Nr. 31441. Jahrgang

3. Beilage des Vorwärts

Sonntag, 6. Juli 1924

mirtfame Farbenholzschnitte von Elisabeth Confentius zeigt in der Mitte die Hauptwand Kandinskys Meisterwerk

Große Berliner Kunstausstellung( 629); an der Band Werkzeuge und Material für den Holz Durchgehender Strich"( 918); die Bildfläche ist durch runde und

Ein Rundgang.

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Die Eingangshalle, deren Wilhelminische Studornamente unter einem Zeltdach verborgen find, führt uns geradeaus in den Saa 11, in dem ausgewählte Kunstwerte aus dem Besiz der Stadt Berlin  und der Bezirksämter Charlottenburg   und Schöneberg   aufgestellt find: Corinths Frauenlob"; eine Landschaft von Le iſtitow; ein Bildnis des jugendlichen Gerhart Hauptmann   von Hans Fechner  ; Gauls„ Stehender Bär" und die sechs Enten vom Charlottenburger   Entenbrunnen; eine Bronzebüste von Ludwig Frant von Ebbinghaus und anderes. In der Bitrine: Er­zeugnisse der ehemaligen Königlichen Eisengießerei vom Anfang des vorigen Jahrhunderts( Neujahrsfarten in Bleiguß usw.). Der 2. Saal gibt in Handzeichnungen und Modellen einen Ueberblick über die Entwicklung der Architektur der letzten drei Jahrhunderte. Im Mittelraum Werte von Schin fel ( 153) und Bruno Schmitz  ( 155-160.) Im rechten Flügel die Baukunft des 15. bis 18. Jahrhunderts( 69: Gillys Entwurf zum Denkmal Friedrichs des Großen für den Leipziger   Plaz; 91: Lang­hans' Entwurf für das Berliner   Nationaltheater) und Garten­architetturen.( 201: Naturtheater im Volkspark Jungfern­heide von Erwin Barth  ; 218: Völders Entwurf für einen Reihenhausgarten.) Im linken Flügel: 19. und 20. Jahrhundert ( 101: Meffels Entwurf der Berliner   Museumsbauten; 14-18: Nugbauten von Peter Behrens  ; 135: Boelzigs Salzburger  Festspielhaus; 173: Glashaus; 174 und 175: Magdeburger   Hallen­bau von Bruno Taut  ; 147: Schiffshebewert von Rottmayer; 98: Wettbewerb Kemper Play; 99: Seidenhaus in Gleiwig von Erich Mendelssohn; 182 und 183: Turmhaus am Bahnhof Friedrichstraße   von Schaudt und Dettinger).

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Zurück zum rechten Ausgang des Architekturensaales nach Gaal 12, der die Ausstellung„ Das illustrierte Buch" ent­hält. An den Wänden Illustrationen von Willibald Krain  ( 819: Baufer und Penäler"); George Groß  ( 828:„ Ecce homo"); Baluschet:( 827: Peterchens Mondfahrt"); Karl Hol ( 824: Der Haustrieg"). In den Schränken Slevogts Insel Wat Wat"; Liebermanns" Rabbi von Baccharach"; Ko fofchtas„ hiob". Auf dem Lefetisch liegen wertvolle illustrierte Zeitschriften aus, darunter„ Lachen links" und Frauenwelt". Durch Saal 10 nach 3immer 11, das Entwürfe und Mo­delle, Szenenbilder und Figurinen für Filme enthält. Durch ein Gudloch in der Wand ist das Aufnahmemodell zum Film:" Das Wachsfigurentabinett" von Paul Leni   zu sehen.

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Zurück in den Saal 10, der mit den Sälen 9, 13 und 14 Graphiken und Aquarelle zeigt. Im Saal 10: Karifaturen von Johnson( 678) und Radierungen von Reifferscheid( nament­lich 742 und 744) in fräftiger Oberflächenlinien- Modellierung.- In 3immer 9: ausdrucksvolle Zeichnungen und Radierungen des verstorbenen Ubbelohde( 793, 794 und 796) und eine Porträt­lithographie des Hanns Heinz Ewers   von Heinrich Wolff( 812). Saal 13 mit Radierungen von Münch- Khe( 705-712) und geistreiche Aquarelle, Tempera- und Deltuschzeichnungen von Klemer( 681 und 685), die mehr literarischen als malerischen Wert haben. In 3immer 14 sechs Holzschnitte zu Bruno Schönlants Großstadtmärchen"( 725) von Defterle; dekorativ

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Durch Saal 13 nach Saal 8, wo die Ausstellung des Vereins Berliner   Künstler beginnt, die die Räume 3-8, 15 und 16 Riefenbilderbogen mit billigen folorierten Effetten; ein gefchmad. umfaßt. Im Saal 8 ein Reiterkampf"( 282) von Dahle, ein und ein großes, rhythmisch schlecht ausbalanciertes allegorisches volles Stilleben in gelb und weiß( 483) von Else Preußner, Relief( 298) von Ende. 3immer 7: ein paar flott hingestrichene Bildnisse( 393 und 394) von Erich Kleiber.- 3immer 6: eine ausdrucksvolle, wie eine plastische Momentaufnahme wirkende Porträtbüste der Gertrud Ensoldt von Helene Quitmann( 485) und eine Nillandschaft( 407) des alten Körner. Im Saal 5 ein Hafenbild Feierabend"( 505) von Sandrod, besonders schön in der Belichtung der Rauchwolken, und eine große, froß ihrer michelangelesten Formen weichlich und fleinlich empfundene Plastik " Dämmerung" von Blaczet( 477). Gaal 4: Sommernacht stille"( 551) von Weinert, in einfacher, wirksamer Flächenauf­teilung, nicht sonderlich originell, aber sympathisch in der schlichten, ehrlichen Farbengebung; in der Bitrine aute Bronzen( 449 ff.) des verstorbenen Franz Megner. Im Saal 3 Baluschtes Großstadt"( 238): im Vordergrunde die ergreifende Gestalt des Verzweifelten, für den am Tisch des Lebens kein Platz gedeckt ist, dahinter der stimmungsvolle Tiefblick in die verschneite Straße und das öde Häufermeer der Riesenstadt. Zwei jugendliche Akte Liebe" ( 359) von Gustav Hilbert  , in wirksamem, rhythmischem Auf­bau. Rindergruppe" von Claus Sperling, eine nicht gerade glückliche Konkurrenz zu des alten Paulus Potter klassischem Stier­bilde im Haager Mauritshaus  . Von Dettmann ein Blumen­stilleben( 286) in etwas riskanter Farbenzusammenstellung. Bon Arnold Herbert ein ebenso anspruchsvoller wie stimmungs­loser Schinten„ Rübezahl   bewirtet fahrende Musitanten"( 237). Eine Plastit in gebranntem Ton" Sigendes Mädchen"( 247) von Bau roth, in lebhaft bewegten Linien und gutem Formgefühl.

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vieledige Farbformen gegliedert, deren rhythmisches Gegenspiel schwarze Linien bilden; das Ganze eine sehr komplizierte, aber voll­fommen harmonische Sinfonie in Farben und Linien. Von Fei­das herrliche Troiftedt"( 870) in fanften, schwebenden Farben, aus ninger eine poetische Strandlandschaft Lübecker Bucht  "( 871) und leuchten. Reine Farbenrhythmen gibt Walter Degel in ruhiger deren mattem Hauch einzelne fräftige Flecken wie Edelsteine hervor. Lagerung, Mag Dungert( 861) in lebhafter Bewegung. In der Mitte des Saales der getönte Gips Kontrapunkt"( 907) von Ds. wald Herzog, eine schwungvolle plastische Raumgestaltung, aller­dings mehr schmückend als seelisch eindrucksvoll. Der Saal 18 zeigt die Graphik der Modernsten. Neben feinen Arbeiten von Paul Klee  ( namentlich 928), ertatischen Linien- und Farben­orgien von 5. S. v. Heister( 904 und 905) und guten Linien­konstruktionen von Ostar Fischer( 874 und 875) ein paar sehr problematische Experimente von Kampmann( 915 und 916), Ber fuche, zeichnerische und plastische Kunstmittel zu einheitlicher Wirkung zu bringen, und einige gesuchte Wüstheiten( 891, 894, 895) von Otto Griebel  . Der Saal 19 zeigt die jüngsten Entwicklungs­phasen eines Teils der Modernen. Anscheinend Werke eines stili. fierten Naturalismus, in Wirklichkeit aber doch rein expressionistische" Arbeiten, bei denen der rhythmische Aufbau in Linie und Farbe die Grundlage bildet, das Gegenständliche, das Naturbild, nur mit­schwingt. Wo Naturbild und rhythmische Bifion übereinstimmen, entstehen Werte, die faum noch etwas Expressionistisches an sich haben( Adele" von J. C. Holzer, 910), wo zwischen Gegenstand und Vision eine Differenz besteht, erscheint das Naturbild mehr oder weniger deformiert( ,, Tartarenfürst" von W. Spieß, 994;„ Liebes­paar" von Spiegel, 993). Das Kennzeichnende für diese Bilder ist der monumentale Zug, den sie alle tragen, und der den Arbeiten des reinen oder stilisierten Naturalismus meist fremd ist. - In Saal 20, dem letzten, findet sich die Architekturausstellung der Novemberleute. Von den Brüdern Luck hardt und Alfons Anter das Modell eines Großgaragenhauses( 951); größte Schlicht­heit der Formen, alles neuartig und persönlich aus, den konstruktiven Bedingungen heraus gestaltet. Von Otto Barining neben an­deren ausgezeichneten Arbeiten das Modell einer„ Sternkirche"( 842), ein herrlicher Zentralbau mit gotischen Formenanflängen, unter FranMitarbeit des Bildhauers Herzog entstanden. Ein Verwaltungs­gebäude für Hannover  ( 975) und der Entwurf zum Kaufmannshaus Köln( 976), beide in fachlichem, wuchtig ernſtem Stil, von Hans Boelzig. Ein Landhaus, niedrig. schlicht, von einer wundervoll beliftaten Rhythmik im Grundriß und in der Raumverteilung, von Mies van der Rohe  ( 963). Ein interessantes Modell zur Magdeburger Elbuferbebauung( 998) von Bruno Taut   und das Berliner   Gewerkschaftshaus( 999) von Mag Taut mit seiner in der edlen Horizontal- und Vertikalgliederung fast klassisch anmutenden Fassade. An der Hauptwand Kampmanns Mozart A- Moll­Meffe"( 914), ein nach meinem Gefühl vollkommen mißglückter Ver­such, heterogene Kunstmittel zusammenzuspannen. Daneben zwei sehr schöne Reliefs( 982 und 983) von Schlemmer, in deren Materialreize man sich erst einfühlend vertiefen muß, um den Zauber der harmonischen Gesamtwirtung genießen zu fönnen.

Durch die Eingangshalle hinüber nach Saal 15. Allegro molto vivace"( 261) von Georg Brandes  , trok seines Titels phlegmatisch temperamentlos, aber fein und vornehm in Farbe und Linie. Zwei ausdrucksvolle Visionen„ Frauen am Wasser"( 432) und „ Der heilige Franziskus predigt den Bögeln"( 434) Don Franz Martau. Der Bommersche Bauernhof"( 385) und„ Dorfteich" ( 386) von Egon von Ramete geben fräftige, in einfachste Farb­formen gefaßte landschaftliche Impressionen. 3 u chanttes Plastik Läufer"( 568) bleibt trotz der anspruchsvollen Größe ein leeres Nichts, während St. Franziskus"( 270) von Brunotte trotz seines kleinen Formats den Charakter echter plastischer Monu­mentalität trägt. Im Saal 16 fallen ein paar schöne Porträts in Deltempera( 273 und 74) von Frit Burger auf; störend wirken nach meinem Gefühl nur die landschaftlichen Hintergründe, die mit den Figuren nicht zusammengehen und den Gesamteindrud unruhig machen. Die„ Bettelnde Mutter"( 554) von Artur We II mann, eine Art plastischer Käthe Kollwig, gut gewollt, aber nicht gefonnt.

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Die vier Säle 17-20 find der Novembergruppe einge. räumt. Arbeiten der extremsten Modernen. Arbeiten der extremsten Modernen. Der Saal 17, in Inhalt und Anordnung einer der schönsten der ganzen Ausstellung,

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