sucht eine allermodernste Richtung sich Bahn zu brechen und ringt nach Luft und Licht. Im Kreise der Sezessionisten selber gibt es heute Alte und Junge, zwischen denen unüberbrückbare prinzipielle Klüstes gähnen. Aber die sczcssionistischen Machthaber sind vornehmer und klüger als die akademischen Bonzen es war-n: sie räumen der Jugend, die mehr oder weniger ungestüm an ihre Türen klopft, freiwillig einen Platz neben sich ein; sie er- möglichen ihr einen ehrlichen Konkurrenzkampf mit gleichen Waffen. auch aus die Gefahr hin, dag sie selber unterliegen oder wenigstens ins Hintertreffen gedrängt werden. Künstlerische Revolutionen vollziehen sich, wenigstens in unserem Kulturzeitalter, stets im Zeichen des Naturalismus. Wenn da« Schönheits- und Stilgefühl einer Epoche verknöchert und abgestumpft ist, die ästhetischen Schulbegriffe vom Wesen und Ziel der Kunst in »ffenbarem Widerspruch zu dem lebendigen Empfinden des Volkes stehen und nicht die— im weitesten Sinne— sozialen Bedürfnisse der Nationen, sondern die Theorien weltfremder Schöngeister der künstlerischen EntWickelung die Wege weisen: dann ist der Zeitpunkt gekommen, wo die Künstler durch die Rückkehr zur Natur ihrem Schaffen einen neuen Inhalt und neue Formen zu aeben suchen, wo sie die färbenden und verzerrenden Brillen der Traivlion ablegen und mit eigenen unbefangenen Augen in die Welt blicken, wo die Ideale der Vergangenheit erbleichen und die künstlerische Er- »berung der lebendigen Wirklichkeit anhebt. Wir haben jetzt eine solche Revolutionszeit hinter uns. In den sechziger Jahren des vorigen Jahr- Hunderts brach ein neuer Frühling im europäischen Kunstleben an, der von Frankreich aus sich über alle Kulturländer verbreitete. Deutschland hat, wenn wir von einigen Vorläufern absehen, sich verhältnismäßig spät der neuen Kunst erschlossen. Erst die neunziger Jahre bracoten uns die entscheidende» Känipfe. Die moderne künstlerische Revo- lution hat sich, wie ihre Vorgängerinnen, unter dem Banner des Naturalismus vollzogen, das exakte Studium und die möglichst «bjektive Wiedergabe der Wirklichkeit waren ihre Ziele. Ihr Resultat ist eine immense Vervollkommnung der malerischen Technik, die fich vor allem in der Darstellung der Luft und des Lichts dokumentiert. Dem angehenden Künsllei unserer Tage ist ein Handwerkszeug geschaffen, das ihn in den Stand setzt, fast alles, was die Natur den Sinnen des modernen Menschen darbietet, in Linien und Farben zu übertragen. Damit ist aber nicht gesagt, daß der Naturalismus nunmehr bedeutungslos und überflüssig geworden sei. Er ist noch immer die einzige solide Grundlage, von der aus höhere Flüge ins Reich der Phantasie mit Aussicht auf Erfolg unteniommcn werden können; durch sein« Schule muß jeder Künstler gegangen sein, auch derjenige, der auf dem Gebiete der Stilkunst seine letzten Ziele sieht. Er ist das Er- frischungs- und Stärkungsbad, das dem Ermattenden neuen Schwung und neue Kraft verleiht. Von einer„Uebernjindung" des Naturalismus können nur snobistische Modenarren faseln, und wer für die eigen« artigen Reize der Liebermannschen, Slevogtschen, Kalckreuthschen Kunst heute nicht mehr empfänglich zu sein behauptet, der sollte in künsl- lerischcn Dingen überhaupt nicht mitreden. Der Naturalismus ist noch am Leben und strotzt in voller Kraft und Gesundheit. Das beweisen auch die neuesten Arbeiten seiner Meister, die die Sezessionsausstellung uns vorführt. An der Spitze steht Max Liebermann mit seinem Porträt des Direktors Emil Rathenau<Nr. 161) und seiner Amsterdamer Judengasse lNr. 163). Das erstcre kann als ein vollendetes Meisterwerk moderner Charakterisierungskunst gelten, die unter Verzicht auf alle wohlfeilen Mätzchen mit den diskretesten Mitteln wirkt, neben der Person des Dargestellten auch das bezeichnende Milieu mitsprechen läßt und nicht nur das eindrucksvolle Abbild des Modells, sondern auch ein Kunstwerk von selbständigem Werte zu geben trachtet. Mit stärkeren (aber künstlerisch durchaus vornehmen) Effekten als das sorgfältig. ruhig und fein abgetönte Porträt wirkt die Judengasse, die man am besten auS möglichst weiter Entfernung, etwa von Zimmer VHl aus, betrachtet. Neben Liebermann erscheint Leopold v. Kalchreuth mit ?incm lebendgroßen Damenbildnis(Nr. 125). Wundervoll ist hier namentlich das Interieur gelungen: der Blick in das Hinterzimmer und durch das Fenster hinaus in die hellbeleuchtete Landschaft. Wilhelm Trübner sandte sechs Gemälde jNr. 237— 242) aus alter und neuerer Zeit. Es ist nicht leicht, dem Schaffen dieser starken, ernsten und den höchsten Zielen zustrebenden Künstler- persönlichkeit vollkommen gerecht zu werden. Dieser Meister stellt fich prinzipiell die schwierigsten und dabei undankbarsten Probleme� und mit musterhaftem Fleiß, mit unerschütterlicher Ehrlichkeit und staunenswertem technischen Können löst er das Unlösbare. Er hat eine ganz eigenartige, man möchte sagen: brutal« Manier, die Natur zu sehen und wiederzugeben. Jedes Bild zerlegt er in eine grobe Mosaik von breiten, knalligen Farbflecken, von denen immer einige, selbst aus der größten Eni- sernung betrachtet, sich dem Ganzen nicht einordnen wollen. Di« Technik Trübners, so virtuos sie im allgemeinen gehandhabt wird, hinterläßt den Eindruck, daß sie nicht aus dem natürlichen Empfinden des Künstlers organisch erwachsen, sondern das Produkt theoretischen Grübelns sei. Alle seine Bilder(ausgenommen der weibliche Akt von 1872, der kaum etwas von der späteren Art Trübners zeigt) haben etwa? Gequältes und Maniriertes. Das trotzige Wollen und sichere Können nötigen uns Achtung und teilweise Bewunderung ab, aber die höchsten und schönsten künstlerischen Wirkungen werden nicht erreicht. Unter den modernen Naturalisten ist heute LoviS Eorinth vielleicht der populärste. Seine Manier erscheint besonders geeignet, die Kunstphilister zu schrecken, die Snobs zu begeistern und das große Publikum aus diesen oder jenen Gründen zu verblüffen. Er ist einer der virtuosesten Handwerker unter den Naturalisten; die Bravour seines Vortroges ist kaum noch zu übertreffen. Aber hinter dem brillanten Techniker steht keine starke und kultivierte Künstlerpersönlichkeit. Corinths„Baihseba"(Rr. 44) ist ein wunderbar schön genialter Akt. Wie die dicken, fett» gepolsterten Gliedmaßen schwer und träge in den Gelenken hängen, wie das Licht auf der schwammigen, großporigen Haut glänzt und leuchtet und in den Specksalten des aufgedunsenen Körpers in tausend Reflexen flimmert— das ist mit einer schlechthin voll- endeten Meisterschaft gegeben. Aber daS Gemälde ist trotzdem kein fertiges Kunstwerk. Was soll die mit wenigen hastigen Pinsel- strichen angedeutete Gestalt zur Linken? Sie lenkt, trotzdem sie in dunklen Tönen gehalten ist, die Aufmerksamkeit von der lichten Hauptfigur ab, sie ist in anderer Manier gemalt als die Hauptfigur, fie fällt auS dem Rahmen der Komposition heraus und gibt ein Bild für fich. So wirkt daS Ganze unruhig, unfertig und unbefriedigend.— DaS Beste, was Corinth zu geben hat, find naturalistische Aktstudien. Er ist in seiner Art vielleicht der größte Aktnialer unserer Zeit. Je schlichter, redlicher und unmittelbarer er nach der Natur und nach dem Modell Arbeitet, desto erfreulicher wirkt er. Sobald er aber mehr geben, geistreich oder phantastisch sein will, wird er entweder banal oder ftatzcnhaft. Das beweisen seine geschmacklose„Susanne im Bade'(Bild 4ö) und der reichlich alberne.Orpheus'(Nr. 46). Die Sucht, daS Publikum zu bluffen und dadurch die Auf- merksamkeit auf fich zu lenken, beherrscht leider eine ganze Anzahl junger Künstler, deren Begabung im übrigen außer Zweifel steht. So füllt Max Beckmann drei umfangreiche Leinwandflächen mit Akt- und Figurenskizzen und bezeichnet die Arbeiten dann als.Auf- erstehung'(Nr. 7),„Sintflut'(Nr. 8) oder gar»Szene aus dem Untergang MessinaS'(Nr. S). Wenn der Maler das wirklich dar» stellen ivollte, waS er mit den Bildertiteln andeutet, so hält« jedes der Werke seine besonderen charakteristischen Stimmungswerte haben müffcn. In Wahrheit aber find sie alle drei nach demselben Schema heruntergepinselt: fle zeigen alle drei die gleichen gallig graugrünen Farben und geben alle drei nichts weiter als ein Konglomerat von menschlichen Gestalten in mehr oder weniger unwahrscheinlichen Gliederverrenkungen. Daß Beckinann malen kann, weiß man von früheren Arbeiten her, und er beweist es auch hier an zahlreichen gelungenen Details. WeS- halb also dieses törichte Haschen nach unkünstlerischen stofflichen Effekten? Weshalb diese banausische Krafthuberei, die durch ein wüstes, ungegliedertes Kuddelmuddel von wild bewegten Gestalten Genie und Leidenschaft dokumentieren möchte? Wer wirkliches malerisches Temperament besitzt, der kann es auch in der Darstellung einer Zitrone oder eines Spargclbündels beweisen. Von Hans Baluschek sieht man zwei Bilder. Da« eine stellt zwei am Waldrand schlafende«Tippelschicksen'(Nr. 5), daS andere den Sturm der Reisenden auf einen Eisenbahnwagen vierter Klasse(Nr. 6) dar. Beide Arbeiten bekunden die leider. wie eS scheint, unaufhaltsame künstlerische Verlotterung dieses begabten Malers, der einst als origineller und eindringlicher Schilderer des Berliner Vorstadtlebens so verheißungsvoll begann, von Jahr zu Jahr verflachte und versimpelte er mehr und mehr und ist jetzt in ein ödes und gedankenloses Handwerkertum herabgesunken. Seine ewig gleichen, in Wirklichkeit nirgends existierenden Berliner Proletariertypen wirken ebenso aufdringlich und unwahr wie daS häßliche blaugraue Licht, das er über alle seine Schilderungen ausgießt. In einen, Porträt des Musikdirektors v. Schiich(Nr. 222) zeigt Robert Sterl seine flotte und kernige Manier, lvährend sein früherer Genoffe aus der Dresdener Sezession, Msx Artur S tremel, der Meister kühler, klarer Jnterieurs, uns einen stimmungsvollen Blick in die langgestreckten Bogenhallen der Wafferburger Lauben(Nr. 227) tun läßt. Fritz von Uhd« erfreut uns mit zwei neuen Arbeiten(darunter eine sehr schöne, von Sonnenlicht durchflutete und durchtränkte.Gartenszene', skr. 244). Max Sievogt schickte eine große in mächtigen, Volklingenden Tönen dahinrauschende Farbensymphonie,«Dame in Gelb"(Nr. 218), Robert Breyer außer ein paar Stilleben das umfangreiche

Gemälde„Seltfire*<Nr. 28). Sehr flott und sicher hingestrichene, aber in der Auffassung etwas nüchterne Landschaften von Theo d. Brockhusen<Nr. 31—34), ein Bildnis und zwei Stillleben (darunter eine prächtige„Silberschale mit Tulpen". Nr. 174) von George Mosson, schöne Interieurs von Gotthard Kuehl (Nr. 144), Heinrich Hübner(Nr. 107) und Fritz Rbein (Nr. 204), ein forsches und eindrucksvolles Bild„Vor dem Tanz' (Nr. 138) von Leo v. König, fünf Zeichnungen(Nr. 71— 75) und drei Pastelle(Nr. 38—70) des Freiherrn Hugo v. Haber- mann und schließlich ein sehr korrekt und sehr langweilig gemaltes Porträt des Bremer BürgenneisterS Pauli(Nr. 128) von K o n r a d v. Kardorff seien noch besonders erwähnt. Das Ausland ist, waS die ältere und naturalistische Richtung anbelangt, nur spärlich vertreten. Neben dem Schweden Anders Zorn, der mit zwei temperamentvoll gemalten leuchtenden Akt- Silbern(„Mutter und Kind" Nr. 271,„Venus de la Billette' Skr. 272) die Spießer ärgert, erscheint sein in Deutschland bisher kaum ge- kannter Landsmann Ernst Joseph son, von dem uns fünf Porträts(Nr. 119— 124) vorgeführt werden. Der Künstler, der sich nicht nur als Maler, sondern auch als Dichter betätigt hat, ist vor drei Jahren gestorben, nachdem er die letzten anderthalb Jahrzehnte seines LebenS geisteskrank gewesen war. Man schätzt ihn in seinem Heimatlande sehr hoch, vornehmlich als Lehrer, Anreger und Organisator der jungen schwedischen Künstler- und Dichtergeneration. Seine Bildnisse— namentlich das seiner Mutter(Nr. 123) und das des Journalisten Renholm(Nr. 119)— zeichnen sich durch eine lebensvolle und eindringliche, nirgends aufdringliche Charakteristik aus; sie sind fast durchweg gut gemalt(nur bei einigen, z. B. dem Porttät der Frau Hilma Marcus(Nr. 122) stört die ängstliche Manier, in der gewisse Details des Gesichts gegeben sind) und dokumentieren einen kultivierten Sinn für diskrete koloristische Wirkungen. Ein bahnbrechendes Genie ist Josephson sicher nicht ge- Wesen, wohl aber ein starkes, eigenartiges und fein gebildetes malerisches Temperament. Dem Andenken des vor Jahresftist verstorbenen Walter Leistikow ist ein Zimmer(IV) der Ausstellung gewidmet. Die kleine Kollektion von Gemälden(Nr. 145—159), die hier in kluger und geschmackvoller Auswahl vereinigt sind, gibt einen guten Ueber- blick über den Entwickelungsgang des ausgezeichneten Künstlers. Sie charakterisiert jede wichtigere Etappe auf seinem Wege. Die „Ziegeleien an» Wasser'(Nr. 145) sind bezeichnend für die frühe Art LeistikowS, während schon das ein Jahr später entstandene Hafenbild (Nr. 143) die charatteristische Note des ferttgen Meisters aufweist. ES be- ginnt dann die künstlerische Eroberung des Gruneioalds, die Entdeckung der tausendfältigen, bis dahin von niemand beobachteten Schönheiten: der roten, vom Abendlichte grell beleuchteten Kiefernstämme(Nr. 147), der stillen schwarzen Wasserspiegel(Nr. 148), der eigenartig phantastt- scheu Baumsilhouetten(Rr. 151) usw. Die starken koloristischen Effekte, die Leistikow anfangs liebte, treten allmählich zurück und weichen den von Jahr zu Jahr feiner und zarter werdenden farbigen Harmonien, die für die letzte Schaffensperiode des Künstlers charokte- ristisch find. Die Gemälde erscheinen oft wie von einem matten Flaum überzogen und erinnern an alte Gobelins. In Leisttkows persönlicher EntWickelung spiegelt sich der Entwickelungsgang der modernen Malerei wieder. Sem Schaffen bezeichnet den in unseren Tagen sich vollziehenden Uebergang vom reinen Naturalismus zur schlichten, großzügigen Stilkunst. Ueber diese modernsten Tendenzen, soweit sie aus der Sezessionsausstellung zutage treten, soll ein zweiter Artikel orientteren. _ John Schikowski. Im MrfriscKen JVIufeum* 3. Baugcschichtliches. Die Ausstellungsgegenstände zur Baugeschichte betreffen so gut (die ausschließlich Berlin. In den Räumen(42, 43, 44, 48), die diese zeigen, hätte man gern statistische Tabellen zur Seite. Doch müßten sie nicht von jener beängstigenden Dürftigkeit sein wie die, welche, außer dem Modell des Rudolf Birchow-KrankenhauseS, den ganzen großen Saal Nr. 21 einnehmen und lediglich einige Daten aus den allerletzten Jahren mitteilen. Diese Raumverschwendung im Saal 21 ist um so überraschender, als das Museum, das durchaus nicht nach seinen Bedürfnissen, sondern nach den Wünschen des(nur in der Fassadenarchitektur glücklichen) Erbauers fertiggestellt wurde, bereits jetzt für seine Sammlungen sichtlich nicht mehr ausreicht und durch einen baldigen Anbau erweitert werden muß.... In den Anfang des 13. Jahrhunderts hat man die Gründung Berlins zu setzen. Die mittelalterliche Doppelstadt Berlin und Kölln, zum ersten Male urkundlich 1244 bezw. 1237 erwähnt, stand seit 1307, jedoch nur für einige Jahre, unter einer vereinigten Ver- waltung. Kölln lag auf der Spreeinsel, unter Ausschluß des heuttgen Lustgartens und des Museumsdreiecks. Von Berlin ist für jene Zeit nur das Vorhandensein der Pfarrkirche St. Nikolaus sowie des Marktplatzes, des heutigen Molkenmarktes, gewissenhaft verbürgt. Die einzige Verbindung bildete an der mutmaßlich uralten Ueber- gangsstelle des späteren MühlendammS ein Knüppeldamm. In das Licht anschaulicher Authenzität tritt die Ortskunde erst mit dem Prospekt und dem dazu gehörigen Grundriß des holländischen Ingenieurs Joh. Gregor Meinhardt(etwa 1350) auS der be- rühmten Merianischen Erdkunde(Raum 42, links vom Hoffenster). Die Stadtansicht, etwa vom heuttgen FriedrichS-Denkmal aus ge» nommen, zeigt den Werder und die Dorotheenstadt von später noch als flaches Land, durch das nur die lindengesäumte Fahrstraße von der Brücke, der späteren Hunde-, dann Schloßbrücke, in den Tier« garten führt. Kühe werden getrieben, Hammel geloeidet, Heu wird eingefahren. Die einzig fichtbare Gaulichkeit diesseits der Spree ist das„Reithaus' aus dem Werder: der Stall der Kurfürsttn auf dem Platze der heutigen Werderschen Kirche. Den Hauptgrund füllt das Schloß mit der Schloßkirche und der heute noch existierenden Apotheke, die gleichzeittg die Münze enthielt. Die Nikolaikirche und die beiden Rathäuser find sichtbar, höher ragen rechts Pelri-, links Marien- und Heiligen-Geist- Kirche.„Der Garten' mit dem Staketenzaun ist der„Küchengarten' des Lustgartens, der— wie der Grundriß ausweist— auch noch einen Waffergarten und eigentlichen Lustgarten hatte. Der Grundriß zeigt weiter eine neue Passage über die Spree, die Lange Brücke, jetzige Kurfürstenbrücke, die wegen der damals größeren Breite des Wasserlaufs in der Tat größere' Ausdehnung hatte. Er zeigt weiter an der Rordmauer die Klosterkirche, südöstlich von der Stadt die Gertraudten-, später Spittelkirche(mit dem Spital), die bis 1881 stand. An andere Baulichkeiten vor der Mauer erinnern noch heute einige Straßennamen: die Holzgartensttaße an den„kurfürstlichen Baum» garien'(Grundstück der heutigen Münze), die Jägerstraße an den„Jäger« hos'(Grundstück der Reichsbank), Hinter dem Gietzhause an da? GießhauS(Zeughaus). Der Tiergarten existierte damals schon über 100 Jahre als Jagdgehege, zu dem ursprünglick noch das Terrain nördlich und südlich der Linden sowie der kleine Tiergarten gehörien. Auf den südlichen Höhen.'vom Kreuzberg bis zur Haseuheide. wie auch im Norden(Wollanks Weinberg, Weinbergsweg, Weinmeisterstraße er» innern daran) baute man Wein. Sonst zog sich ringsherum Acker« land bis an die Gräben. Der Grundriß gibt aber, trotz seiner Entsiehungszeit nach dem Dreißigjährigen Kriege, dennoch ein Bild der mittelalterlichen Stadt insofern, als er noch die mittelalterliche Umfriedung aufweist, die sich seit dem Anfang des 14. Jahrhunderts bis dahin unverändert erhalten hatte. Die Mauer verlief im Norden auf der inneren Seite der Neuen Friedrichstraße; die ehemalige Gasse an der Königsmaner sowie die heuttge Waisenstraße waren Straßen un« mittelbar hinter der Mauer mit ihren drei Toren, dem Spandauertor (etwa an der Garnisonkirche), dem Georgentor(Alexandcrplatz) und dem Stralauertor(an der Waisenbrücke). Die südliche— Köllnische— Mauer folgte vom Stralauertor, die breite Spreegabelung über» springend, der inneren Seite des südlichen Armes(Friedrichsgracht, An der Schleuse) und ging dann, vor Erbauung des Schlosses, quer hinüber zur jetzigen Kaiser- Wilhelm- Brücke, mit dem Köpeuickertor (Fischerbrücke) und dem Gertraudtentor(Gertraudtenbrücke). Erst dreiundeinhalbeS Jahrhundert nach Anlage der mittel« alterlichen Ummauerung tritt eine wesentliche Aenderung ein durch Anlage der Befestigung(1353—1683) nach neuerem holländischen System unter dem Kurfürsten Friedrich Wilhelm. Seit Verlust der städtischen Unabhängigkeit an die Kurfürsten hing die ganze Eni» Wickelung der Stadt bis ins 19. Jahrhundert von den dynastischen Jutereffen ab, die sich als militärische, staatliche, politische gaben, und selbst als die Macht der EntWickelung die antiquierte Bevor« mundung beiseite schob, erhielt sich, wie bekannt, ein unheilvoller Ein« flitß, wenn auch nicht mehr im Praktischen, so doch im Aesthetischen. Dis köllnischen Spreearme, die, wie man auf dem Meinhardtschen Plan sieht, sich in mehrere Verzweigungen und Ausbuchtungen verloren, wurden hierbei zwar reguliert, im übrigen wurde jedoch die ganze Anlage ohne jede Rücksicht auf die vorhandenen Besitz- und Verkehrs« verhältniffe durchgeführt. Diesen Zustand zeigt(dem nach links Weitergehenden) der Plan von Joh. Bernh. Schultz von 1388. Der Umkreis des Weichbildes wurde hinausgeschoben und gewann die durch die Technik der Kourttnen und Bastionen bedingte Form eines dreizehnzackigen Sterns. Tore mußten verlegt werden, und Hauptstraßen wurden durch die hohe Aufmauerung der Erdwälle einfach geschlossen. Auf der köllnischen Seite bezeichnet das Zickzack der Wall-, der Ober- und der Niederwallstraße noch heute den Zug der Bastionen. Anfang der letzten neunziger Jahre war noch ein Stück des alten Walls in den Hinterhäusern der Neuen Jakobstraße zu sehen, wo in Nr. 10 oder 14 der sogenannte„Wusterhauser Bär'(wohl auS„Wehr" verdorben') stand, ein Rundturm an einer der Wchranlageu, die im Berein mit Schleusen den Wasserstand in den Festtmgsgräben regelten. Ein Bild von Zielcke<1841; Saal 43) und das Aquarell von Jacob(Saal 44) stellen den Turm dar. Auch die Fcstungsgräben durften wir noch bis vor zwanzig Jahren in trockenem und stinkendem Zustande erleben: im Norden, auf der Berliner Seite, den späteren Königsgraben, über den die Königs-, Spandauer- und HerkuleS-Brücke führten, im Süden, um Kölln herum, den sogenannten Grünen Graben, den in der Leipziger, Mohren-, Jägerstraße und Unter den Linden Brücken über- querten. Stich« dieser Brücken finden sich an den Wänden deS Raumes. Die schönen Kolonnaden in der Leipziger und Mohrenstraße sowie die von Gontard in der Königstraße find die letzten sichtbaren Reste dieser Brücken und mittelbar der Festung verlin. Durch diesen FestungSgraben war der Werder, seit 1367 eigener Stadtteil mit eigenem Magisttat, mit in die Stadt eingeschloffen. Aber genau so wie heute waren diese mit großer Wichttgkeit und noch größerer Rücksichtslosigkeit gegen die wirtschaftliche EntWickelung der Stadt ') Neuere Vermutuungen wollen auch den Namen Berlin«US .Wehr' ableiten

durchgeführten militärischen Maßnahmen schon im Stadium der An?- führung unzweckmäßig geworden. Das natürliche AnsdehmnigSbedürfniS der Stadt erhielt durch die in den achtziger und neunziger Jahren zu- tvanderiidcn Franzosen, Pfälzer und Schweizer überreiche Nahrung. Die Dorotheenstadt,„die neue Auslage" auf dem Schulischen Plan, wurde außerhalb der Befestigungen, auch ihrerseits umwallt an- gegliedert, von der Behren- und Dorotheen- sowie von der Charlotten- und Schadowstrabe begrenzt. Nach weiteren fünfzig Jahren aber hat der Stadtplan ein völlig anderes Bild, das, wenn ouch nur als Skizze gewisfermatzen, der Gegenwart doch ähnlicher ist als seiner eigenen jünsten Vergangenheit. Der Plan von G. P. Busch(wiederum weiter nach links) aus dem Jahre 17Z8 steht auf dem Kopf! Süden zeigt nach oben. Jetzt zählt man 14 Tore, dennoch viel zu wenig für die lange Strecke der Mauer*) und nur eine Spar-Mahnahme der Militärbehörde, die die Torwachen zu stellen hatte. Denn die neue Mauer diente nicht mehr Zwecken der Befestigung, sonden nur der Zollkontrolle. Und als im 19. Jahrhundert auch diese Mauer fiel, hatte die Stadt groi;e Mühe, die notwendig gewordenen zahlreicheren Ausgänge aus den an der Mauer verbauten Quartieren zu schaffen. Die Namen der Tore sind, im täglichen Gebrauch wenigstens, noch zumeist in Geltung. Am Unlerbaum— der heutigen Kronprinzenbrücke— beginnend, erreichte man auf der nördlichen Trace nacheinander das Oranienburger, Hamburger, Rosenthaler, Schönhauser, Prenzlauer, Bernauer(Neue 5lönig- ftratze), Landsberger, Frankfurter und schließlich das Mühlen-Tor am Oberbaum. Jenseits und südlich der Spree setzten sie sich fort mit dem Schlesischen(damals Wendischen), dem Kottbuser, Hallischen, Stotsdamer und Brandenburger Tor bis zur damaligen Tiergarten- rücke am Unterbaum. An deniclben Wänden wie die Pläne hängen in besonderen Rahmen Ansichten dieser alten Tore. Die ehemaligen Borstädte waren in da» Weichbild ausgenommen worden. So entstanden um die Wende und in den ersten Dezennien des 13. Jahrhunderts die Spandauer Vorstadt bis zur August- und jetzigen Mulackstraste. die Königsvorstadt etwa bis zur Gollnow-, Wöstmann- und Markusstraste. Die Friedrichstadt erhob sich. Die Leipziger Straste benutzte die alte Potsdamer Landstraste vor dem Gertraudten-Tor(Spittelmarkt), der Fricdrichstraste war die Richtung von Norden her durch die Spree- brücke(am Weidendamm) und durch den anschliestenden Strastenzug der Dorotheenstadt vorgeschrieben. Merkwürdiger- weise blieb die einzige Verbindung zwischen Friedrich- und Dorotheenstadt noch für Jahrzehnte hinaus die schmale Stelle der Fricdrichstraste zwischen den Linden und der Behrenslraste, die jetzt noch— nach 100 Jahren— als ehrwürdiges Verkehrshindernis konserviert wird I Was heute der Terrainwucher verhindert, verbot damals vermutlich die militärische Rücksicht: von dem neuen Stadtteil aus nicht zu viel Verbindungen zu den Befestigungen zu schaffen. Denn diese wurden ja nur ganz allmählich niedergelegt. (Erst 174ö war die Schleifung beendet.) Während in Paris und Wien in gleichem Falle diese Gelegenheit zur Anlage breiter Wall- strasten. den Boulevards bezw. Ringen, benutzt wurde, kümmerte sich in Berlin kein Mensch um dergleichen Strastenzüge, die der inneren Stadt gewissermaßen freie Luft schaffen. Die einzige Straste, die solchen Charakter erhielt, ist auf lange Zeit hinaus einzig und allein die Strohe Unter den Linden geweien. Allerdings erschien sie, nach Reisebeschreibungen vom Ende des 18. Jahrhunderts zu urteilen, allen, auch den sveitgereistesten Besuchern, als eine groste und schöne Sehenswürdigkeit. Auch die drei neuen Plätze des Busch'schen Planes, daS Rondell(Belleallianceplay), das Achteck und das Viereck(Leipziger bezw. Pariser Platz) konnten erst viel später Bedeutung gewinnen. Zeigt doch selbst hundert Jahre später der zum Winklerichen Adrestbuch von 1330 gehörige Plan(im GlaS- kästen nach dem Park zu) auf demselben Weichbild innerhalb der Mauern noch groste Strecken der Stadtbezirke am Kottbuser, Schlesischen und Frankfurter Tor unbebaut. Die Berliner Adrestbücher übrigens, von denen man das erste— von 1704— in Westentaschen- format(Raum 23, Fenstervitrine) sehen kann, enthielten nur Hof und Beamte I 1797 gab ein Artillericleutnant Reander„Anschauliche Tabellen von Berlin" heraus, auf denen er Haus für Haus mit den Besitzern bezeichnete. Die Adrestbücher im modernen Sinne er- schienen erst nach den napoleonischen Kriegen. Die Bevölkerung, die noch 1088 auf dem mittelalterlichen Stand von 20 000 war, betrug 100 Jahre später— allerdings mit Ein- schlust der Garnison— bald 130 000, wobei nach den Kriegen Friedrichs II. jedesmal erhebliche Rückgänge zu verzeichnen gewesen waren. DaS Terrain von 1200 Hektar innerhalb der neuen Mauer bot immerhin Spielraum. Berlin begann in die Reihe der euro- päischen Hauptstädte einzutreten. Im Glaskasten zum Hosfenster zu liegt ein Plan von 1785„zum bequemen Gebrauch für Fremde eingerichtet", daneben einer von 1790, der die Umgegend berück- fichtigt, Ricks dorf, Schöncberg, Wilmersdorf, Charlottenburg, Jungfernheide, Gesundbrunnen, Weistensee, Lichtenberg, Stra h l o nennt. In Saal 4ö, im Erkerkasten, ist der Deckel einer Tabaksdose mit dem farbigen Stadtplan aus etwa dieser Zeit geziert. •) Die Mauer war zunächst nur auf der köllnischen, der städtischen Seite aus Stein, auf der nördlichen war es ein Palisadenzaun(vgl. Palisadenstraste), der erst von zirka 1790—1802 dllrch eine Stein- maucr ersetzt wurde. Die Ailsgestaltnng der Stadt im einzelnen illustriert ein reiche» Material von meist zeitgenössischen Stichen, Aquarellen und Oel- gemälden.*) Die beiden S ch l e u e n scheu Pläne von 1700 und 1700 (Saal 42, rechts und links vom Parkfenster) sind von Ansichten neu» entstandener Baulichkeiten umgeben. Die neuentstandenen Kirchen, das Lagerhaus, das neue Schloh, das Zeughaus und das gegenüberliegende Palais, das Palais des Prinzen Heinrich(die Universität), das groste Lazarett oder die Charitö, das Opernhaus und das JnvalidenhauS existiere» davon noch. Der Marstall und das Observatorium in der Dorotheenstadt ist das kürzlich abgerissene Akademiegebäude. Das köllnische Rathaus diente bis zu seinem Abbruch den Zwecken des Märkischen Museums, und die Gold- und Silbermanufaktur stand auch noch unlängst als ein prinzliches Palais an der Ecke der Wilhelm- und Voststraste. In Saal 43, rechts von den Hoffenstern beginnend, findet man diese Abbildungen über» sichtlich nach Gruppen geordnet: die markantesten Gebäude, Plätze und Strassen in den verschiedenen Stadien ihrer Entwickelung. Das Schloh, das mittelalterliche, dann der neue Bau von Schlüter und Eosander, der noch zu Anfang des 19. Jahrhunderts freistand und nicht durch die Terrassen verunziert war. Den Dom und die Börse im Lustgarten, die dem neuen Monstrum des DomS zum Opfer fielen.— Die Schiostbrücke, noch 1810 eine Holzbrücke, ist in ihrer jetzigen Gestalt mit den Puppen durch einen Stich von Schinkel wiedergegeben. DaS eben erbaute Opernhaus zeigt ein schöner Stich des' AugSburgers Fünck von 1742 samt den Rokoko« figuren auf dem kahlen Sandplatz, auf dem später Akademie und Uni- versität entstanden; auch Bibliothek und Hedwigskirche fehle» noch; sie werden auf den folgenden Blättern geschildert. Die im so- genannten Zopfstil unter Friedrich II. entstandenen Rokokobauten, die noch 1830/87 vorhanden waren und es zum Teil heute noch sind, sind durch die eindringlichen Aquarelle von Jacob(Raum 44) aufbewahrt. Von den Zeitgenossen hat C. T. Fechhelm in Oelbildern fünf der grossen Plätze, charakteristischerweise meist mit exerzierenden Soldaten, festgehalten(Raum 48). Der wertvollste Chronist der Berliner Rokokostadtbilder ist und bleibt mit seinen teils schwarzen, teils kolo- rierlen Stichen Joh. Georg Rosenberg: Mauerstraste und Dreifaltig- keitskirche, Kloslerstratze mit Parochialkirche, Hundebrücke und Dom(1730), Spittelmarkt mit Gcrtraudtenkirche(1783)— sämtlich in Raum 42; Kölnischer Fischmarkt in Raum 43. An Rosenbergs Stelle tritt zu Anfang des 19. Jahrhunderts der künstlerisch weniger ausdrucksvolle Calau. Im Kasten des Raums Nr. 44 liegen 20 seiner gemütlichen Aquarelle, in Raum 48 finden sich weitere Stiche. DaS Leben der Stadt wächst sichtlich über die Mauern hinaus. Nimmt man noch das MattheSsche Blatt von 1770(in Raum 43), die Schafbrücke vor dem Potsdamer Tor(heulige Potsdamer Brücke), wo sich Wanderer mit breitrandigen Hüten und Stöcken wie Rousseausche Naturverehrer weitab von jeglicher Kultur lagern, und sieht man dann 30—40 Jahre später die Bilder vom Tiergarten, die Luisen- und Rousseauinsel, Calaus Dampfsänff bei Bellevue, die ersten Gebäude des Anhalter und des Potsdamer Bahnhofs, Jüngers Caföhaus mit der Eisbahn, die Bendlerstraste und dem Hofjäger, dann ahnt nian einigermaßen daS Wachstum der Stadt. Der industrielle Geist kündigt sich an, und nun verschmäht er auch nicht mehr, praktische, dein bürgerlichen Leben dienende Gebäude, wie die Bahnhöfe, darzustellen: die Splitt- gerberi'che, später Schicklersche Zuckcrsiederei(an die heute zwei Strassen erinnern), die neue englische Gasanstalt in der Holzmarkt- strassx, das Badehaus an der Langcnbrücke und selbst das verruchte Tanzlokal Colosscum(sämtlich in Raum 43). Das mittelalterliche Berlin hat austcr ganz geringen Baurcsten, wie Teilen des Schlosses und den übrigens auch restaurierten Kirchen, seine Spuren nur noch in den Hauptswahenzügen der alten Stadt hinterlassen. Dagegen ist von seiner architektonischen Phy- siognomie, wie sie von Mitte des 17. bis Mitte des 19. Jahrhundert-; etwa gewesen, auch in unseren Tagen noch gar nicht soviel zerstört, als es bei flüchtigem Hinsehen den Anschein hat. Und doch spricht Berlin nicht mehr zu uns mit der geschlossenen Einheit anderer alter Städte. Daran ist aber nicht allein die erdrückende Masse der modernen Groststadt schuld(obwohl sie allerdings viel von dem Alten tatsächlich verschwinden macht, mehr aber noch eigentlich verdeckt), es liegt wohl mehr daran, dast die Bürgerschaft in entscheidender Zeit auf die Formung des Stadtbildes so gut wie gar keinen Einflust geübt hat. Diese Gestaltung wurde vielmehr stets vom Hof aus dekretiert, der sich selbst lediglich einen größeren Hintergrund in einer Residenzstadt schaffen wollte. Der Zwang des Absolutismus Friedrich Wilhelms I. und Friedrichs II. ging bekanntlich soweit, dast von Privaten ganze Stadtviertel nach den Plänen des HofbauamteS und aus den Taschen der Bürger errichtet werden mutzten I Als das Bürgertum relativ selbständig und niit der Kunst im Bunde sich seine Häuser und Strasten bauen durfte, da hat es nur die kurze Blüte der Schinkelzeit miterlebt, die im übrigen auch noch von obcnher anerkannt werden mustte. Nach 1800 etwa aber hat auch der ästhetische Sinn des Bürgertums mit seinem politischen Verfall gleichen Schritt gehalten, und eS ist vorläufig gar nicht abzusehen, wann die zu einer Stadt der Arbeit gewordene ehemalige Residenz eine ihrem neuen Dasein angemessene und dabei ausdrucksvolle Form gewinnen kann. A. F. C. *) Eine groste Anzahl der Originale deS Märkischen Museum? ist. auf Postkarten reproduziert, für billiges Geld im Handel zu haben._ lvexantw. Redakt.: Carl Mermuth, Berlin-Rixdorf.- Druck u. Verla«: vorwärts Buchdruckerei».Verlagsanstalt Paul Singer LcCo..Berl>n L Wi.