Anterhaltmgsölatt des Horwörts Nr. 215. Donnerstag den 4 Noveniber. 1909 (Nachdruck becCoten.) 25] �Soldaten fem fcbönl" Bilder aus Kaserne und Lazarett. Bon Karl Fischer. Es dauerte ziemlich eine halbe Stunde, bis Bornemann mit dem Reinigen seiner Hose fertig war. Ganz gemütlich putzte er dann seinen Rock und sein Koppel. „Mensch. Du putzt ja gerade so. als wenn Du zum Rapport müßtest I" höhnte Sonapp, der sich sein Essen aus der Küche geholt hatte und sich's schmecken ließ. „Meinst Du vielleicht. Du Plattkopp, ich will von der Straße von irgendeinem Offizier wieder heimgeschickt werden? Wegen schlechtem Putz? Wenn ich in die Stadt gehe, muß es an mir blinken! Das bin ich gewöhnt!" „Mensch. Du bist doch sonst nicht so? Warum denn mit einemmal heute?" „Gib, Du Kaffer, nur acht, daß Du Dich nicht verschluckst, und kümmere Dich um Deine Dummheit, Du Krummbock!" Den inzwischen zum Essen erschienenen Schülern machte dieses Rededuell natürlich den größten Spaß. Daß Sonapp den kürzeren ziehen würde, sahen sie voraus. „So. jetzt bin ich fertig, jetzt kann ich Essen holen." Alle waren nun auf Bornemanns Wiederkommen ge- spannt und warteten neugierig auf das Donnerwetter, mit dem ihm der Sergeant empfangen würde. Es wurde halb zwei Uhr— es wurde zwei— halb drei! Bornemann war noch nicht zu sehen- Kurz vor drei Uhr kam er endlich und stellte das Geschirr mit dem Essen in den Verschlag des Sergeanten Bogdahn, der im Augenblick gerade auf Station war. Bornemann zog sich in aller Gemütsruhe um und holte sich sein Essen aus der Lazarettküche. Wie er beim Essen saß und mit größtem Appetit löffelte, wurde die Tür aufgerissen und Sergeant Bogdahn von der Nebenstube erschien auf der Schwelle. „Wo ist der Bornemann?" �„Hier. Herr Sergeant." „Was haben Sie mir denn da für Essen gebracht? Ich glaube gar. Sie sind verrückt, Sie Schweinigel!" „Herr Sergeant, ich bin unterwegs gestolpert, und da ist mir das Geschirr aus der Hand gefallen." „Das machen Sie mir doch nicht weis! Du, Jakoby," rief er dem eintretenden Sergeanten zu.„denk Dir, diesen Halunken, den Bornemann, schicke ich zum Essenholen. Erstens bleibt dieses Nilpferd drei Stunden, dann bringt er mir Braten, den er erst ein paarmal auf der Straße iheraumgewälzt hat. Von Suppe ist überhaupt nichts zu sehen.— Ich werde Sie nielden! Sie Bübchen wollen jeden- falls gerne mal auf drei Tage ins Loch!" „Herr Sergeant, der Müller von meiner Kompagnie hat's gesehen, wie ich über einen Stein gestolpert bin." „Es ist schon gut! Sie komnien ins Loch. Jakoby, be- stimme mal einen von Deinen Schillern, der mir Essen holt. Meine müssen gleich rauf auf Station." „Sonapp." rief Sergeant Jakoby ihm zu,„machen Sie sich fertig und gehen Sie." Sonapp war nicht erbaut davon, das merkte man ihm am Gesicht an. Es ärgerte ihn, daß gerade er in den sauren Apfel beißen mußte, doch dazu, wo Bornemann jetzt seine ganze Sck>adenfreude an ihm auslassen konnte. „Meinst Du, daß er Dich meldet?" fragte Böhlicke Bornemann, sowie die Sergeanten die Stube verlassen hatten. „I wo! Der hat ja selber Angst, daß er reinfliegt. Der wird mich bloß ein bißchen triezen»vollen! Aber ich lasse mir dock nicht bange machen.— Na siehst Du, Sonapp, jetzt lache ich!" Alle lachten mit. Bis jetzt galt Bornemann nur als Witzbold. Nun hatte er auch gezeigt, daß er ein echter alter Knochen war, dem jeder feinen Respekt bezeugen mußte. „Pröhl, Du hast doch das Dienstbuch? Wer muß denn auf Wache?" „Vorläufig müssen erst einige zur Oeicheifobduktion," antwortete dieser.„Wer hat noch nicht unterschrieben?" Du mußt auch mit, Bornemann— dann Sonapp—* „Mensch," fiel Bornemann ein, wie er hörte, daß Sonapp auch zur Leichenöffnung kommandiert worden war,„da freue ich mich aber— das gibt eine Hetz, wenn dem die Augen übergehen, wenn er mit im Leichnam rumbutteln muß." „Wo ist Volter?" frug Pröhl. „Der muß auch mit? Ach herrje!" entfuhr es Borne« manns Lippen. Plötzlich war seine fröhliche Laune ver- schwunden und nachdenklich rief er Pröhl zu:„Warte so lange! Ich suche ihn." Während Vornemann sich aus dem Zimmer begab, dachte er, nun wird er gewiß wieder im Garten sein. Außer Dienst läßt er sich überhaupt nicht mehr sehen, seit sein Freund Weiner tot ist.— Und nun muß er noch bei der Leichen- öffnung dabei sein. Na, ich möchte nicht in seiner Haut stecken. Wenn er wenigstens noch weinen würde � aber er geht inimer schweigend herum— Wie Borncmann richtig vermutet hatte, fand er Volter auf einer versteckten Gartenbank sitzend. „Aber Volter, warum sitzt Du denn bei der Kälte hier draußen im Garten? Komin doch rein in die Stube!" „Lieber Bornemann, ich bitte Dich, laß mich allein." „Mensch, diese Trauer hat doch gar keinen Zweck. Du kannst höchstens noch krank dabei werden." „Du meinst es gut— siehst Du— ich kann nicht gleich mit den andern zusammen sein— ich muß erst über- winden—" War Dir denn Weiner so viel?" „Ich hatte ihn herzlich lieb gewonnen— dann hatte ich auch Mitleid mit ihm, weil er nur Bitteres im Leben ge- kostet hatte.— Das ist aber noch nicht alles.— Seine Schwester hat nun keinen Menschen niehr. Gestern abend habe ich ihr den Tod schonend mitgeteilt. Ich konnte den Jammer kaum mit ansehen! Daß sie den letzten ihrer Familie noch verlieren mußte—" „Hat sie gar keine Verwandte mehr?" „Keine." „Das ist allerdings sehr traurig.— Nun kommt noch etwas. Volter. was ich Dir mitteilen muß.— Aber erschrick nicht— Ich hätte es Dir lieber später gesagt— es ist aber schon heute nachmittag.— Du bist mit zu seiner Obduktion kommandiert worden." „Was?! Nicht genug, daß er mir gestorben ist— nun soll ich noch dabei sein, wie seine Leiche verunstaltet wird?" „Es wußte doch niemand, daß Du sein Freund warst." „Es ist aber traurig, daß das Schicksal gerade mich noch dazu bestimmen mußte." „Kannst Du Dich nicht davon drücken oder Dich krank melden?" „Nein, das würde auffallen. Trotzdem ich stolz bin auf die Freundschaft meines toten Freundes, braucht auch nie- mand zu erfahren, daß er mir teuer war." „Du machst also mit?" „Was bleibt mir anders übrig? Ich würde schließlict doch nur verhöhnt werden.— Konnte ich alles bisher er tragen— so werde ich auch das noch überstchm." Volter blieb standhaft bis zum Ende. Man sah ihm nicht an. was er dachte und fühlte. Die witzelnden Bemer» kungen des obduzierenden Oberarztes Breitmeier hörte er kaum. Mutig faßte er mit an. Selbst als alle andern beim Anblick der übelriechenden, vcn der Krankheit zerfressenen Eingeweide ekelnd zurückwichen, stand er allein dabei und half dem Arzt, der Sergeant Jakoby mit näselnder Stimme das Protokoll diktierte. Der ungewohnte Anblick der zerstückelten dürren Leiche erregte bei den Schülern ein Grauen. Sonapp wäre ohn- mächtig zusammengebrochen, w-xm er nicht noch rechtzeitig an die srische Luft geführt worden wäre. „Das ist ein Schlappschwanz!" rief ihm der Oberarzt nach.„So nun kommt der Schädel dran. Wollen mal sehen, ob das Gehirn auch tuberkulös ist." Mit einem Schnitt von einem Ohr zum andern, quer über den Schädel, trennte er die Kopfhaut und schlug die

BefSen gelösten Lappen zurück, daß die mit daranhängenden kleinen Fleischfetzen bedeckte Schädeldecke bloßlag. Volter bot seine ganze Energie auf, diesen Anblick zu ertragen. „Volter ist der Strammste von Euch allen!" sagte der Arzt.„Gebt mir mal die Säge dort aus dem Besteck.— So — nun wollen wir mal die Schädeldecke absägen.— Haltet fest und gebt acht, daß Ihr Euch nicht verletzt! Die Leiche ist ansteckend! Das kann Vergiftung geben" Unbeholfen fuhr er mit der kurzen Söge am Schädel der Leiche auf und ab. bis ihm der Arm müde ward. „Nun versuchen Sie mall" rief er Bornemann nach einer Weile zu. Mit einem flüchtigen Blick auf Volter setzte dieser an und tat, wie ihm befohlen. (Fortsetzung folgt.) Im IftipfeiTticb-I�alrinett. Wer das Bedürfnis empfindet, aus dem Lärm und Getümmel der Weltstadt sich an einen stillen und einsamen Ort znrückzuzieben, «vo er niemand sieht und von niemand gesehen wird, der sucve das sogenannte Knpferstich-Kabinett im Neuen Museum aus. In 399 unter 1000 Fällen wird er hier gänzlich mit sich allein sein. Das große Publikum meidet diese Räume und wenn sich gelegentlich ein Frenidlm� hinein verirrt, so ist sein einziges Bestreben darauf ge- richtet, möglichst schnell den Ausgang zu finden. Die Mehrzahl der MuseumSbeUicker aber versteigt sich überhaupt nicht so hoch; denn das Kupfcrstich-Kadinett liegt oben im zweiten Stock de« Neuen Museums und man muß mehrere Treppen der Kaulbachschen Frestenhalle er- klimmen, ehe man zu seinen beiden Eingängen gelangt, von denen der linke zur alten, der rechte zur modernen Kunst führt. Die Abneigung des Publikums ist unberechtigt. Das Kabinett enthält nicht— wie man vielleicht aus seinem Namen schließen könnte— bloß Kupferstiche, sondem seine Sammlungen umfassen das ganze Gebiet der zeichnenden und der graphischen Künste: alle andschristenmalcreien, Blei st ist«, Silber st ist-, Feder», reibe-, Kohle-, Rötelzeichnungen alter Meister. sowie illustrierte Druckwerke des Ib. bis 20. Jahrhunderts und andere Erzeugnisse der verviefältigenden Kunst, Holz», schnitte. Radierungen, Lithographien usw. Und zwar sind diese Blätter in ihrer überwiegenden Mehrzahl nicht bloß für den Fachmann wichtig und wenvoll, sondern auch für das große Publikum unterhallend, belehrend und anregend, zumal in unserer Zeit, wo das Interesse und das Verständnis für Linienlunst sich mehr und mehr verbreitet und man den soliden reproduktiven Techniken, denen wir den modernen Wandschmuck unserer Wohn- zimmer verdanken, wieder größere Aufmerksamkeit zuwendet. Wer aus seiner Srube die nichtsnutzigen allen Oeldrucke verbannt hat und die Wände mit gerahmten Kunstwartblättern und ähnlichem schmückt, dem müssen auch die Schätze, die daS Kupferstichkabinett aufbewahrt, interessieren und erfreuen. Um diese Schätze zu würdigen und zu genießen, braucht man, wie gesagt, durchaus kein.Kenner" zu sein. Nur ein wenig liebe- volles Vertiefen gehört dazu. Zur flüchtigen Betrachtung sind diese Werke allerdings ebensowenig geschaffen wie die Gemälde und Skulpturen der anderen Mufeumsabteilungen. Wo einem ein Blatt oder auch nur irgend eine Einzelheit auf einem Blatt durch diese oder jene Absonderlichkeit ins Auge fällt, da verweile man länger, bemühe sich, die Absichten des betreffenden Künstler» zu verstehen, und versuche zu ergründen, mit welchen künstlerischen Mitteln er seine Zwecke erreicht hat. DaS Studium namentlich der Hand- Zeichnungen gewährt oft einen viel feineren und intimeren Genuß als das der fertigen, bis in alle Details ausgeführten und abgerundeten Gemälde. In rasch hingeworfenen Skizzen und lebensfrischen Naturstudien erkenn: man oft viel deutlicher die charakteristische Handschrift, den eigentlichen Stil des betreffenden Meisters als in seinen vollendeten Werken. Für jeden, der einmal Geschmack daran gefunden hat, ist eS eine Freude, mit nach- Schaffendem Auge dem Lauf der Blei», Kreide- oder Federstriche zu olgcn und den eleganten Schwung, die zarte Grazie oder ausdrucks- volle Energie einer Linie zu genießen. Sogar das Erspähen und Beobachten von kleinen Unregelmäßigkeiten und Entgleisungen, die bei solchen improvisierten Arberlen leicht mit unterlaufen, kann einen besonderen Reiz gewähren. Neben den Handzeichnungen enthält das Kupferstich- Kabinett eine sehr reichhaltige Sammlung von Werken der v e r v i e l» fältigen den Kunst. Die vervielfältigenden oder graphischen Künste haben in neuerer Zeit bekanntlich einen gewalligen Aus- schwung genommen. Sie werden nicht nur zur Reproduktion vor- bandener Kunstwerke verwandt, sondern ihre verschiedenartigen Techniken dienen unseren modernen Malern und Zeichnern auch vor allem zur Herstellung von Originalwerken. Man hat erkannt, daß manche dieser Techniken eine solche Genauigkeit der Zeichnung und zugleich so seine Tonvariäionen gestatten, wie keine andere Zeich- nungstcchnik. Jedes gemalte oder gezeichnete Bild, mag eS nun in Oel. Aquarell oder Pastell, in Kohle, Kreide oder Bleistift aus» geführt sein, läßt stets die Art seiner Herstellung mehr oder weniger direkt erkennen. Anders ist es bei den Werken der graphischen Kunst. Hier wird nicht die Originalhandarbeil des Künstlers, sondern daS Resultat des vervielfältigenden Druckes, also die indirekte Schöpfung, dem Beschauer vor Augen gebracht. Einen fertigen, gedruckten Holz» schnitt, einen Kupferstich, eine Lithographie oder Radierung kennt wohl jeder, aber die wenigsten wissen, welche äußere Form diese Kunstblätter haben, wenn sie aus der Werkstatt des Künstlers hervor» gehen, und worin die charakteristischen Unterschiede ihrer Herstellung bestehen. Im hinteren Durchgangszimmer des rechte», der modernen Kunst eingeräuniten Flügels finden wir in einigen Schau» kästen eine kleine lehrreiche Sammlung von künst» lerischen Druckplatten, Material und Hand- werkszeug ausgestellt, die unS über die verschiedenen Arten der graphischen Techniken unterrichtet und unS die Stadien zeigt, die ein graphisches Kunstwerk bis zu seiner Vollendung durch» lausen muß. Die vervielfältigenden Künste unterscheiden drei Druckarten: den Hochdruck, bei dem die Bildfläche erhaben über dem vertieften Grunde steht sz. B. beim Holzschnitt), den Tiefdruck, bei dem die Bildfläche in die Druckform eingeschnitten ist fz. B. beim Kupfer- stich und bei der Radierung) und den F l a ch d r u ck, bei dem der Grund und die Bildfläche in einer Ebene liegen, d. h. keines gegen das andere erhöht ist<z. B. bei der Lithographie). Die erste Tafel des Schaukastens belehrt uns über die Entstehung eines Holzschnitts. Wir sehen zwei fertige Holzstöcke, aus denen die im Bilde weiß bleibenden Stellen mit den daneben liegenden Schneidemessern und Holzsticheln ausgeschnitten und ausgehoben sind: wir sehen ferner den Ballen, mit dem in alter Zeit(heute geschieht es mit der Maschinenwalze) die Druckerschwärze auf die erhabenen Stellen deS Stocks auf» gerieben wurde; und wir sehen schließlich die fertigen Abdrücke, die von den Holzstöcken gewonnen wurden. Während für den einfachen schwarzen Holzschnitt ein einziger Stock genügt, bedarf der Farbenholzschnitt deren mehrere, nämlich für jede Farbe einen besonderen. Ein Meister im modernen Farbenholzschnitt ist Emil Orlik, der die Technik in Japan, dem klaisischen Lande für diese Kunstgattung, erlernt bat. Die zweite Tafel des Schaukastens enthält einige Orliksche Farbenholzschnitte, sowie die vier Farbstöcke, durch deren Uebereinandcrdruck daS eine der ausgestellten Blätter entstanden ist. Die dritte Tafel zeigt unS die Entstehung des Kupferstichs und der Radierung, also der beiden wichtigsten Tlesdrucklechnikcn. Beim Kupferstich besteht daS Verfahren darin, daß die Linien der Zeichnung in eine polierte Kupfer- platte mittels eines Grabstichels direkt eingeschnitten und die Ver» tiesungen dann mit Druckerschwärze ausgefüllt werden. WaS hier auf mechanischem Wege geschieht, vollzieht sich bei der Radierung auf chemischem. Mai» überzieht die polierte Metallplatte zunächst mit dem Aetzgrund, das heißt einer dünnen Schicht Firnis und schwärzt sie mit Ruß. Auf diese schwarze Platte wird dann mit der Radiernadel, die die FirniSschicht durchritzt, das Bild gezeichnet, und hierauf werden die gezeichneten. also von der FirniSschicht entblößten Striche durch Säuren, die daS Metall auflösen, vertieft. Die Platte wird dann von dem stehen» gebliebenen Aetzgrund gereinigt eventuell noch durch Verstählen widerstandsfähiger gemacht und kann dann wie die Kupferstichplatte zum Druck verwendet werden. Verschieden von dieser Manier ist die S ch a b k u n st. die darin besteht, daß eine blanke Metallplatte zunächst mit Hilfe des Granierstahls(eines halbrunden Wiegemessers, das statt der Schneide Zähne hat) aufgerauht wird, so daß sie ein sammetartiges Aussehen dekommt und beim Druck eine schwarze Fläche ergibt. Wird diese rauhe Fläche nun mit dem Schabeisen und dem Polierstahl teilweise geglättet, so erhält man«ine Zeichnung, die hell auf dunkel steht und auch ebenso druckt. Die Technik der Schabkunst unterscheidet sich vom Kupferstich und der Radierung also dadurch, daß man bei den letzteren den Schatten in die Platte hinein-, bei der erste» aber daS Licht aus der Platte herausarbeitet. Die im Jahre 1798 von Aloys Senefelder erfundene L i t h o» g r a p h i e(Steindruck) benutzt als Material zur Aufnahme der Zeichnung Platten aus Solnhofer Schiefer. Aus die geglättete oder gekörnte Steinoberfläche wird das Bild mit fetten Stoffen(fett- halliger Kreide oder Tusche) ausgeführt. Wenn man nun den Stein mit Waffer oder einer wäfferigen Auflösung von Gummi arabicum anfeuchtet und ihn dann mit Druckfarbe einreibt, so nehmen nur die mit der fetthaltigen Kreide oder Tusche bedeckten Stellen die Farbe an, während die Stellen des Grundes rein und weiß bleiben. Beim Drucken zieht sich also nur die auf den Stein gebrachte Zeichnung auf dem Papier ab. In der vierten Tafel des Schaukostens ist das zum lithographischen Ver- fahren notwendige Material ausgestellt. Wir sehen eine gekörnte Solnhofer Schieferplatte, auf die die Zeichnung mit Kreide und Tusche aufgetragen und mit Hilfe von Nadel und Schabeisen fettig« aestelll ist. Wir sehen daneben einen Abdruck von dieser Platte sowie charakteristische Abdrücke von einer lithographischen Kreide- und einer lithographischen Federzeichnung. Auch em paar Stücke litho- graphische Zeichcnkreide(eine angespitzte und eine sogenannte .Tablette", die für breitere Strichlage» verwendet wird), Tusche, Schaber und Stadeln liegen dabei. Wenn ntan init Hilfe des in den Schaukasten ausgestellte» Materials einen Begriff von Wesen und Wirkung der wichtigsten

graphischen Techniken erhalten hat, wird man die Schätze des Kilpferstich-Kabinells mit größerem Jnleresse und besserem Ver- ständnis genießen können. Die Aufsickitsbeamten sind verpflichtet, dem Besucher die gewünschten Moppen vorzulegen. Wem zu iolcheni eingehenderen Studium Zeit oder Neigung fehlt, der kann sich auch damit begnügen, die wechselnden Ausstellungen der an den Wänden unter Glas und Rahnien hängenden Kunstblätter zu betrachten. Das Zimmer, in dem sich die Schaukasten befinden, enthält eine interessante Kollektion von Jugendwerken M e n z e l s. Dornnler eine Radierung »Die Dame am Fenster", die in drei verschiedenen, während der Arbeit gemachten Abzügen das allmähliche Entslehen eines solchen Werkes zeigt und uns einen Einblick in die Schaffensweise dcS großen Lwnstlers gewährt. Ein paar andere Blätter werden als srilheste Versuche des jugendlichen Menzel Interesse erregen. So die Illustrationen zu einer.Geschichte des preußischen Staates", die der vierzehnjährige Knabe als Gehilfe seines Vaters ausführte, der in Breslau eine lubographische Anstalt besaß, und die Sternkarle, auf die Menzel später mit Bleistift die Worte schrieb:.Diese Sternkarle nach der kehr schlechten Bleizeichnung eines Professors der Astronomie habe ich lithographiert sür einen Herrn Scharrer während der letzten Krankheit meines Vaters Ende Dezember l83t<am b. Januar 1832 starb derselbe). Mir ihr habe ich das erste Geld selbständig verdient." Im großen Aus- stellungssaal desselben Flügels tonn man an vortrefflichen Arbeiten moderner Graphiker die künstlerische Eigenart der verschiedenen Techniken eingebender studieren. Der gegenüberliflzende, der älteren Kunst gewidmete Flügel des Kabinetts beherbergt in seinem Vorraum die Ausstellung der neue st en Erwerbungen. Einige geistvolle Lithographien der französischen Karikaturisten D a u m i e r und F o r a i n. eine in der Linienführung auffallend energische Radierung»Der Trinker" von Felicien R o p S, und ein paar wundervoll graziöse Radierungen von W h i st l e r feffeln uns durch ihre küustlerischen Reize, während die seltsame Federzeichnung.Der Alckemist" von Pieler Brueghel dem Aeltcren(1558) und ein französischer Kupferstich.Der zerbrochene Krug" von L e V e a u(nach einem Gemälde von Debucourt) be- sonders wegen ihres Stoffe« Juteresse erregen. Das letztgenannte Blatt soll noch der Meinung einiger Literarhistoriker dem Dichter Heinrich v. Kleist die erste Anregung zu seinem Lustspiel gegeben haben. Die Ausstellung von Handzeichnungen Llbrecht Dürers, die fich im letzten Zimmer befindet, bietet wertvolles Material zur Einführung in das Studium dieses Meisters, der auch heute noch, trotz seiner Berühmtbett, in Wirtlichkeit sehr wenig populär ist und von dem das große Publikum nur den Namen und ein paar Hauptwerke kennt. Dürer ist nie ein Meister der Farbe gewesen und seine Gemälde erscheinen uns heute oft hart und unruhig. Aber als Zeichner war er unbestritten einer der größten aller Zeiten und aller Nationen, und wenn wir auch in seinen Holzschnitten und Kupferstichen schon manche« altmodisch und ungelenk finden,(die Techniken waren damals noch nicht so entwickelt wie heule), so haben wir vor den Skizzen und Studien, die er nach der Natur mit Kohle, Rötel oder Tusche entwarf, nur das Gefühl uneingesckiäiikler Bewunderung. Man betrachte das Brustbild eines jungen Mädchens und vor allem das berühmte Porträt von Dürers Muller. Zwei Monate vor dem Tode der Dreiundsechzigjährigen ist diele Kohlezeichnung ent- standen, die die Gesichtszüge einer von Alter. Sorgen und Krankheit zermürbten und ausgemergelten Greisin mit rücksichtslosem Realismus wiedergibt. Die gefurchte Stirn, die boriretcnden Backenknochen, die tiefe» Falten, die fich von der Nase zu den Mundwinkeln herabziehen, die demütig und ängstlich blickenden Augen, der magere Hals, deffen verschrumpste Haut alle Sehnen und Adern hervortreten läßt— nicht das winzigste Detail ist über- sehen worden, und doch schließt fich alles zu einheitlicher Gesamt- Wirkung zusammen, zu dem ergreifenden Bilde eines armen. alten Weibes, von dem Dürer selber sagte:.Diese meine fromme Mutter hat achtzehn Kinder geboren und erzogen, hat oft die Pestilenz gehabt und viele andere schwere Krank- heiten, hat große Annut gelitten. Verspottung, Verachtung, höhnische Worte, Schrecken und große Widerwärtigkeit. Und doch ist fie nie rachsüchtig gewesen. Sie war im 68. Jahr, da fie starb. Und ich habe sie mit allen Ehren nach meinem Vermögen begraben lassen. Und in ihrem Tode sah fie viel lieblicher, denn da fie noch das Leben hatte." Neben den Handzeichnungen fallen ein paar in Wasierfarben ausgeführte Studien(die.Drahiziehermühle" und .Kalkreuth bei Nürnberg") durch ihre impressionistische Bravour besonders auf. Sie könnten von einem unserer Modernsten gemalt sein. Auch unter den von Dürers Schülern her- rührenden Blättern findet sich manche außerordentlich schöne Arbeit, so das.Männliche Brustbild"(Kohle) von Hans Baldung Grien und die in ihren kräftigen Linien an die alte Holzschnitt- monier erinnernde Federzeichnung.Kreuzabnahme" von Hans Sebald B e h a m. Vielleicht überwindet der eine oder andere unserer Leser einmal die traditionelle Abneigung gegen da« Kupferstich-Knbinett und ent- schließt sich, einen beschaulichen Sonntagnachmittag(die Museen find an den Novenibersonntagen von 12—4 Uhr und an den Wochentagen (außer Montag) von 10—3 Uhr geöffnet) zum Besuch der stillen Räume zu verwenden. ES lohnt wirklich. John SchikowSkt. Das Starnrnland der Cilentecbmk. Die Ansichten über die Heimat der Eisentechnik der Kulturvölker waren bislang geteilt; die Mehrzahl der Gelehrten nahm, gestützt auf vorderasiatische Ueberlieferungen und mesopolamische Aus- grabnngen, an. daß man zuerst in den erzreichen Gegenden südlich des Kaspischen Meeres die Kenntnis, Eisen ausznschmelzen und zu bearbeiten, erlangte. Diese Meinung scheint durch die Ausführungen des bekaniiten Ethnologen Prof. v. Luschan, die nach einem Referat in der„Berliner Anthropologischen Gesellschaft" in der.Zeit« schrist sür Ethnologie" wiedergegeben sind, bedeutend er- schüttert worden zu sein. Nach Luschan haben wir Afrika als Stammland unserer Eisentechnik zu betrachten und zwar die an vorzüglichem Eisenerz so reichen Gegenden in der Nachbarschaft der großen Seen, bis wohin nachgewiesenermaßen die Handels- und Kulturbeziehungen der alten Aeghpter reichten; ver- schiedene Funde und Abbildungen auf ägyptischen Bauwerken lassen darauf schließen, daß in Aegypten bereits vor dem ersten Vorchrist- lichen Jahrtausend das Eisen bekannt war und technische Verwendung fand. In Vorderasten, in Assyrien und Babylonien treffen wir Eisen nicht vor 1000 v. Chr.; die berühmten, in dem Königspalast von Khorsabad aufgefundenen Eisenluppen datieren erst aus dem Jabre 700 vor Chr. Afrika, das seither in der Kulturgeschichte als verkanntes Aschenputtel zur Seite stehen mußte, hätte also auch er- heblichen Anteil an der Eutwickelung der Kultur genommen und wäre Europa gegenüber nicht allein der ausschließlich empfangende, sondern auch befruchtende Teil. Zum Beweise sür seine sehr überzeugend vorgetragene Ansicht gibt Luschan ein anschauliches Bild der heute in Asrila noch auf die- selbe primitive Art wie in der Vorzeit geübten Eisentechnik, indem er besonders auf die zur Eisenbearbeitung notwendigen Gebläse- einrichmugen und die der Eisengewinnung dienenden Ofenanlagen eingeht. In Gebrauch sind bei den Negern heute vier von einander ganz verschiedene Gebläsetypen, das Schalen-, Schlauch-, Pumpen- und Balgengebläse, die alle im hiesigen Museum für Völker- künde vertreten sind. Daneben futdet sich hie und da auch noch die primitivste Art, das Schmiedefeuer mit einem Fächer oder einem Flederwisch anzufachen. Die in Afrika sicherlich überall bodenständige Art ist das Schalengebläse. Eine entsprechend vergrößerte Tabaks- tonpfeife, deren Kopf mit einem Fell oder dergleichen überzogen ist, gibt wohl das anschaulichste Bild davon. In ungefähr dieser torm werden aus Holz, in einigen Gegenden auch auS on, große Gefäße hergestellt, an denen sich unten eine Oeffnung befindet, in dieser ist eine eiserne Röhre befestigt, die mit ihrem anderen Ende in das Feuer hineinragt. Der Deckel des Gefäßes ist mit Fell oder einem Geflecht überzogen, das an der oberen Seite mit irgend einem Handgriff versehen»st. Wird mit deffen Hilfe das Fell in die Höhe gezogen, so tritt durch die undichten Stellen Lust in das Gefäß, die dann beim raschen Hinunterdrücken des Fells zum größten Teile durch die Röhre in das Feuer hineingepreßt wird. Sind, wie es meistens der Fall ist, zwei solcher Apparate vorhanden, so kann durch rhythmisch abwechselndes Jnbewegungsetzen ein konti- nuierlicher Luflstrom erzeugt werden. Solche Schalengebläse treten uns bereits auf Wandmalereien in ägyptischen Gräbern aus dem zweiten vorchristlichen Jahrtausend entgegen, z. B. in dem berühmten Grabe des Rekhmara, wo fie allerdings noch nicht in der Eisentechnik, sondern beim Guß großer Tempeltüren Verwendung finden. Das Schlauchgebläse veranschaulichen wir uns am besten durch eine der bekannten schmalen, dafür um so längeren Markt- taschen aus Wachstuch. Es besteht aus einer Tierhaut, meist von einem Schaf oder einer Gazelle, deren Oeffnungen alle vernäht sind, nur in dem einen Hinterbein ist eine Eisenröhre befestigt, und die Halsöfinung kann durch eine Art Bügel auseinandergespreizt und geschloffen werden. Wird bei geöffnetem Bügel der Schlauch hochgehoben, so füllt er sich mit Luft, worauf durch Schließen der Oeffnung und Zusammenpreffen des Schlauches die eingesperrte Lust durch die Röhre in das Feuer entweicht. Diese Gebläsevorrichtung wird in Bftika nur in einigen, der Ostküste nahen Gebieten ausschließlich angewandt und ist offenbar imponiert. DaS beweist auch ihr Vorkommen in Indien und Indonesien. In der indischen Abteilung des Museums für Völkerkunde ist z. B. daS WachSmodell eines indischen Schmiedes ausgestellt, der außer emer Zange ein solch primitives Gebläse trägt. Ebenfalls nicht-asrikanischen Ursprungs ist daS Pumpen- gebläse, das über den ganzen indischen Archipel, von den Philippinen und Hinterindien bis Madagaskar verbreitet ist, aber auch in Jnnerafrika angetroffen wird. Es ist im Prinzip eine ganz priinitive Doppeldruckpumpe, aus zwei zylindrischen meist BambuS» Röhren bestehend, die oft mehr als mannshoch sind und in denen mit Vogelfedern, Baumwollenfetzen und dergleichen gedichtete Kolbenscheiben an langen Stangen auf und ab bewegt werden und die Lust durch eine ain Fußende eingesetzte Eisenröhre ins Feuer hineintreiben. Verhältnismäßig jungen Ursprungs und sicher unter europäischem Einfluß entstanden ist daß Balgengebläse, das eine sinnreiche Kombination des obengenannten Schalengebläses mit unserem Blase- balg darstellt, indem aus die Schalen ein durch Holzreisen in Spreize gehaltener Balg aufgesetzt und so das Lustfasjungsvermögen derselben erheblich vergrößert wurde.

Dle Einricht«ngen zur Eisengewinnung sind entsprechend dem Reichtum an leicht cr-isschmelzbaren Eisenerzen vielfach»och Suherst primitiv und bestehen in lveiler nichrS als einer vertienen Grub« oder einem einlachen Herde, hier und da mit einer Gebläse- Vorrichtung. Wo aber ein gesteigerter Bedarr an eisernen Werk- zeugen sich geltend machte oder die abbaufädigcn Erze seltener wurden, da mugte man bald zur technischen Vcrvoll- lkommnung der einfacheren Verfahren schreiten. So bildeien sich in den einzelnen Gegenden verschiedene Hochofentypen heraus. Die DynrS gewinnen ihr Eisen in einem aus Ton crrichteien zirka 1'/« Mercr hohen Ofen, der ungefähr die Formeines RdemioeinkelcheS hat. in- dem der hohle Fug nur dem oberen Teil durch eine Oeffmmg in Verbindung steht. Der untere Teil des Ofens wird mit Holzkohle gestillt, der obere mit den zu Wallmlfjgröge zer- kloptten Eisenerzstücken. Die durch am Fug angebrachte Zuglöcher verstärkte Glut dringt durch den engen VerbinSungs- kanal nach oben und schmilzt dort daS Eisen aus, das sich dann am Boden ansammelt. Komplizierter ist schon der glocken- förmige Oien der Bongo. der im Innern drei Hohlräiime enthält, die durch Kanäle miteinander in Verbindung sieben; im niittelsten befindet sich das Erz mit Holzkohle gemischt, in dem oberen und «Bieren ausschliefilich Holzkohle; den nötigen Zug liefern eine An- zahl von Gebläsen. Wohl am bedeutendsten ist die eingeborene Eisentechnik in der putschen Kolonie Togo, wo allein in dem erzreichen Gebiet von Basari über 500 Hocböfen in Gebrauch sind, die den Bedarf der ganzen Rachbargebiete an Eisen decken und jährlich eine Menge davon produzieren, deren Wert auf 100 000 M. geschätzt wird. Die hier in Tätigkeit befindlichen Oefen sind durchschnittlich 8 Meter hoch und haben fast vollkommen zylindrische Gestalt. Sie werden rn folgender Reihenfolge beschickt: Holzkohle, Holzknüppel. Holzkohle. Eisenstein, Holzkohle, Eisenstein, Holzkohle; im ganzen zirka IMi Kubikmeter Holzkohle und ILO Kilogramm Eisenstein. Der Ofen wird von oben her durch glühende Holzkohle in Brand gesetzt und brennt meistens zwei Tage, wobei der Luftzug durch Oeffnen oder Schließen der am Fuß angebrachten Zuglöcher ge- regelt wird. Nach dieser Zeit ist ein großer Teil des Eisens in einen halbflüssigen Zustand übergegangen und fällt, mit Schlacken- und Kohlenteilcn zusammengebacken, zu Boden, worauf der Ofen ausgeblasen wird. Die so gewonnene Eisenluppe wiegt ungefähr LS— 30 Kilogramm im Werte von(3— 12 M. Die weitere Be- arbeitung, das Entschlacken usw., ist dann Sache des Schmiedes. Während bei unseren Hochöfen ein stark kohlenstoffhaltiges, der- hältnismäßig leicht schmelzbares, aber nicht Hämmer- und schweißbares Eisen produziert wird, das erst durch einen besonderen Prozeß in Schmiedeeisen verwandelt werden muß, wird bei der in Afrika üblichen Produktionsweise direkt Schmiedeeisen erzeugt, daS nur wenig Kohlenstoff enthält, infolgedesien auch äußerst schwer schmelzbar, dafür aber leicht zu schweißen und zu hämmern ist. DaS Eisen wird auch nicht, wie bei uns, in dnnnslüssiger Form gewonnen, sondern als schwammartige Eisenluppe,..Eisenkönig", wie sie unsere Technik nennt. Gewiß wird auf diese Art der Schmiedeeisenprozeß umgangen; aber das Verfahren ist doch gegenüber dem modernen ein durchaus unrationelles, weil trotz des großen Aufwandes an Brennmaterial kaum 24 Proz. des Eisens aus dem Eisenstein gewonnen werden. DieS ist auch der Hauptgrund, weshalb die einheimische Eisenindustrie in Afrika in nicht allzu ferner Zeit dem Untergang geweiht sein wird; Europa mit seinen maschinellen Einrichtungen kann den dortigen Bedarf viel billiger liefern; und bald werden auch in Afrika selbst europäische Hochöfenanlagen und Gießereien sich erheben, eg. kleines f cuiUcton. Geographisches. Hebet die neue englische Südpolar-Expe- dition, die unter der Leitung von Kapitän Scott, dem rühm- reichen Führer der Südpolarreise der„Tisvocerh", unternommen werden soll, wird jetzt durch das schottische geographische Journal nähere Auskunft erteilt. Das Hauptziel der Reise soll ein Versuch sein, den Südpol zu erreichen, und zu diesem Zweck sollen zwei Stationen angelegt werden, von deren einer— je nach den Um- ständen— der Vorstoß erfolgen soll. Die eine wird sich am Mac Murdo Sund, die andere wahrscheinlich auf dem Land König Eduards VII. befinden. Zur Fortbewegung auf dem Eise sind drei Zugmittel ins Auge gefaßt worden, Ponys, Hunde und Motorschlitten. Tie Frage ihrer Verwendung wird namentlich nach den von Shackleton gemachten Erfahrungen entschieden werden. Aus diesen läßt sich der Schluß ziehen, daß Ponys für das Rand- gebiet gut verwendbar sind, nicht aber für die Beförderung auf dem Eise, die weit bester durch Hunde zu bewerkstelligen ist. Der von Shackleton mitgenommene Motorwagen hat sich auf dem weichen Schnee nicht bewährt. Jetzt aber steht eine neue Art von Motorschlitten zur Verfügung, auf den nach den jüngst gemachten Versuchen große Hoffnungen gesetzt werden. Danach würde der ganze Proviant bis zum Fuß der Gletscher mit Ponys oder Motor- schritten geschafft, der endliche Vorstoß gegen den Pol auf dem diesen umgebenden Plateau aber mit Hunden ausgeführt werden. Er« freulichcrlvcisc ist außer dem sportlichen Ziel auch ein ausführ« liches wistenschaftlichcs Programm aufgestellt worden. In geographischer Hinsicht soll das König Eduards-Land erforscht, die Natur und Ausdehnung der großen ländlichen Eisformation unter- sucht und die Karte des Hochgebirges vom Viktorialand vervoll- ständigt werden. Geologische Forschungen werden sich auf daS gänzlich unbekannte Gebiet des Konig Eduard-Land. außerdem auf die Gestcinsuntersuchung rm Viktorialand erstrecken. Der Wittcrungskunde werden gleichzeitige Beobachtungen an den beiden festen Stationen und ferner die Aufzeichnungen während der Schlittcnreise zugute kommen. Eine wichtige Stellung werden die magnetischen Arbeiten einnehmen, da man aus dem Vergleich der Ergebnisse mit denen der früheren Reisen Schlüsse auf Schwan- kungcn der magnetischen Kkraftäußerungen in jenen Gebieten zu erhalten hofft. Außerdem wird vom Schiff aus und an den beiden Stationen dem Tier- und Pflanzenleben des Meeres sowie der Untersuchung physikalischer Erscheinungen Aufmerksamkeit ge» widmet werden. Die Zahl der Teilnehmer wird ziemlich groß sein müssen, da die beiden Winterstationcn ausreichend zu be- setzen sind. Die Kosten sind daher auf nicht weniger als 800 000 Mark veranschlagt. Die Auswahl des Schiffes mutzte mit be- sonderer Sorgfalt erfolgen, da in der Gegend des König Eduard- Landes auf schweres Packeis zu rechnen ist. Sie ist auf den Dampfer..Terra Nova" gefallen, der sich bei der Hilfs-Expedition für die„Disvovery" trefflich bewährt hat. Technisches. Experimente mit Luftschrauben. Die Ausstellung für Luftschiffahrt in Frankfurt hat nach der theoretischen ebenso wie nach der praktischen Seite die Aeronautik im weitesten Umfang gefördert. Davon legt für ein kleines, aber höchst wichtiges Gebiet ein Aufsatz über die Propellerversuche auf der IIa. den Paul Bejeuhrt in der„Deutschen Zeitschrift für Luftschiffahrt" ver- öffcntlicht. Zeugnis ab. Es handelt sich dabei, wie der Titel sagt, um die Prüfung der Lustschrauben, des neben dem Motor bcdcut- samstcn Teils jeder Flugmaschine. Auch was in der Herstellung von Luftschrauben bisher geleistet und was es wert ist, sollte dort in Wettbewerb treten und mußte daher einer objektiven Prüfung unterworfen werden. Zu diesem Zweck gab es natürlich bereits Vorrichtungen, die aber erhebliche Mängel hatten und erst jetzt- namentlich durch Professor Prandtl in Göttingen, eine durch» greifende Vervollkommnung erfahren haben. Die Untersuchung der Luftschrauben wurde früher immer npr an einem festen Stand vorgenommen, so daß man auf ihre Brauchbarkeit für ein Luft» schiff nur durch rechnerische Mittel einen Rückschluß gewinnen konnte. Das neue Verfahren geht von dem Grundsatz aus, daß eine Luftschraube für sich allein in der Weise geprüft werden sollte, daß sich ihre Wirksamkeit am Luftschiff selbst daraus ohne weiteres entnehmen ließe. Dazu ist es vor allem erforderlich, daß die Schraube auf einem beweglichen Gestell angebracht wird, wofür sich als das einfachste die Einrichtung zu einem auf Gleisen laufenden Wagen darbot. Um nun die Verhältnisse dieses Wagens denen des Luftschiffes nach Möglichkeit anzupassen, wurde er so „luftig" wie möglich gebaut und seine Gestalt im Übrigen so gewählt, daß ein möglichst leichtes Gleiten auf den Schienen er- folgte. Die Welle, an der die zu untersuchende Schraube befestigt wird, ist so gelagert, daß sie sich in der Richtung des Wagens ver- schieben kann, und in diesem Prinzip beruht die Messung der zum Betrieb der Luftschraube notwendigen Drehkraft, die von einem Motor geliefert wird. Das Ergebnis dieser selbsttätigen Messung wird durch eine Uhr in Abständen von je 10 Sekunden elektrisch aufgezeichnet. Auf einem anderen, gleichfalls durch ein Uhrwerk betriebenen Papierstreifen wird die Umdrehungszahl der Motor- welle, die Wagcngeschwindigkeit und die Umdrchungsgeschwindig- keit des Windmessers angemerkt. Der Windmesser dient dazu, die Geschwindigkeit der Lustschraube im Verhältnis zur Luft- geschwindigkeit, d. h. zum Wind festzustellen. Der dazu nötige Apparat in der Gestalt des bekannten Schalen-Ancmometers muß selbstverständlich in so großem Absland von der Lustschraube an- gebracht werden, daß diese durch ihre Umdrehung keinen Einfluß mehr darauf ausüben kann. Der Motor gestattet, wenigstens 70 Pferdestärken auf die Luftschraube zu übertragen. DaS Gleise hat bei der Versuchsanlage eine Länge von 400 Metern, jedoch ist für genaue wissenschaftliche Prüfungen ein besonderes Gelände zur Verfügung gestellt worden, das die Benutzung eines Gleise? von 2Vj Kilometern Länge gestattet. Die Untersuchungen sind an sich nicht ganz ungefäbrlich, weil zu schwach oder sonst ungeeignet gearbeitete Schrauben bei der schnellen Ingangsetzung in die Brüche gehen oder einen Flügel verlieren könnten. Um diese Gefahr auszuschließen, werden die Schrauben zuvor in dem sogenannten Propcllcrturm einer Vorprüfung unterzogen. Dies Gebäude ist so stark gebaut, daß ihm eine abfliegende Schraube nichts anhaben kann. Es läßt sich voraussehen, daß diese ganze Anlage von einer außerordentlichen Bedeutung für die Förderung der Luftschiffahrt sein wird, da ja die Erfahrungen der letzten Monate zur Genüge bewiesen haben, wie von einer zuverlässigen Wirksamkeit der Luft» schrauben Erfolg, Heil und Leben des Luftschiffers häufig in erster Linie abhängt. lverantw. Redakteur: Emil Unger- Grunewald.— Druck u. Verlag: Vorwärts Buchdruckerei u.Verl»g»anstaIt Paul Singer Scto.. Berlin SW.