Nr. 42839. Jahrgang
1. Beilage des Vorwärts
Die Delegierten zum Nürnberger Parteitag, der am 24. September beginnt, sowie die Gäste, die Wohnung daselbst wünschen, wollen die Anmeldung sofort mit den besonderen Wünschen an die Adresse H. Losmann, Nürnberg , Breite Gasse 25, weitergeben. Die Delegierten der USP. werden von den Bezirken bestimmt.
Filmschau.
Die Filme der Woche.
Richard Beer Hofmanns, Graf von Charolais " ist film geworden. B. E. Lüthge übersette das Trauerspiel in die Sprache der Leinwand; und er tat es mit allem schuldigen Respekt vor der Dichtung. To blieb auch im Bilde vieles, sehr vieles dichterisch, und der peinliche Eindrud der Vergewaltigung durch den Film wurde dem immerhin bangenden Zuschauer erspart. Daß die Auflösung des Sprech dramas in Bildfolgen eme nicht zu umgehende Eigenmächtigkeit bedingt, liegt im Wesen des Films, der aus der Einstellung auf Blid und Ohr sich ganz auf die Blideinstellung tonzentrieren muß. Die tragischen Grundelemente des Dramas( Kampf des Sohnes um den Leichnam des nach alt burgundischem Recht dem Gläubiger verfallenen Vaters, Ehebruch, höchste richterliche Gewalt über die Tochter in der Hand des Vaters) fommen
Mengenabgabe sämtlicher Artikel vorbehalten.
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Sonntag, 10. September 1922
samkeit und unverbrauchter dramatischer Bucht ausgefüllte Bühnenstück, wurde von Fred Sauer mit der nötigen Borbereitung des Nebensäch lichen außerordentlich geschickt in einen Film umgegossen, den man mit vieler Freude im U. T. Kurfürstendamm fah. Unter Heranbolung aller Ausdrudsmittel des Films verdichtete Sauers Regie den Stimmungsgebalt, weniger den Spannungsreiz der Begebenheit. Vom Dujt jugendlichen Einfühlens sind die reichen Landschaftsbilder überweht, ein Schwelgen in fatter Romantit verführt Auge und Sinn, und die Bartheit jugendlichen Törichtseins entwickelt sich innig auf der Folie der heraujoämmerndon Tragit. Dazu tommt eine geradezu föstliche Photographie, die allerschönste Geheimnisse fein verteilter Lichtwirkungen aufgießt und in Nachtaufnahmen Bollendetes leistet. Grete Reinwald, bisher eine geschätzte Darstellerin nicht mehr-, hat unter Sauers Regie eine Verklärtbeit und Verinnerlichung des Spiels, eine Frische und Holdseligkeit des Ausdrucks gewonnen, die man ihr nie zugetraut hätte. Friz Schulz versüßlichte seinen Naturburschen glüdlicherweise nicht und war allen schiefen Mäulchen zum Trop ein herzlich lieber Kerl. Seltsam blaß und ohne seelische Kontur der Kaplan von Theodor 2003. Alles in allem: das ist einer der schönsten Filme, die man je sah. Jm Tauenpienpala ft hat unser gemeinschaftlicher Freund" ( nach einem Roman von Didens) sein unflares Filmdasein zu Ende gebracht. Auch der zweite Teil bleibt Klarheit und Logit schuldig. Grob rollt die Maschinerie der Schwarz- Weiß Technit, das Gut Böse, gegen einander haltend, allzu säuselnd, knarrt die Gemütstifte. Man war nicht böse, als sich die reichlich, allzu reichlich verwickelte Testamentsgeschichte entwirrt hatte. Versöhnend die sauberen, stimmungsjatten Bilder, wie sie das Nordland eben stellt, versöhnend die schlichte, gradlinige Summit der DarZum Auftakt zeigt man einen sehr netten, instruktiven fleinen steller. Deulig- Film: In der Tiertlinit". Zum Schluß eines der schwächeren Chaplin Abenteuer.
durch die äußerlich stärkere Mitteilsamkeit des Films zu noch wuchtigerem Mar Halbes Jugend", dieses in bester und erträglichster EmpfindAusdrud. Das Spiel seelischer Hemmung muß daneben im Bilde natürlich etwas verkümmern. Bleibt nur die eine Unstimmigkeit, daß der Film, der mit so unendlich vielen derb- sinnlichen Mitteln arbeiten fann und muß, eine letzte dramatische Straffung immerhin vermissen ließ. Boran vielleicht die nötige Zersplitterung der Ezene, die Vervielfältigung der Schaupläte Schuld bat. An diesem respektvollen und anständigen Manustript hat Karl Grune, einer der begabtesten Spielleiter, fleißige, von fünstlerischem Bewußtsein durchdrungene Regiearbeit geleistet. Ueber dem ganzen Werf liegt eine start geistige Atmosphäre, und ein nicht minder starter Gefühlseinfab. Grune gab sich unzweifelhaft Mühe, unter Beibehaltung aller filmischen Bedingungen irgendwie über den Film hinauszustreben. Aus dieser Absicht ei wuchs eine gewisse Stühle der Wirkung, eine Herabminderung der dramatischen Schlagkraft. In den bildlich fühn gedachten Szenen vor dem Senat lahmte die Stimmung, die Schlacht im ersten Att hatte taum Zug, geschweige, denn Wucht, und das Gottes urteil" am Schluß, der den Brand des Scheiterhausens plötzlich verrein technisch löschende Regen, entbehrte der Ueberzeugungstraft. Aus den Darstellern Bolte der Regiffeur zum Teil mehr, als ihnen innewohnt, so aus der freundlichen Eva May, der allerdings auch er feinen zwingenden tragischen Ausdrud abringen fonnte. Slöpfer, dieser Brachtmensch, wärmte nicht sehr und ergriff nicht hinreißend Sein Kampf um das Kind war schön und echt, der Golgathaweg am Schlusse von starter Gewalt. Aber auch hier jehlte Vestes, unwiderstehlich Persönliches. Rudolf Rittner, der Heimgelehrte, zeigte in undankbarer Aufgabe Reflege reichster borzüglich Schäße menschlich der jedem Ausdrud, Graf von Charolais Wilhelm Dieterles, Harschmann stellte ein flares, besonders im Halbduntel feines Bild. Der Haustapellmeister der Alhambra"( in der die Uraufführung stattfand) Schmidt. Gentner, hatte eine auffallend farbige, besonders im instrumentalen Einfall ergiebige, alle Handlungsmotive charakteristisch nachtonturierende Mufit beigesteuert.
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p- s. " Der schwarze Stern", erstmalig in den Richard Dswald: Lichtspielen vorgeführt, ist eifrig bemüht zu zeigen, welchen bedauer
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